Konklusjon. Siste leveår Siden slutten av 1940-tallet. I Einsteins brev blinket bemerkninger om generell tretthet fra livet i økende grad, og en trist avskjedstone hørtes ut. Denne rolige tristheten ligner på stemningen som noen ganger overvelder en person på stille kvelder.

Dele

Vinterpalasset på Palace Square - den tidligere kongelige residensen, et symbol på den elisabethanske barokkens arkitektoniske stil, den mest Det store palasset I Petersburg. Siden de tidlige sovjetiske årene har det mest kjente museet i Russland, State Hermitage, drevet her.

De første vinterpalassene. Anna Ioannovnas vinterpalass

Palace of F. M. Apraksin

På stedet for det verdensberømte St. Petersburg vinterpalass dukket den første bygningen opp under Peter I. I 1705, i det nordvestlige hjørnet av stedet okkupert av det nåværende palasset, ble et trehus til admiral Fjodor Matveevich Apraksin bygget. Den ble tegnet av en arkitekt Domenico Trezzini. Stedet ble valgt av admiralen blant annet på grunn av reglene for "festningsesplanaden". De krevde at den nærmeste bygningen ble plassert i en avstand på minst 200 favner (1 favn = omtrent 2,1 meter) fra festningen, det vil si fra Admiralitetet.

I 1707, ved siden av Apraksins hus, fra sør, dukket huset til A.V. Kikin opp. Øst for admiralens besittelse var tomtene til S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky og G.P. Chernyshev. Apraksins hus, som det første bygget på Slottsvollen, sett den røde linjen. Kikins hus markerte den nordlige grensen til Admiralty Meadow (fremtid Slottsplassen).

Det er verdt å merke seg at Peter I og Catherine I ikke bodde her. Peters første vinterpalass ble bygget på stedet for hus nr. 32 på Palace Embankment, der det nå er Hermitage Theatre. Denne bygningen ble gjenoppbygd flere ganger, grunnleggeren av St. Petersburg døde i den.

I 1712 ble Apraksins hus gjenoppbygd i stein. Snart sluttet han å passe admiralen, som ønsket å bo i mer luksuriøse omgivelser. I 1716 ble huset gjenoppbygd for tredje gang for Apraksin, og etter ankomsten av den berømte arkitekten Leblond til St. Petersburg - for fjerde gang. På grunn av sin konstante arbeidsmengde klarte ikke Leblond å fullføre dette prosjektet. Byggeplanen ble omarbeidet av arkitekten Fjodor Vasiliev. Samtidig la han en tredje etasje til bygningen og redesignet fasaden litt.

Det første vinterpalasset til Peter I

I 1718, etter henrettelsen av Kikin, var Sjøkrigsskolen lokalisert i huset hans.

I 1725 bodde det nygifte hertugen av Holstein og datteren til Peter I Anna midlertidig i Apraksin-palasset. De var de første som okkuperte "halvdelen" for høytstående personer i disse kamrene. Kammer-junker Berchholtz, som var her, bemerket at han:

«Den største og vakreste i hele St. Petersburg, dessuten står den på Bolshaya Neva og har en veldig hyggelig beliggenhet. Hele huset er praktfullt innredet og på siste måte, slik at kongen kunne leve anstendig i det...”

I 1728 døde admiralen. Han testamenterte eiendommen sin til sine slektninger. Apraksin var i slekt med Romanovene, han var broren til Tsarina Marfa Matveevna, den andre kona til hans eldste bror Peter I. Derfor burde noe ha gått til den unge keiseren Peter II. Admiralen testamenterte St. Petersburg-palasset til ham. Peter II bodde imidlertid aldri her, da han flyttet til Moskva.

Med tiltredelsen av keiserinne Anna Ioannovna til tronen, ble St. Petersburg tilbakeført til hovedstadsstatus valgt av Peter II. Den nye herskeren måtte etablere sin bolig her. Anna Ioannovna anså vinterpalasset til Peter I for beskjedent for seg selv og bestemte seg i 1731 for å bosette seg i Apraksin-palasset. Hun betrodde gjenoppbyggingen til Domenico Trezzini. Men keiserinnen ble ikke imponert over arbeidet hans, hun ønsket å leve i prakt og luksus. Til slutt fikk jeg jobben.

Han tegnet vinterpalasset til Anna Ioannovna sammen med sin far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Dette indikeres av følgende melding fra Jacob Stehlin:

«Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador av paven, bygde en stor fløy til huset til admiral Apraksin, samt en stor sal, galleri og hoffteater.
Sønnen hans måtte ødelegge alt og bygge et nytt vinterpalass på dette stedet for keiserinne Elizabeth.»

[Sitt. på 2, s. 329].

Francesco Bartolomeo Rastrelli

Dette betyr at hovedarkitekten til Anna Ioannovnas vinterhus ikke var Francesco Bartolomeo, men hans far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Sønnen hjalp bare faren og tok senere æren for dette arbeidet.

Den 3. mai 1732 ble det utstedt et dekret om å bevilge 200 000 rubler til byggingen av palasset. 27. mai fant banebrytende seremonien sted.

Huset til Sjøfartsakademiet (Kikins hus) ble revet for nybygget. Dette var nødvendig for å ordne hovedfasaden til den kongelige residensen fra siden av admiralitetet. Fra Neva-siden kunne det ikke formaliseres på grunn av at Raguzinsky- og Yaguzhinsky-tomtene som ligger øst for Apraksins hus ennå ikke var kjøpt. Rivingen deres, i motsetning til rivingen av Sjøkrigsskolens bygning, ville ta mer tid. Det nye tredje vinterpalasset var helt klart i 1735, selv om Anna Ioannovna tilbrakte vinteren 1733-1734 her. Fra da av ble denne bygningen den seremonielle keiserlige residensen i 20 år, og fra 1738 ble Rastrelli sjefsarkitekten for hoffet til Hennes keiserlige majestet.

Innendørs tidligere palass Apraksin Rastrelli designet de keiserlige kamrene. Fasaden på dette huset ble ikke rørt, den ble bare brakt inn under felles tak med nybygget. Lengden på fasaden på admiralitetssiden var 185 meter. Den nybygde endebygningen huser Throne Room, Blue, Winter, Red og Side Chambers, og Anti-Chamber.

Anna Ioannovnas vinterpalass

I vinterpalasset til Anna Ioannovna, den 2. juli 1739, fant prinsesse Anna Leopoldovnas forlovelse til prins Anton-Ulrich sted. Den unge keiseren Ivan Antonovich ble også brakt hit. Han ble her til 25. november 1741, da datteren til Peter I, Elizabeth, tok makten i egne hender.

Elizaveta Petrovna ønsket enda større luksus enn forgjengeren, og året etter begynte hun å gjenoppbygge den keiserlige residensen på sin egen måte. Så beordret hun å innrede for seg selv rommene ved siden av Lysgalleriet fra sør. Ved siden av sengekammeret hennes var det et "karmosinrødt skap" og et ravfarvet skap. Senere, under demonteringen av det tredje vinterpalasset, vil ravpanelene bli fraktet til Tsarskoe Selo og vil bli en del av det berømte ravrommet. Siden dimensjonene på skapet var større enn dimensjonene til rommene der panelene var plassert før (Royal Palace i Berlin, menneskelige kamre i Sommerhage), plasserte Rastrelli 18 speil mellom dem.

I 1745 ble bryllupet til tronfølgeren Peter Fedorovich og prinsesse Sophia Frederica Augusta av Anhalt-Zerbst (den fremtidige Catherine II) feiret her. Utformingen av denne ferien ble utført av arkitekten Rastrelli.

For keiserinnens økende behov ble det nødvendig med flere og flere lokaler. I 1746, på grunn av dette, la Rastrelli til en ekstra bygning på admiralitetssiden, hvis hovedfasade var vendt mot sør. Det var to-etasjers, med en øvre etasje i tre, og sidefasaden vendte mot kanalen nær Admiralitetet. Det vil si at Vinterhuset har blitt enda nærmere verftet. Et år senere ble et kapell, såpehus og andre kamre lagt til denne bygningen. Hovedmålet med de nye lokalene, selv et år før de dukket opp, var å plassere i Eremitasjens vinterhus et bortgjemt hjørne for intime møter (kilde nr. 1). To enfilader førte her til en hjørnehall, hvor det var et løftebord til 15 personer. Elizaveta Petrovna implementerte denne ideen før Catherine II. Øst. nr. 2 hevder at nybygget var nødvendig for de nygifte Pjotr ​​Fedorovich og Ekaterina Alekseevna.

Vinterpalasset til keiserinne Elizabeth Petrovna

1. januar 1752 bestemte keiserinnen seg for å utvide Vinterpalasset. For dette formålet ble nabotomtene til Raguzinsky og Yaguzhinsky langs Palace Embankment kjøpt. Rastrelli forberedte seg på ikke å rive herskapshusene til medarbeiderne til Peter I, men å pusse opp i samme stil som hele bygningen. Men i februar året etter fulgte et dekret fra Elizabeth Petrovna:

«...Med et nytt hus fra elven og gårdsplassen blir det mye riving og bygging av to uthus med steinbygninger, så sjefsarkitekten de Rastrelli bør komponere et prosjekt og tegninger og levere dem for høyeste E.I.V.-godkjenning..."

Dermed bestemte Elizaveta Petrovna seg for å rive husene til Raguzinsky og Yaguzhinsky og bygge nye bygninger i stedet for dem. Bygg også de sørlige og østlige bygningene, og omslutter hele bygningen i en firkant. To tusen soldater begynte byggearbeid. De demonterte hus på vollen. Samtidig begynte å legge grunnlaget for den sørlige bygningen - hovedfasaden til det nye vinterpalasset - fra siden av Admiralty Meadow. Lokalene i Apraksins tidligere hus ble også gjenoppbygd. De fjernet til og med taket her for å heve taket. Lysgalleriet og Forkammeret har gjennomgått endringer, og teateret og statsrommene er utvidet. Og i desember 1753 ønsket Elizaveta Petrovna å øke høyden på vinterpalasset fra 14 til 22 meter ...

I begynnelsen av januar ble alt byggearbeid stanset. Rastrelli presenterte de nye tegningene for keiserinnen den 22. Rastrelli foreslo å bygge Vinterpalasset på et nytt sted. Men Elizaveta Petrovna nektet å flytte sin vinterseremonielle bolig. Som et resultat bestemte arkitekten seg for å bygge hele bygningen på nytt, ved å bruke bare de gamle veggene noen steder. Nytt prosjekt ble godkjent ved dekret fra Elizabeth Petrovna. Victor Buzinov i boken "Palace Square. The Architectural Guide" angir datoen for dens vedtak som 16. juni 1754. Yuri Ovsyannikov skriver i sin bok "Great Architects of St. Petersburg" at dekretet ble utstedt i juli:

«I St. Petersburg er vinterpalasset vårt ikke bare for å motta utenriksministre og for å utføre festlige ritualer ved hoffet på etablerte dager i henhold til storheten av vår keiserlige verdighet, men også for å gi oss de nødvendige tjenere og ting, og det er derfor det var ment å gjenoppbygge vinterpalasset vårt med stor plass i lengde, bredde og høyde; som gjenoppbyggingen, ifølge estimatet, vil kreve 990 000 rubler."

Ifølge beregningene til Bygningskontoret skulle det fjerde Vinterpalasset ha blitt reist på tre år. De to første ble tildelt for bygging av vegger, og den tredje for etterbehandling av lokalene. Keiserinnen planla en innflyttingsfest høsten 1756, Senatet forventet tre års bygging.

Etter at prosjektet ble godkjent, gjorde ikke Rastrelli vesentlige endringer i det, men foretok justeringer av lokalenes interne forhold. Han lokaliserte hovedhallene i andre etasje i hjørnefremspringene. Den store trappen ble designet fra nordøst, tronsalen fra nordvest, kirken fra sørøst og teatret fra sørvest. De var forbundet med Neva, vestlige og sørlige suiter av rom. Arkitekten bevilget første etasje til kontorlokaler, den tredje til ærespiker og andre tjenere. Leilighetene til statsoverhodet ble arrangert i det sørøstlige hjørnet av vinterpalasset; det er best opplyst av solen. Salene til Neva Enfilade var ment for mottak av ambassadører og seremonier.

Sammen med etableringen av Vinterpalasset hadde Rastrelli til hensikt å redesigne hele Admiralty Meadow, for å lage en enkelt arkitektonisk ensemble. Men dette ble ikke gjennomført.

Få utbyggere av Vinterpalasset fant bolig i nærliggende bosetninger. De fleste bygde hytter for seg selv rett på Admiralteysky Meadow. Tusenvis av livegne var involvert i byggingen av palasset. Da selgere så arbeidere flomme over St. Petersburg, økte matvareprisene. Byggekontoret ble tvunget til å lage mat til byggherrene akkurat her på byggeplassen. Matkostnaden ble trukket fra lønnen. Det viste seg ofte at etter et slikt fradrag sto arbeideren til og med i gjeld til arbeidsgiveren. I følge et øyenvitne:

«Snart, på grunn av klimaendringer, mangel på sunn mat og dårlige klær, dukket det opp ulike sykdommer... Vanskeligheter ble fornyet, og noen ganger i en verre form på grunn av det faktum at i 1756 gikk mange murere rundt i verden for manglende betaling av pengene de tjente og til og med, som de sa da, døde av sult" [Cit. fra: 2, s. 343].

Byggingen av Vinterpalasset ble forsinket. I 1758 fjernet senatet smeder fra byggeplassen, siden det ikke var noen til å lenke hjulene på vogner og kanoner. På denne tiden var Russland i krig med Preussen. Det var mangel på ikke bare arbeidskraft, men også økonomi.

«Arbeidernes situasjon... i 1759 ga et virkelig trist bilde. Uroen fortsatte gjennom hele byggingen og begynte å avta først da noe av det viktigste arbeidet opphørte og flere tusen mennesker spredte seg til sine egne hjem» [Cit. på 2, s. 344].

Elizaveta Petrovna levde ikke for å se ferdigstillelsen av konstruksjonen; Peter III overtok allerede arbeidet. På dette tidspunktet var utsmykningen av fasadene fullført, men mange interiør var ikke klar ennå. Men keiseren hadde det travelt. Han gikk inn i vinterpalasset på hellig lørdag (dagen før påske) 6. april 1762. På flyttedagen ble hoffkatedralkirken innviet og det ble holdt gudstjeneste. Antagelig deltok en arkitekt i utsmykningen av kamrene til Peter III og hans kone S. I. Chevakinsky .

Leilighetene til Peter III var nærmere Millionnaya Street, slo kona seg ned i rom nærmere Admiralitetet. Under ham, i første etasje, bosatte Peter III sin favoritt Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Ved den høytidelige innvielsen av bygningen ble arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli tildelt Holsteinordenen og fikk rang som generalmajor.

Bygget omfattet rundt 1500 rom. Omkretsen av fasadene var omtrent to kilometer. Vinterpalasset har blitt mest høy bygning I Petersburg. Fra 1844 til 1905 var et dekret av Nicholas I i kraft i byen, som begrenset høyden på private hus til en favn under takskjegget til Vinterpalasset. 2 622 020 rubler 19 kopek ble brukt på byggingen av den kongelige residensen.

Gesimsen til Vinterpalasset var dekorert med 176 statuer og vaser. De ble skåret ut av Pudozh-kalkstein i henhold til Rastrellis tegninger av den tyske billedhuggeren Baumchen. Senere ble de hvitkalket.

Fra siden av Palace Embankment fører Jordan-inngangen inn i bygningen, slik oppkalt etter den kongelige skikken å forlate den på helligtrekongerfesten til ishullet skåret overfor, i Neva - "Jordan". På 1930-tallet begynte det å bli kalt Ekskursjon. Saltykovsky-inngangen fører inn i den vestlige fasaden, hvis navn er gitt av navnet på greven, pedagogen til den fremtidige keiseren Alexander I, feltmarskalkgeneral Ivan Petrovich Saltykov. Han hadde en enorm leilighet i Vinterpalasset, som kunne nås gjennom denne inngangen. Saltykovsky-inngangen kalles også inngangen til Hans keiserlige majestet, da den førte til keiserens kamre. Herfra kom kongen ut for å gjennomgå troppene.

Det er tre innganger til palasset fra den sørlige fasaden. Den som er nærmest Admiralitetet - Hennes keiserlige majestet. Herfra var det den korteste veien til keiserinnenes kamre, så vel som til leilighetene til Paul I. Derfor ble det i noen tid kalt Pavlovsky, og før det - Teater, siden det førte til hjemmekinoen bygget av Catherine II. Nærmere Millionnaya Street er kommandantens inngang, hvor palasskommandantens tjenester var plassert. Rastrelli planla ikke å stenge passasjen til gårdsplassen med en port. Han forble fri.

I følge Rastrellis design var første etasje i Vinterpalasset okkupert av store hvelvede gallerier med buer som gjennomboret alle deler av bygningen. På sidene av galleriene var det tjenesterom hvor tjenestefolkene bodde og vaktene hvilte. Her lå også lager og bruksrom.

Sommeren 1762 ble Peter III drept, byggingen av Vinterpalasset ble fullført under Katarina II. Først av alt fjernet keiserinnen Rastrelli fra jobb, og Ivan Ivanovich Betskoy ble leder av byggeplassen. For Catherine II ble de indre kamrene i palasset ombygd av en arkitekt J. B. Vallin-Delamott. Samtidig ble det laget karnappvinduer over inngangene til Hennes keiserlige majestet og Komendatsky, som ikke var med i Rastrellis prosjekt. Peter III elsket å røyke piper i disse karnappvinduene. På dagen da mannen hennes ble styrtet fra en av dem, holdt Catherine II en tale til vaktene samlet på torget.

Nesten umiddelbart etter å ha besteget tronen, beordret Catherine II å utvide plassen til palasset gjennom byggingen av en ny nabobygning - Small Hermitage. Det er ingen inngang fra gaten; Small Hermitage kan kun nås gjennom Vinterpalasset. I sine haller holdt keiserinnen sin rikeste samling av malerier, skulpturer og brukskunst. Senere, den store eremitasjen og Hermitage Theatre .

Resepsjon Tyrkisk ambassadør i Vinterpalasset, 1764

I 1763 flyttet keiserinnen til rommene til sin avdøde ektemann, i den sørøstlige delen av palasset. Vorontsovas plass ble tatt av Catherines favoritt Grigory Orlov. På siden av Palace Square, under Catherine II, var det en Primnaya, der tronen hennes sto. Foran Resepsjonen var det et kavalerrom, hvor det sto vakter - kavalerer av vakten. Vinduene har utsikt over balkongen over kommandantens inngang. Herfra kunne man komme til Diamantrommet, hvor keiserinnen oppbevarte smykkene sine. Bak Brilliant Room, nærmere Millionnaya Street, var det et toalettrom, deretter et soverom og et boudoir. Bak White Hall var det en spisestue. The Bright Office lå ved siden av det. Spisestuen ble fulgt av Statens sengekammer, som et år senere ble Diamantkammeret. I tillegg beordret keiserinnen et bibliotek, et kontor og et toalett som skulle bygges for seg selv. På toalettet bygde keiserinnen et toalettsete fra tronen til en av hennes elskere, den polske kongen Poniatowski. Under Catherine ble en vinterhage og Romanov-galleriet bygget i Vinterpalasset. Samtidig ble dannelsen av St. Georges Hall fullført.

Vinterhagen okkuperte et område på 140 kvadratmeter. Det vokste eksotiske busker og trær i den, her ble det arrangert blomsterbed og plener. Hagen var dekorert med skulptur. Det var en fontene i sentrum. I følge P. P. Svinins beskrivelse så vinterhagen slik ut i løpet av Catherine IIs tid:

"Vinterhagen opptar en betydelig firkantet plass og inneholder blomstrende busker av laurbær- og appelsintrær, alltid velduftende og grønne selv i streng frost. Kanarifugler, rødstrupe og siske flagrer fra gren til gren og forherliger friheten deres med søt, høy sang eller tilfeldig plask i jaspisbassenget, som under keiserinne Catherine var fylt med portugisisk gullfisk...” [Cit. fra: 3, s. 24, 25]

På forespørsel fra Catherine II ble den sentrale inngangen til gårdsplassen blokkert av furuporter i 1771. De ble laget på bare 10 dager etter designet til arkitekten Felten.

Siden Catherines tid har det bodd katter i Vinterpalasset. De første av dem ble hentet fra Kazan. De beskytter palasseiendommen mot rotter.

Fra de første årene av livet hennes i Vinterpalasset skapte Catherine II en spesifikk plan for arrangementer som ble holdt her. Det ble holdt ball på søndager, mandag ble det gitt fransk komedie, tirsdag var hviledag, onsdag spilte de russisk komedie, torsdag tragedie eller fransk opera, etterfulgt av omreisende maskerade. Fredag ​​ble det gitt maskerader ved retten, lørdag hvilte de.

Den 29. september 1773 fant bryllupet til den fremtidige keiseren Paul I med Wilhelmina av Hessen-Darmstadt (i ortodoksi - Natalya Alekseevna) sted i Vinterpalasset. Etter bryllupet samlet den høyeste adelen seg i tronsalen, hvor bordet ble dekket. Dette ble etterfulgt av et ball, som ble åpnet av de nygifte. Natalias kjole viste seg imidlertid å være så tung på grunn av edelstenene spredt over himmelen at hun bare var i stand til å danse noen få menuetter. Mens Natalya ble kledd av, spiste Pavel middag i naborommet med moren.

I 1776 døde storhertuginne Natalya Alekseevna i kamrene til Vinterpalasset under fødsel. Det ufødte barnet døde sammen med henne.

I 1780 bestemte Catherine II at det var upassende for publikum å gå inn i Eremitasjen gjennom hennes egne kamre. Ved hennes dekret ble det opprettet et forbindelsesgalleri mellom Vinterpalasset og den lille eremitasjen, ved hjelp av hvilket besøkende kunne omgå de kongelige leilighetene. Dermed dukket Marmorgalleriet og den nye tronsalen opp. Den ble åpnet 26. november (St. George's Day) 1795 og fikk navnet "St. George's". Apollohallen lå bak den.

Fram til 1790, fra hovedtrappen (senere Ambassadorial, Jordan) var det en inngang til en suite med fem haller av omtrent samme størrelse. De førte til det sjette - Throne Room, som ligger i det nordvestlige hjørnet av palasset. På 1790-tallet ble tre fronthaller slått sammen til Store (senere Nikolaevsky) Hall. Forkammeret var dekorert foran dem, og bak det - Konsertsal.

I 1796 døde Katarina II i Vinterpalasset. Kisten med kroppen hennes ble vist på soverommet til avskjed (det tredje og fjerde vinduet til høyre, fra Slottsplassen).

Vinterpalasset, 1810-tallet

Under Paul I ble det opprettet et minnekontor for hans far Peter III i Diamond Room. Umiddelbart etter å ha besteget tronen, beordret han bygging av et klokketårn i tre for palassets katedral for Frelserens hellige bilde, hvis kuppel er godt synlig fra Palace Square. Klokketårnet ble bygget på taket av palasset, vest for katedralen. I tillegg ble klokketårnet også bygget for liten kirke. Rommene til keiserens barn var da plassert på stedet for White Hall.

Etter Paul I's død tilhørte suiten med rom i tredje etasje på siden av Palace Square hans enke, keiserinne Maria Feodorovna.

I 1817 inviterte Alexander I arkitekten Karl Rossi til å jobbe i Vinterpalasset. Han ble betrodd å ombygge rommene der datteren til den prøyssiske kongen, prinsesse Caroline, bruden til storhertug Nikolai Pavlovich (den fremtidige Nicholas I), skulle bo. På fem måneder ombygde Rossi ti rom langs Palace Square: Shpalernaya, den store spisesalen, stuen ...

I 1825 ble gårdsplassen til Vinterpalasset brolagt med brostein.

Til og med Alexander I planla å lage Galleriet fra 1812 i Vinterpalasset. Han lærte om opprettelsen av en "Hall of Waterloo Memory" på Windsor Castle med portretter av Napoleons seierherrer. Men britene vant ett slag, og russerne vant hele krigen og gikk inn i Paris. For å lage et galleri ble den engelske kunstneren George Dow invitert til St. Petersburg, og fikk et spesielt rom i palasset for sitt arbeid. Unge artister Alexander Polyakov og Vasily Golike ble gitt for å hjelpe ham.

Alexander I hadde ikke hastverk med å åpne minnesalen. Men Nicholas I, umiddelbart etter å ha besteget tronen, skyndte seg å åpne den. Den arkitektoniske utformingen av hallen ble betrodd arkitekten Carlo Rossi. For å lage den kombinerte han en suite på seks rom til ett rom. Prosjektet han opprettet ble godkjent 12. mai 1826. 1812-galleriet ble åpnet 25. desember, fjortende årsdagen for utvisningen av den franske hæren fra Russland. På åpningstidspunktet hang 236 portretter av deltakere fra andre verdenskrig på veggene. Mange år senere var det 332 av dem.

I begynnelsen av januar 1827 betrodde Nicholas I Karl Rossi å ombygge leilighetene til keiserinne Maria Feodorovna i Vinterpalasset. Prosjektene var klare i begynnelsen av mars. Men på grunn av sin egen sykdom tok arkitekten seks uker fri. Da han kom tilbake fra en velfortjent hvile, fikk han vite at arbeidet var overført Auguste Montferrand .

Den 25. desember 1827 fant den høytidelige innvielsen av galleriet sted, beskrevet i tidsskriftet "Domestic Notes":

«Dette galleriet ble innviet i nærvær av den keiserlige familien og alle generalene, offiserene og soldatene som hadde medaljer for 1812 og for erobringen av Paris. Kavaljerene til disse fotvaktene ble samlet i St. George's Hall, og hestevaktene i Belaya... Den suverene keiseren fortjente å gi instruksjoner om hvor han skulle lagre i fremtiden... bannerne til Livgardens regimenter. De er plassert i begge hjørnene av hovedinngangen under inskripsjonene på minneverdige steder... som de en gang flagret på med urokkelig prakt.
...Alle de lavere gradene, samlet her, fikk komme inn i galleriet, hvor de passerte foran bildene ... av Alexander og generalene - som førte dem gjentatte ganger til æres- og seierfeltet, foran bilder av deres tapre militære ledere, som delte deres arbeid og farer med dem...” [Cit. fra: 2, s. 489]

Etter åpningen av galleriet tegnet Carl Rossi rommene rundt det. Arkitektene unnfanget Advance Hall, Armorial Hall, Petrovsky og Field Marshal Halls. Etter 1833 ble disse lokalene fullført av Auguste Montferrand.

Fra 1833 til 1845 var Vinterpalasset utstyrt med en optisk telegraf. For ham var det utstyrt et telegraftårn på taket av bygningen, som fortsatt er godt synlig fra Palace Bridge. Herfra hadde kongen forbindelser med Kronstadt, Gatchina, Tsarskoje Selo og til og med Warszawa. Telegrafarbeiderne ble innlosjert i rommet under den, på loftet.

Brann i vinterpalasset, 1837

Den 17. desember 1837 brøt det ut brann i Vinterpalasset. De klarte ikke å slukke den på tre dager, hele denne tiden var eiendommen som ble tatt ut av palasset stablet rundt Alexandersøylen. Det var umulig å se hver minste detalj av alle tingene som var stablet opp på Slottsplassen. Her lå dyre møbler, porselen, sølvtøy. Og til tross for mangelen på tilstrekkelig sikkerhet, manglet bare en kaffekanne i sølv og et forgylt armbånd. Dermed ble mange ting reddet. Kaffekjelen ble oppdaget noen dager senere, og armbåndet ble oppdaget i vår, da snøen smeltet. Palassbygningen ble så skadet at det ble ansett som nesten umulig å restaurere den. Alt som gjensto av den var steinveggene og hvelvene i første etasje.

13 soldater og brannmenn døde mens de reddet eiendom.

25. desember ble Kommisjonen for restaurering av Vinterpalasset opprettet. Restaureringen av fasadene og dekorasjonen av det seremonielle interiøret ble betrodd arkitekten V. P. Stasov. De personlige kamrene til den keiserlige familien ble betrodd A.P. Bryullov. Generelt tilsyn med konstruksjonen ble utført av A. Staubert.

Franskmannen A. de Custine skrev:

« Utrolig, overmenneskelig innsats var nødvendig for å fullføre konstruksjonen innen den tiden keiseren hadde fastsatt. Arbeidet med innvendig etterbehandling fortsatte i de strengeste frostene. Totalt var det seks tusen arbeidere på byggeplassen, mange av dem døde hver dag, men disse uheldige ble umiddelbart erstattet av andre, som igjen var skjebnebestemt til å dø snart. Og det eneste formålet med disse utallige ofrene var å oppfylle det kongelige innfall...
I streng frost på 25-30 grader ble seks tusen ukjente martyrer, ubelønnet på noen måte, tvunget mot sin vilje kun ved lydighet, som er russernes medfødte, kraftfullt innpodede dyd, innelåst i palasshallene, hvor temperaturen, på grunn av den økte ovnen for rask tørking, nådde 30 grader. . Og de uheldige som gikk inn og forlot dette dødspalasset, som takket være deres ofre, skulle bli til et palass av forfengelighet, prakt og nytelse, opplevde en temperaturforskjell på 50-60 grader.
Arbeid i gruvene i Ural var mye mindre farlig for menneskeliv, og likevel var ikke arbeiderne som var involvert i byggingen av palasset kriminelle, som de som ble sendt til gruvene. Jeg ble fortalt at de uheldige menneskene som jobbet i de mest oppvarmede salene måtte sette en slags iskapper på hodet for å kunne tåle denne monstrøse varmen uten å miste bevisstheten og evnen til å fortsette arbeidet..."[Cit. fra: 2, s. 554]

I lang tid ble det antatt at fasadene til Vinterpalasset etter brannen ble gjenskapt nøyaktig det samme som de var ment av Rastrelli. Men i artikkelen "Hvorfor Rastrelli ble korrigert," beskrev historikeren Z. F. Semyonova i detalj endringene som ble gjort og påpekte grunnene deres. Det viste seg at den nordlige fasaden på bygget var vesentlig endret. De halvsirkelformede pedimentene ble erstattet med trekantede, og utformingen av stukkaturdekorasjonene endret seg. Antall søyler har økt, som er jevnt fordelt på hver brygge. En slik rytmikk og ryddighet i spaltene er ikke karakteristisk for Rastrellis barokkstil.

Spesielt veiledende er endringene i utformingen av inngangen til Jordan. Fraværet av bøyning av entablaturen, som erstattes av bærebjelker og bærende søyler, er godt synlig her. I sin praksis brukte Rastrelli aldri en slik teknikk.

"Retningene" av stilen til forfatteren av vinterpalasset er først og fremst assosiert med en annen forståelse av arkitekturen til russiske arkitekter i midten XIX århundre. De oppfattet barokk som dårlig smak, og korrigerte den flittig til de riktige klassiske formene.

Utformingen av bygningen, opprettet på dette tidspunktet, ble bevart nesten uendret frem til 1917. Klokketårnene i tre bygget under Paul I ble ikke gjenskapt.

Feiringen av restaureringen av Vinterpalasset fant sted i mars 1839. A. de Custine besøkte det restaurerte vinterpalasset:

«Det var en ekstravaganza... Briljansen til hovedgalleriet i Vinterpalasset blendet meg positivt. Det hele er dekket med gull, mens det før brannen ble malt hvitt... Enda mer verdig å overraske enn den glitrende gylne dansesalen virket for meg som galleriet der middagen ble servert» [Cit. fra: 3, s. 36]

Galleriet fra 1812 ble gjenskapt med endringer av arkitekten Stasov. Han økte lengden og fjernet buene som delte rommet i tre deler.

På grunn av brannen sprakk statuene på taket av Vinterpalasset og begynte å smuldre. I 1840 ble de restaurert under ledelse av billedhuggeren V. Demut-Malinovsky.

I første etasje ble det bygget mesaniner langs hele det østre galleriet, atskilt med murvegger. Korridoren som dannet seg mellom dem begynte å bli kalt kjøkkengangen.

Vinterpalasset, 1841

Portene som blokkerte inngangen til gårdsplassen ble også restaurert. De gjentok nøyaktig utseendet til porten skapt av Felten.

Katarinas rom under Nicholas I begynte å bli kalt "prøyssisk-kongelige". Keiserens svigersønn, den prøyssiske kong Fredrik Vilhelm IV, pleide å bo her. Etter brannen ble de tidligere rommene til Maria Feodorovna den russiske avdelingen for Hermitage, og etter byggingen av New Hermitage-bygningen - et hotell for høytstående personer. De ble kalt "Andre reservehalvdel".

Generelt ble "halvdeler" i vinterpalasset kalt et system med rom for boligen til en person. Vanligvis var disse rommene gruppert i én etasje rundt en trapp. For eksempel var keiserens leiligheter i tredje etasje, og keiserinnens i andre. De ble forent av en felles trapp. Romsystemet inkluderte alt nødvendig for et luksuriøst liv. Således inkluderte halvparten av keiserinne Alexandra Feodorovna stuene i malakitt, rosa og karmosinrøde, arabiske, pompeianske og store spisestuer, et kontor, et soverom, et boudoir, en hage, et bad og et pantry, en diamant- og et passasjerom . De første seks rommene var statsrommene der keiserinnen tok imot gjester.

I tillegg til halvdelene til Nicholas I og hans kone, var det i vinterpalasset halvdeler av arvingen, storhertugene, storhertuginnene, hoffministeren, den første og andre reserven for det midlertidige oppholdet til de høyeste personene og medlemmene av den keiserlige familien. Etter hvert som antallet Romanov-familiemedlemmer økte, økte også antallet reservehalvdeler. På begynnelsen av 1900-tallet var det fem av dem.

Den sentrale delen av andre etasje av fasaden til Vinterpalasset fra Palace Square er okkupert av Alexander Hall. Til venstre for ham er White Hall, gjenskapt av arkitekten Bryullov på stedet for rommene til barna til Paul I. I 1841 ble det en del av leilighetene til Maria Alexandrovna, kona til tronfølgeren, fremtiden Keiser Alexander II. Maria Alexandrovnas kamre besto også av ytterligere syv rom, inkludert Golden Living Room, hvis vinduer hadde utsikt over Palace Square og Admiralitetet. White Hall ble brukt til mottakelser. Her ble det dekket bord og holdt dans.

På 1860-tallet ble inngangsporten svært nedslitt. De bestemte seg for å erstatte dem, arkitekt Andrey Ivanovich Stackenschneider foreslått et prosjekt for støpejernsporter. Men dette prosjektet ble ikke gjennomført.

I 1869 dukket det opp gassbelysning i palasset i stedet for levende lys. Siden 1882 begynte installasjonen av telefoner i lokaler. På 1880-tallet ble det bygget et vannforsyningsanlegg her (før det brukte alle servanter). Julen 1884-1885 ble elektrisk belysning testet i Vinterpalassets haller; fra 1888 ble gassbelysning gradvis erstattet av elektrisk belysning. Til dette formålet ble det bygget et kraftverk i Eremitasjens andre hall, som i 15 år var den største i Europa.

Vinterpalasset ble stedet for et forsøk på livet til keiser Alexander II. Terroristen Stepan Nikolaevich Khalturin planla å sprenge tsaren mens han spiste frokost i den gule salongen. For å gjøre dette fikk Khalturin jobb som snekker i palasset og slo seg ned i et lite rom i nærheten av snekkerbutikken. Dette rommet lå i første etasje, over hvilken palassvaktrommet var plassert. Over kortgardinen var den gule stuen. Khalturin planla å sprenge den ved hjelp av dynamitt, som han bar stykke for stykke inn på rommet sitt. Ifølge hans beregninger skulle eksplosjonens kraft vært nok til å ødelegge takene i to etasjer og drepe keiseren. Sprengstoffet ble detonert 5. februar 1880, klokken 20 minutter over sju om morgenen. Kongefamilien ble forsinket; på tidspunktet for eksplosjonen hadde de ikke engang tid til å nå den gule salongen. Men livgardistene ved det finske regiment som var i vakthuset led. 11 mennesker ble drept, 47 ble såret.

Vinterpalass, hagegjerde, 1900-tallet

Etter Alexander IIs død i 1881 endret holdningen til kongefamilien til Vinterpalasset. Før denne tragedien ble det av keiserne oppfattet som et hjem, som et sted hvor det var trygt. Men Alexander III behandlet Vinterpalasset annerledes. Her så han sin dødelig sårede far. Keiseren husket også eksplosjonen i 1880, noe som betyr at han ikke følte seg trygg her. I tillegg oppfylte det enorme Vinterpalasset ikke lenger kravene til komfortabel bolig på slutten av 1800-tallet. Etter hvert ble den keiserlige residensen bare et sted for offisielle mottakelser, mens tsarer oftere bodde andre steder, i forstedene til St. Petersburg.

Alexander III gjorde Anichkov-palasset til sin offisielle residens i St. Petersburg. Statsrommene til Vinterpalasset var åpne for ham for ekskursjoner, som ble arrangert for elever og elever på videregående skoler. Baller under Alexander III ble ikke holdt her. Denne tradisjonen ble gjenopptatt av Nicholas II, men reglene for å gjennomføre dem ble endret.

I 1884 begynte arkitekten Nikolai Gornostaev å designe de nye portene til Vinterpalasset. Han la Steckenschneiders prosjekt til grunn. Han utviklet prosjekter for både inngangsporten og gjerdet for rampene som fører til kommandanten, hennes keiserlige majestet og hans keiserlige majestet, fronten (på gårdsplassen). Ett av prosjektene ble godkjent, men det ble utført av eieren av møbelbedriften, kunstneren Roman Meltzer. Dette ble hans første store verk. Meltzer omarbeidet Gornostaevs prosjekt litt, og presenterte ikke bare tegningene, men også en tremodell i naturlig størrelse for vurdering for de høyeste tjenestemenn. Etter deres godkjenning ble portene og gjerdene produsert ved San Galli jernstøperi.

På slutten av 1880-tallet anla arkitekten Gornostaev gårdsplassen til Vinterpalasset. En hage ble opprettet i den sentrale delen, hvor eik, lind, lønn og hvit amerikansk ask ble plantet. Hagen var omgitt av en granittsokkel, og en fontene ble installert i midten.

En dag falt et fragment av en av figurene på taket av Vinterpalasset foran vinduene til tronfølgeren, den fremtidige keiseren Nicholas II. Statuene ble fjernet, og på 1890-tallet ble de erstattet av kobberfigurer etter modeller av billedhuggeren N.P. Popov. Av de 102 originalfigurene ble bare 27 gjenskapt, og kopierte dem tre ganger. Alle vasene ble gjentatt fra én enkelt modell. I 1910 ble restene av de originale skulpturene funnet under byggingen av et bolighus på hjørnet Zagorodny Prospekt og Bolshoy Cossack Lane. Hodene til statuene er nå oppbevart i det russiske museet.

Nicholas II bodde i vinterpalasset til 1904. Fra den tiden ble Tsarskoye Selo Alexander-palasset hans faste bosted. Vinterpalasset ble et sted for seremonielle mottakelser, seremonielle middager og stedet hvor kongen oppholdt seg under korte besøk i byen.

Med utbruddet av første verdenskrig ble bygningen overlatt til en sykestue. En operasjonsstue, terapeutisk rom, undersøkelsesrom og andre tjenester ble åpnet i Vinterpalasset. Våpenhallen ble en avdeling for sårede. De ble ivaretatt av keiserinne Alexandra Feodorovna, tsarens eldste døtre, og hoffdamer.

Sommeren 1917 ble Vinterpalasset møtestedet for den provisoriske regjeringen, som tidligere hadde vært lokalisert i Mariinsky-palasset. I juli ble Alexander Fedorovich Kerensky formann for den provisoriske regjeringen. Det lå i kamrene til Alexander III - i den nordvestlige delen av palasset, i tredje etasje, med vinduer med utsikt over Admiralitetet og Neva. Den provisoriske regjeringen var lokalisert i kamrene til Nicholas II og hans kone - i andre etasje, under leilighetene til Alexander III. Møterommet ble Malachite Living Room.

Før første verdenskrig ble Vinterpalasset malt på nytt i rød murstein. Det var på denne bakgrunn at de revolusjonære hendelsene fant sted på Slottsplassen i 1917. Om morgenen 25. oktober forlot Kerenskij Vinterpalasset for å slutte seg til troppene utenfor Petrograd. Natt mellom 25. og 26. oktober gikk en avdeling av sjømenn og soldater fra den røde hær inn i bygningen gjennom inngangen til Hennes keiserlige majestet. Den 26. oktober 1917, klokken 01.50, ble ministrene i den provisoriske regjeringen arrestert i Vinterpalasset. Deretter ble denne inngangen til palasset, så vel som trappen bak den, kalt oktober.

Vinterpalasset etter 1917, State Hermitage Museum

Før den bolsjevikiske revolusjonen var den halvkjelleretasjen i Vinterpalasset okkupert av en vinkjeller. Her ble det lagret flere hundre år gamle konjakker, spanske, portugisiske, ungarske og andre viner. Ifølge bydumaen ble en femtedel av den totale forsyningen av alkohol i St. Petersburg lagret i kjellerne til Vinterpalasset. Den 3. november 1917, da vinpogromer begynte i byen, ble også lagerfasilitetene til den tidligere kongelige residensen skadet. Fra memoarene til Larisa Reisner om hendelsene i kjellerne til Vinterpalasset:

«De fylte dem med ved, murte dem først i én murstein, så i to mursteiner - ingenting hjelper. Hver kveld lager de et hull et sted og suger, slikker, drar ut det de kan. En slags vanvittig, naken, frekk vellysthet tiltrekker den ene folkemengden etter den andre til den forbudte veggen. Med tårer i øynene fortalte sersjant Krivoruchenko, som fikk i oppdrag å beskytte de skjebnesvangre tønnene, meg om fortvilelsen, om den fullstendige maktesløsheten han opplevde om natten, forsvarende alene, edru, med sine få vakter mot de vedvarende, altomfattende begjær fra mengden. Nå har de bestemt dette: et maskingevær skal settes inn i hvert nytt hull.»

Vinterpalass, moderne utseende

Men det hjalp heller ikke. Til slutt ble det besluttet å ødelegge vinen på stedet:

«...Så ble brannmennene tilkalt. De skrudde på maskinene, pumpet opp kjellerne fulle av vann og begynte å pumpe alt inn i Neva. Gjørmete bekker strømmet ut av Zimny: det var vin, vann og skitt - alt ble blandet sammen... Denne historien varte i en dag eller to, til ingenting var igjen av vinkjellerne i Zimny.»

Vinterpalass, moderne utsikt

Under sovjettiden begynte Vinterpalasset å tilhøre statlig museum- Til Eremitasjen. Bygningen ble gjenoppbygd, nå for museets behov, i 1925-1926. Deretter ble karnappene over inngangene fra Slottsplassen demontert. I 1927, under restaureringen av fasaden, ble det oppdaget 13 lag med forskjellige malinger. Så ble Vinterpalassets vegger malt på nytt grågrønne, søylene hvite og stukkaturen nesten svart. Samtidig ble mesaninene og skilleveggene til det østlige galleriet i første etasje demontert. Det ble kalt Rastrelli-galleriet, og her begynte det å arrangeres midlertidige utstillinger.

Under blokaden, våren 1942, ble det bygget en grønnsakshage i gårdshagen til Vinterpalasset. Poteter, rutabaga og rødbeter ble plantet her. Det var en lignende grønnsakshage i den hengende hagen.

I 1955 ga P. Ya. Kann følgende informasjon om palasset: det hadde 1050 front- og stuer, 1945 vinduer, 1786 dører, 117 trapper.

For tiden danner Vinterpalasset, sammen med Hermitage Theatre, Small, New og Large Hermitages, et enkelt kompleks " Statens eremitagemuseum ". Dens halvkjelleretasje er okkupert av museumsproduksjonsverksteder.

Utviklingen av territoriet øst for Admiralitetet begynte samtidig med fremveksten av verftet. I 1705 ble et hus bygget på bredden av Neva for "Det store admiralitetet" - Fyodor Matveevich Apraksin. I 1711 var stedet for det nåværende palasset okkupert av herskapshusene til adelen som var involvert i flåten (bare marinetjenestemenn kunne bygge her).

Det første vinterhuset i tre av "nederlandsk arkitektur" i henhold til Trezzinis "eksemplariske design" under et flislagt tak ble bygget i 1711 for tsaren, som skipstømger av mester Peter Alekseev. En kanal ble gravd foran fasaden i 1718, som senere ble til Vinterkanalen. Peter kalte det «kontoret hans». Spesielt for bryllupet til Peter og Ekaterina Alekseevna ble trepalasset ombygd til et beskjedent dekorert to-etasjers steinhus med flislagt tak, som hadde en nedstigning til Neva. I følge noen historikere fant bryllupsfesten sted i den store salen til dette første vinterpalasset.

Det andre vinterpalasset ble bygget i 1721 i henhold til Mattarnovi-prosjektet. Hovedfasaden vendte mot Neva. Peter levde sine siste år i den.

Det tredje vinterpalasset dukket opp som et resultat av rekonstruksjonen og utvidelsen av dette palasset i henhold til Trezzinis design. Deler av det ble senere en del av Hermitage Theatre skapt av Quarenghi. Under restaureringsarbeidet ble fragmenter av Peter den stores palass oppdaget inne i teatret: gårdsplassen foran, trapp, vestibyle, rom. Nå er her egentlig Eremitage-utstillingen "Peter den stores vinterpalass".

I 1733-1735, i henhold til designen til Bartolomeo Rastrelli, på stedet til det tidligere palasset til Fyodor Apraksin, kjøpt for keiserinnen, ble det fjerde vinterpalasset bygget - palasset til Anna Ioannovna. Rastrelli brukte veggene til de luksuriøse kamrene i Apraksin, reist i Peter den stores tid av arkitekten Leblon.

Det fjerde vinterpalasset sto omtrent på samme sted som vi ser det nåværende, og var mye mer elegant enn de tidligere palassene.

Det femte vinterpalasset for det midlertidige oppholdet til Elizabeth Petrovna og hennes domstol ble igjen bygget av Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Russland ble han ofte kalt Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm trebygning fra Moika til Malaya Morskaya og fra Nevsky Prospect til Kirpichny Lane. Det er ingen spor etter ham på lenge. Mange forskere av historien om opprettelsen av det nåværende vinterpalasset husker det ikke engang, med tanke på at det femte er det moderne vinterpalasset.

Det nåværende vinterpalasset er det sjette i rekken. Det ble bygget fra 1754 til 1762 i henhold til design av Bartolomeo Rastrelli for keiserinne Elizabeth Petrovna og er et slående eksempel på frodig barokk. Men Elizabeth hadde ikke tid til å bo i palasset - hun døde, så Catherine den andre ble den første virkelige elskerinnen til vinterpalasset.

I 1837 brant Vinterpalasset ned - brannen startet i feltmarskalksalen og varte i tre hele dager, hele denne tiden utførte palasstjenerne kunstverk som dekorerte den kongelige residensen, et enormt fjell av statuer, malerier, dyrebare pyntegjenstander vokste rundt Alexandersøylen... De sier at ingenting mangler...

Vinterpalasset ble restaurert etter brannen i 1837 uten noen større ytre endringer; i 1839 ble arbeidet fullført, de ble ledet av to arkitekter: Alexander Bryullov (bror til den store Charles) og Vasily Stasov (forfatter av Spaso-Perobrazhensky og Trinity-Izmailovsky katedraler). Antallet skulpturer langs omkretsen av taket ble bare redusert.

Gjennom århundrene har fargen på fasadene til Vinterpalasset endret seg fra tid til annen. Til å begynne med ble veggene malt med "sandfarget maling med fineste gule", og dekoren ble malt med hvit kalk. Før første verdenskrig fikk palasset en uventet rød mursteinsfarge, noe som ga palasset et dystert utseende. Den kontrasterende kombinasjonen av grønne vegger, hvite søyler, kapitler og stukkaturdekor dukket opp i 1946.

Utsiden av Vinterpalasset

Rastrelli bygde ikke bare en kongelig residens - palasset ble bygget "til ære for hele Russland alene," som det ble sagt i dekretet fra keiserinne Elizabeth Petrovna til det regjerende senatet. Palasset skiller seg fra europeiske barokkbygninger ved sin lysstyrke, muntre bilder og festlige, høytidelige oppstemthet. Dens mer enn 20 meter høye er understreket av to-etasjes søyler. Den vertikale inndelingen av palasset videreføres av statuer og vaser, som fører øyet til himmelen. Høyden på Vinterpalasset ble en byggestandard, hevet til prinsippet om byplanlegging i St. Petersburg. Det var ikke lov å bygge høyere enn Vinterbygget i gamlebyen.
Palasset er en gigantisk firkant med en stor gårdsplass. Fasadene til palasset, varierende i sammensetning, danner som folder på et enormt bånd. Den trappede gesimsen, som gjentar alle fremspringene til bygningen, strekker seg nesten to kilometer. Fraværet av skarpt utstrakte deler langs den nordlige fasaden, fra Neva-siden (det er bare tre inndelinger her), forsterker inntrykket av lengden på bygningen langs vollen; to fløyer på vestsiden vender mot Admiralitetet. Hovedfasaden, som vender mot Slottsplassen, har syv inndelinger og er den mest formelle. I den midtre, utstikkende delen er det en trippel arkade av inngangsporten, dekorert med et praktfullt åpent gitter. De sørøstlige og sørvestlige risalittene stikker utover linjen til hovedfasaden. Historisk sett var det i dem boligkvarteret til keisere og keiserinner lå.

Layout av Vinterpalasset

Bartolomeo Rastrelli hadde allerede erfaring med å bygge kongelige palasser i Tsarskoje Selo og Peterhof. I opplegget til Vinterpalasset inkluderte han et standard layoutalternativ som han tidligere hadde testet. Kjelleren i palasset ble brukt som bolig for tjenere eller lagerrom. Første etasje huset service- og vaskerom. Andre etasje huset seremonielle seremonielle saler og personlige leiligheter til den keiserlige familien. I tredje etasje var det plass til vaktdamer, leger og nære tjenere. Denne utformingen antok overveiende horisontale forbindelser mellom de forskjellige rommene i palasset, noe som gjenspeiles i de endeløse korridorene til Vinterpalasset.
Den nordlige fasaden utmerker seg ved at den inneholder tre enorme hovedsaler. Neva Enfilade inkluderte: Small Hall, Large (Nikolaevsky Hall) og Concert Hall. Den store enfiladen utfoldet seg langs aksen til Grand Staircase, og løp vinkelrett på Neva Enfilade. Det inkluderte Field Marshal's Hall, Peter's Hall, Armorial (White) Hall, Picket (New) Hall. En spesiell plass i rekken av saler ble okkupert av minnesmerket Military Gallery fra 1812, de høytidelige St. George- og Apollo-salene. Hovedsalene inkluderte Pompeii-galleriet og vinterhagen. Ruten som ble tatt av kongefamilien gjennom enfiladen av statlige haller hadde en dyp betydning. Manuset til de store utgangene, utarbeidet til minste detalj, tjente ikke bare som en demonstrasjon av full glans av autokratisk makt, men også som en appell til fortiden og nåtiden i russisk historie.
Som ethvert annet palass i den keiserlige familien, var det en kirke i Vinterpalasset, eller rettere sagt to kirker: stor og liten. I henhold til planen til Bartolomeo Rastrelli, skulle den store kirken tjene keiserinne Elizabeth Petrovna og hennes "store hoff", mens den lille kirken skulle tjene den "unge domstolen" - domstolen til arvingen-tsarevitsj Peter Fedorovich og hans kone Ekaterina Alekseevna.

Interiør av Vinterpalasset

Hvis utsiden av palasset er laget i sen russisk barokkstil. Interiøret er hovedsakelig laget i stil med tidlig klassisisme. Et av de få interiørene i palasset som har bevart sin originale barokkdekorasjon, er Jordan-hovedtrappen. Det opptar en enorm plass på nesten 20 meter i høyden og virker enda høyere på grunn av malingen av taket. Gjenspeilet i speil virker det virkelige rommet enda større. Trappen opprettet av Bartolomeo Rastrelli etter brannen i 1837 ble restaurert av Vasily Stasov, som bevarte Rastrellis generelle plan. Innredningen av trappen er uendelig variert - speil, statuer, fancy forgylt stukk, varierende motiver av et stilisert skall. Formene for barokkdekor ble mer tilbakeholdne etter utskifting av tresøyler foret med rosa stukk (kunstig marmor) med monolittiske granittsøyler.

Av de tre salene i Neva Enfilade er Antechamber den mest beherskede i dekorasjon. Hovedinnredningen er konsentrert i den øvre delen av salen - allegoriske komposisjoner utført i monokrom teknikk (grisaille) på en forgylt bakgrunn. Siden 1958 har en malakittrotunde blitt installert i sentrum av forkammeret (først lå den i Tauride-palasset, deretter i Alexander Nevsky Lavra).

Den største salen til Neva Enfilade, Nikolaevsky, er dekorert mer høytidelig. Dette er en av de største salene i Vinterpalasset, området er 1103 kvm. Trekvart søyler av den storslåtte korintiske orden, malte takkanter og enorme lysekroner gir den storhet. Hallen er utformet i hvitt.

Konserthuset, beregnet på slutten av 1700-tallet for hoffkonserter, har en mer rik skulpturell og billedlig dekor enn de to foregående salene. Hallen er dekorert med statuer av muser installert i den andre veggen over søylene. Denne salen fullførte enfiladen og ble opprinnelig unnfanget av Rastrelli som en vestibyle til tronsalen. På midten av 1900-tallet ble en sølvgrav av Alexander Nevskij (overført til Eremitasjen etter revolusjonen) med en vekt på rundt 1500 kg, opprettet ved St. Petersburg-mynten i 1747–1752, installert i hallen. for Alexander Nevsky Lavra, som den dag i dag huser relikviene til den hellige prins Alexander Nevsky.
Den store enfiladen begynner med Field Marshals' Hall, designet for å huse portretter av feltmarskalker; det var ment å gi en ide om Russlands politiske og militære historie. Interiøret ble skapt, akkurat som den nærliggende Petrine (eller Small Throne) Hall, av arkitekten Auguste Montferrand i 1833 og restaurert etter brannen i 1837 av Vasily Stasov. Hovedformålet med Peter den store sal er minnesmerke - det er dedikert til minnet om Peter den store, derfor er dekorasjonen spesielt luksuriøs. I den forgylte dekoren av frisen, i maleriet av hvelvene er det våpenskjold Det russiske imperiet, kroner, ærekranser. I en enorm nisje med en avrundet bue er det et maleri som viser Peter I, ledet av gudinnen Minerva til seire; i den øvre delen av sideveggene er det malerier med scener av de viktigste slagene i den nordlige krigen - ved Lesnaya og nær Poltava. I de dekorative motivene som dekorerer hallen, gjentas monogrammet av to latinske bokstaver "P", som betegner navnet til Peter I, "Petrus Primus", uendelig.

Våpenhallen er dekorert med skjold med våpenskjoldene fra russiske provinser på 1800-tallet, plassert på enorme lysekroner som lyser opp den. Dette er et eksempel på sen klassisk stil. Portikene på endeveggene skjuler hallens enorme størrelse, og den solide forgyllingen av søylene understreker dens prakt. Fire skulpturelle grupper av krigere fra det gamle Russland husker de heroiske tradisjonene til forsvarerne av fedrelandet og går foran det følgende galleriet fra 1812.
Stasovs mest perfekte kreasjon i Vinterpalasset er St. George (Grand Throne) Hall. Quarenghi Hall, opprettet på samme sted, ble ødelagt i en brann i 1837. Stasov, mens han bevarte Quarenghis arkitektoniske design, skapte et helt annet kunstnerisk bilde. Veggene er foret med Carrara-marmor, og søylene er skåret ut av den. Innredningen av taket og søylene er laget av forgylt bronse. Takmønsteret går igjen i parkettgulvet, laget av 16 verdifulle tresorter. Det eneste som mangler i gulvdesignet er Double-Headed Eagle og St. George - det er ikke hensiktsmessig å tråkke på våpenskjoldet til det store imperiet. Den forgylte sølvtronen ble restaurert til sin opprinnelige plassering i 2000 av arkitekter og restauratører av Eremitasjen. Over tronsetet er et marmorbasrelieff av St. George som dreper dragen, av den italienske billedhuggeren Francesco del Nero.

Eiere av Vinterpalasset

Kunden av konstruksjonen var datteren til Peter den store, keiserinne Elizaveta Petrovna, hun skyndte seg Rastrelli med byggingen av palasset, så arbeidet ble utført i et hektisk tempo. Keiserinnens personlige kamre (to sengekamre og et kontor), kamrene til Tsarevich Pavel Petrovich og noen rom ved siden av kamrene ble raskt ferdigstilt: kirken, operahuset og lysgalleriet. Men keiserinnen hadde ikke tid til å bo i palasset. Hun døde i desember 1761. Den første eieren av vinterpalasset var nevøen til keiserinnen (sønn av hennes eldste søster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpalasset ble høytidelig innviet og satt i drift innen påsken 1762. Peter III startet umiddelbart endringer i den sørvestlige risalitten. Kamrene inkluderte et kontor og et bibliotek. Det var planlagt å lage Amber Hall etter modell av Tsarskoye Selo. For sin kone identifiserte han kamre i den sørvestlige risalit, hvis vinduer hadde utsikt over industrisonen til Admiralitetet.

Keiseren bodde i palasset bare til juni 1762, hvoretter han, uten engang å forvente det, forlot det for alltid, flyttet til sin elskede Oranienbaum, hvor han i slutten av juli signerte en abdikasjon, kort tid etter at han ble drept i Ropshinsky. Slott.

Den "strålende alderen" til Katarina II begynte, som ble den første virkelige elskerinnen til Vinterpalasset, og den sørøstlige risalit, med utsikt over Millionnaya Street og Palace Square, ble den første av "boligsonene" til eierne av palasset . Etter kuppet fortsatte Katarina II i utgangspunktet å bo i det elisabethanske trepalasset, og i august dro hun til Moskva for kroning. Byggearbeidet i Zimny ​​stoppet ikke, men det ble allerede utført av andre arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli ble først sendt i permisjon og sa opp. Catherine kom tilbake fra Moskva i begynnelsen av 1863 og flyttet sine kamre til den sørvestlige risalit, og viste kontinuitet fra Elizabeth Petrovna til Peter III og til henne - den nye keiserinnen. Alt arbeid på vestfløyen ble stanset. På stedet for Peter IIIs kamre, med personlig deltakelse av keiserinnen, ble et kompleks av Catherines personlige kamre bygget. Det inkluderte: Publikumskammeret, som erstattet tronrommet; Spisestue med to vinduer; Toalett; to uformelle soverom; Boudoir; Kontor og bibliotek. Alle rommene ble designet i stil med tidlig klassisisme. Senere beordret Catherine at et av de daglige soverommene skulle gjøres om til Diamond Room eller Diamond Chamber, hvor dyrebare eiendommer og keiserlige regalier ble oppbevart: krone, septer, kule. Regaliene var i midten av rommet på et bord under en krystallhette. Etter hvert som nye smykker ble anskaffet, dukket det opp glassbokser montert på veggene.
Keiserinnen bodde i Vinterpalasset i 34 år og kamrene hennes ble utvidet og gjenoppbygd mer enn én gang.

Paul I bodde i Vinterpalasset under sin barndom og ungdom, og etter å ha mottatt Gatchina som gave fra sin mor, forlot han det på midten av 1780-tallet og kom tilbake i november 1796 og ble keiser. I palasset bodde Pavel i fire år i Catherines ombygde rom. Hans store familie flyttet med ham og slo seg ned på rommene deres i den vestlige delen av palasset. Etter hans tiltredelse til tronen begynte han umiddelbart byggingen av Mikhailovsky-slottet, uten å skjule planene sine om å bokstavelig talt "rive av" interiøret til vinterpalasset, ved å bruke alt verdifullt til å dekorere Mikhailovsky-slottet.

Etter Pauls død i mars 1801 vendte keiser Alexander I umiddelbart tilbake til Vinterpalasset. Palasset vendte tilbake til sin status som den viktigste keiserlige residensen. Men han okkuperte ikke kamrene i den sørøstlige risalit; han vendte tilbake til rommene sine, som ligger langs den vestlige fasaden av Vinterpalasset, med vinduer med utsikt over Admiralitetet. Lokalene i andre etasje i den sørvestlige risalit har for alltid mistet sin betydning som statsoverhodets indre kamre. Renovering av kamrene til Paul I begynte i 1818, like før kongen av Preussen, Frederick William III, kom til Russland, og utnevnte "kollegialrådgiver Karl Rossi" til ansvarlig for arbeidet. Alt designarbeid ble utført i henhold til hans tegninger. Fra den tiden begynte rommene i denne delen av Vinterpalasset å bli offisielt kalt "Prussian-Royal Rooms", og senere - den andre reservehalvdelen av Vinterpalasset. Det er atskilt fra første halvdel av Alexander Hall; i plan besto denne halvdelen av to vinkelrette enfilader med utsikt over Palace Square og Millionnaya Street, som var koblet på forskjellige måter til rommene som vender mot gårdsplassen. Det var en tid da sønnene til Alexander II bodde i disse rommene. Først Nikolai Alexandrovich (som aldri var bestemt til å bli russisk keiser), og fra 1863, hans yngre brødre Alexander (fremtidige keiser Alexander III) og Vladimir. De flyttet ut av Vinterpalassets lokaler på slutten av 1860-tallet, og begynte sitt uavhengige liv. På begynnelsen av det tjuende århundre ble dignitærer på "første nivå" innlosjert i rommene i den andre reservehalvdelen, og reddet dem fra terrorbomber. Fra begynnelsen av våren 1905 bodde generalguvernøren i St. Petersburg Trepov der. Så høsten 1905 ble statsminister Stolypin og hans familie innlosjert i disse lokalene.

Lokalene i andre etasje langs den sørlige fasaden, hvis vinduer er plassert til høyre og venstre for hovedporten, ble tildelt av Paul I til hans kone Maria Feodorovna i 1797. Pauls intelligente, ambisiøse og viljesterke kone, under hennes enketid, klarte å danne en struktur kalt "avdelingen til keiserinne Maria Feodorovna." Det var engasjert i veldedighet, utdanning og levering av medisinsk behandling til representanter for forskjellige klasser. I 1827 ble det gjort renoveringer av kamrene, som ble avsluttet i mars, og i november samme år døde hun. Hennes tredje sønn, keiser Nicholas I, bestemte seg for å bevare kamrene hennes. Senere ble den første reservehalvdelen dannet der, bestående av to parallelle enfilader. Dette var den største av palasshalvdelene, og strakte seg langs andre etasje fra White til Alexander Hall. I 1839 bosatte midlertidige innbyggere seg der: den eldste datteren til Nicholas I, storhertuginne Maria Nikolaevna og hennes ektemann, hertugen av Leuchtenberg. De bodde der i nesten fem år, frem til ferdigstillelsen av Mariinsky-palasset i 1844. Etter døden til keiserinne Maria Alexandrovna og keiser Alexander II, ble rommene deres en del av den første reservehalvdelen.

I første etasje av den sørlige fasaden mellom inngangen til keiserinnen og hovedporten som fører til den store gårdsplassen, var vinduene på Palace Square lokalene til Palace Grenadiers on Duty (2 vinduer), Candle Post (2 vinduer) og avdelingen til keiserens militærleirkontor (3 vinduer). Deretter kom lokalene til «Hough-Fourier- og Chamber-Fourier-posten». Disse lokalene endte ved kommandantens inngang, til høyre for hvilken vinduene i leiligheten til kommandanten for Vinterpalasset begynte.

Hele tredje etasje i den sørlige fasaden, langs den lange æreskorridoren, var okkupert av damenes leiligheter. Siden disse leilighetene var tjenesteboarealer, etter ønske fra bedriftsledere eller keiseren selv, kunne ventedamer flyttes fra et rom til et annet. Noen av de ventende damene giftet seg raskt og forlot Vinterpalasset for alltid; andre møtte der, ikke bare alderdom, men også døden ...

Den sørvestlige risalit under Katarina II ble okkupert av palassteateret. Det ble revet på midten av 1780-tallet for å romme rom for keiserinnens mange barnebarn. En liten lukket gårdsplass ble bygget inne i risalitten. Døtrene til den fremtidige keiser Paul I ble bosatt i rommene i den sørvestlige risalit.I 1816 giftet storhertuginne Anna Pavlovna seg med prins William av Oransje og forlot Russland. Kamrene hennes ble ombygd under ledelse av Carlo Rossi for storhertug Nikolai Pavlovich og hans unge kone Alexandra Feodorovna. Paret bodde i disse rommene i 10 år. Etter at storhertugen ble keiser Nicholas I i 1825, flyttet paret i 1826 til den nordvestlige risalit. Og etter ekteskapet til arvingen, Tsarevich Alesander Nikolaevich, med prinsessen av Hessen (den fremtidige keiserinne Maria Alexandrovna), okkuperte de lokalene i andre etasje i den sørvestlige risalit. Over tid begynte disse rommene å bli kalt "Halvparten av keiserinne Maria Alexandrovna"

Bilder av Vinterpalasset

Et lite bildeutvalg

Den 10. oktober 1894 ankom Hennes Høyhet Prinsesse Alice av Hessen med vanlig tog til Livadia, akkompagnert av Deres keiserlige høyheter storhertug Sergei Alexandrovich og storhertuginne Elizaveta Feodorovna (hennes eldste søster). Den nært forestående ankomsten til arvingens brud var forårsaket av den kritiske helsetilstanden til keiser Alexander III, som skulle velsigne Tsarevichs ekteskap. Selve forlovelsen fant sted i Coburg 8. april samme år.
M. Zichy

Den 14. november 1894 fant det høyeste bryllupet sted i katedralen til det keiserlige vinterpalasset.

L. Tuxen

Etter den høytidelige seremonien dro ekteparet August til det keiserlige Anichkov-palasset, under ly av enkekeiserinne Maria Feodorovna.

Den 18. november besøkte de nygifte storhertuginne Ksenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich, som ble gift 25. juli, de personlige rommene i Vinterpalasset. Så ble den endelige avgjørelsen tatt om å flytte til Zimny.

Arrangementet av den fremtidige leiligheten ble overlatt til den nye palassarkitekten A.F. Krasovsky. Stedet for det ble valgt i andre etasje i den nordvestlige delen av palasset. De tidligere kamrene til keiserinne Maria Feodorovna, som tidligere tilhørte kona til suverene Nikolai Pavlovich, skulle ombygges. Det skal bemerkes at de praktfulle Bryullov- og Stackenschneider-interiørene under keiserne Alexander II og Alexander III ikke gjennomgikk vesentlige endringer. Overfloden av forgylling, fransk silke og museumsverdi på lerretet passet ikke smaken til Tsarevich og Hennes Høyhet. N.I. Kramskoy og S.A. Danini ble utnevnt til å hjelpe akademiker A.F. Krasovsky med å rekonstruere disse kamrene. Etter resultatene av den annonserte konkurransen om den beste designen av interiøret til de nye Imperial Apartments, inkluderte teamet akademiker M. E. Mesmacher, arkitekt D. A. Kryzhanovsky og akademiker N. V. Nabokov. Snekkerarbeid og kunstnerisk arbeid ble utført i de beste verkstedene til F. Meltzer, N. Svirsky og Shteingoltz.

Hennes keiserlige høyhet storhertuginne Elizaveta Feodorovna deltok aktivt i arrangementet av de keiserlige personlige kamre. Hun forhandlet med både arkitekter og kunstnere. Alle direkte utførere av ordren var forpliktet til å ta hensyn til hennes instrukser.

Våren 1895 ble interiøret i de nye keiserlige private kamrene endelig godkjent i alle detaljer. Etterbehandlingen ble utført i raskest mulig tempo, og allerede den 16. desember 1895, etter å ha deltatt på nyttårs veldedighetsbasaren, holdt i salene til Imperial Hermitage, besøkte ekteparet August sine fullt dekorerte kamre i palasset.

Før du begynner å utforske leiligheten, bør du få en ide om det keiserlige vinterpalasset. I følge et notat fra 1888 Totalt areal palasset med Imperial Hermitage og bygningen til Imperial Hermitage Theatre okkuperte 20 719 kvm. sot eller 8 2/3 tiende, selve palassbygningen er 4 902 kvm. sazh., hovedgård – 1 912 kvm. sot; Boligetasjene i palasset inneholdt 1 050 kamre, hvis gulvareal var 10 219 kvadratmeter. sot (4 1/4 des.), og volumet er opptil 34 500 kubikkmeter. sot; i disse kamrene er det 6333 kvm. sot parkettgulv: 548 – marmor, 2.568 – plater, 324 – planker, 512 – asfalt, mosaikk, murstein, etc.; dører - 1 786, vinduer - 1 945, 117 trapper med 3 800 trinn, 470 forskjellige ovner (etter brannen i 1837 ble oppvarming installert i palasset i henhold til metoden til general Amosov: ovnene var i kjelleren, og rommene ble oppvarmet med varm luft gjennom rør); overflaten på palasstaket er 5 942 kvm. sot; taket har 147 kviste, 33 takvinduer i glass, 329 skorsteiner med 781 røyk; lengden på gesimsen som omgir taket er 927 favner, og steinrekkverket er 706 favner; lynavledere - 13. Kostnaden for å vedlikeholde palasset utvidet seg til 350 tusen rubler. per år med 470 ansatte.

Plan:

Malakitt stue. Innledet de personlige kamrene til Deres Majesteter. Det var en del av Front Neva Enfilade. Her ble det holdt eldgamle ritualer i kongehuset, hoffmenn ble mottatt, slektninger samlet, og en rekke komiteer ledet av Hennes Majestet møttes. Under baneballer hvilte Deres Majesteter her i privatlivet. Herfra begynte de seremonielle utgangene til Deres Majesteter.

Hennes Majestets Salong eller Hennes Majestets første Salong. Dette rommet, innredet i empirestil, var beregnet for å motta hoffets tjenestejenter. Den beherskede dekoren ble laget av mestrene G. Botta, A. Zabelin og maleren D. Molinari. Møbler fra verkstedet til N. F. Svirsky.

Hennes Majestets Sølvstue, eller Hennes Majestets andre sal. Stue i stil med Louis XVI. Beregnet for mottakelser av Hennes Majestets ventedamer og damer fra Diplomatkorpset, samt for Hennes Majestets hvile. Damene på vakt var også med. Hennes Majestet, som hadde en god sopranstemme, spilte ofte musikk med følget hennes i denne stua. Som en ivrig samler av fransk Galle- og Daum-glass, plasserte Hennes Majestet de beste eksemplene her.

Hennes Majestets kontor. Bemerkelsesverdig er den spesielt respektfulle holdningen til minnet om de tidligere eierne av kamrene fra Hennes Majestets side. Over Hennes Majestets skrivebord ble det derfor installert et portrett av Vigée-Lebrun av den første elskerinnen i august, keiserinne Elizaveta Alekseevna. Et lite podium bak skjermer i det nordvestlige hjørnet av kabinettet fungerte som en observasjonsplattform for å beundre utsikten over Nord-Palmyra.

Hennes Majestets soverom. Et beskjedent rom av august-ektefellene, med barnemøbler som tilhørte storhertuginne Olga Nikolaevna. Fransk chintz er mye brukt i dekorasjon.

Hennes Majestets garderobe. Laget i stilen til Louis XVI.

Hennes Majestets boudoir. Tilstøtende direkte til Hans Majestets kabinett. Innredet i en behersket gotisk stil.

Som avslutning på vårt bekjentskap med Hennes Majestets kamre, vil jeg gjerne si at under oppholdet til Deres Majesteter i palasset, var disse rommene fylt med et stort utvalg av blomster og grøntområder. Utallige vaser, potter, blomsterpotter i ulike former og størrelser med roser, orkideer, liljer, syklamen, asalea, hortensia og fioler fylte leiligheten med subtile dufter.

Hans Majestets kontor. Laget i gotisk stil. Hans Majestet, til minne om sin reise gjennom landene i Midt- og Fjernøsten, plasserte her mange kunstgjenstander fra Kina, Japan og India. Alle ting ble valgt ut og ordnet med mine egne hender. Forresten, keiseren forsto kulturen i Asia, sendte en ekspedisjon til Tibet, samlet en unik samling av japanske Shunga-trykk for Russland (som omkom i 1918), og hadde til og med en liten tatovering.

Betjent.

Den hvite spisestuen til Deres Majesteter, eller Den lille spisestuen til Deres Majesteter. Laget i stilen til Louis XVI. Veggene var dekorert med russiske billedvev fra 1700-tallet. Den ble opplyst av en musikalsk lysekrone laget i England.

maurisk. Det var ment for avslapning av hoffmenn under de store keiserballene. I normale tider ble den brukt som Deres Majesteters statsspisestue.

Hans Majestets bibliotek. Det eneste gjenlevende rommet i Deres Majesteters leilighet. Innredet i gotisk stil. Som i Hans Majestets kabinett, ble snekkerarbeidet utført av verkstedene til N. F. Svirsky. På peisen lå våpenskjoldene til kongehuset og huset til hertugene av Hessen. Deres Majesteter var lidenskapelige bibliofile, subsidierte en rekke litterære og kunstneriske publikasjoner (inkludert det berømte Diaghilev-magasinet "World of Art") og hadde sine egne bokmerker. Biblioteket fungerte som det offisielle mottaket og statskontoret til Hans Majestet. Samtidig var det også August-parets mest favorittrom. Her spiste Deres Majesteter frokost, spilte musikk, leste høyt, ordnet opp i nye bøker, spilte brettspill, spiste en matbit på kveldene etter teateret eller badet og lekte med barna.

Rotunde. Keiserpalassets hovedsal, hvor det ble servert buffeer under baller, og i normale tider gikk de små storhertuginnene på rulleskøyter der.

Liten kirke.

Hans Majestets biljardrom.

Adjutant av Hans Majestet. Tiltenkt å være på vakt med Hans Majestet.

I første etasje, nøyaktig under Den personlige halvdel av Deres Majesteter, ble barnerommene til Deres keiserlige høyheter satt opp. Rommene var innredet i jugendstil.

Besøkende som ankom palasset i offisiell virksomhet, gikk inn i keiserens leiligheter gjennom den vestlige Saltykovsky-inngangen.

Deres keiserlige majesteters egen inngang.

Deres Majesteter ga nesten ni år av livet til leiligheten i det keiserlige vinterpalasset. Siden sommeren 1904 dukket Deres Majesteter opp her kun ved offisielle mottakelser. Hovedresidensen var det keiserlige Alexander-palasset i Tsarskoje Selo. I 1904 ble den siste høysamfunnsballen i imperiet gitt. I 1915, i Front Enfilades, etablerte keiserinnen en sykestue for de lavere gradene.

For å oppsummere dette bekjentskapet, bør du vite at alt dette interiøret ikke er bevart. Delvis overlevende unntak: Rotunda, maurisk, malakitt, liten spisesal, Hans Majestets bibliotek.

Imidlertid er det en "Inventar over ting som tilhører Deres keiserlige majesteter og lagret i deres egne rom i vinterpalasset," satt sammen av sjeftilsynsmannen for romeiendom i det keiserlige vinterpalasset og den keiserlige eremitasjen, Nikolai Nikolaevich Dementiev, som holdt denne posisjonen fra 1888 til 1917. Dette inventaret utmerker seg ved dets nøyaktige plasseringsfikseringselementer og deres detaljerte beskrivelser.

Som en epilog:
Etter monarkiets fall ble Deres keiserlige majesteters egen halvdel åpnet for publikum. I 1918 ble palasset plyndret av bolsjevikene.
Slutten av 1918.
Tsar-frigjørerens kontor.


Hennes Majestets garderobe.


Hennes Majestets kontor.


Rom til storhertuginne Tatiana Nikolaevna.

PS - takk til Vladimir (GUVH) for å sende inn ideen om å lage denne meldingen.