Det kinesiske palasset i Oranienbaum er designet med stil. Det kinesiske palasset til Katarina II i Oranienbaum. Når kan du besøke palasset?

TIL kinesisk palass - perle palass og parkensemble"Oranienbaum".
Dette er det eneste overlevende monumentet av arkitektur i rokokkostil i Russland. I år feirer han sin 250-årsdag. Gaven til dagens helt var en flerårig restaurering som brakte tilbake til livet en unik skapelse fra 1700-tallet. Akk, den er ikke ferdig ennå, men de får slippe inn i museet...

Det kinesiske palasset er som ingen andre Historisk bygning, dette er et eksepsjonelt eksempel på russisk rokokko i sin verdi.

Interessen for Kina oppsto først i Rus' på slutten av 1400-tallet, da kjøpmenn begynte å bringe fjernøstens stoffer til Moskva. Og ved midten av 1700-tallet var alle mer eller mindre velstående St. Petersburg-hus innredet med kinesiske ting. Det kongelige hoff satte tonen for denne moten for "chinoiserie", den kinesiske stilen.

Siden 1743 var Oranienbaum eid av storhertug Peter Fedorovich, den fremtidige keiseren Peter III. Hans kone Catherine II, etter å ha kommet til makten, reiste "Own Dacha"-komplekset av bygninger i Upper Park. Det kinesiske palasset er en av de mest kjente bygningene i dette komplekset. Den har fått navnet sitt fra utsmykningen av noen av rommene. Det var en stor samling av kinesisk dekorativ kunst og japansk porselen. Byggingen og utsmykningen av palasset ble utført av den italienske arkitekten Antonio Rinaldi.

Hovedattraksjonene til palasset er glassskapet og unike parkettgulv. Veggene på kontoret er dekorert med 12 paneler - disse er lerreter som broderes på med glassperler og flerfarget fleecy silke - chenille. Slottets unike parkettgulv er laget av mahogni og ibenholt, amarant, buksbom, persisk valnøtt og lønn. "Et sant mirakel, fullt av underverker fra det attende århundre," skrev Igor Grabar om det kinesiske palasset.

I andre omgang XIX århundre de nye eierne av Oranienbaum - etterkommere av familien til storhertug Mikhail Pavlovich - oppdaterte bygningene betydelig, og endret interiøret i henhold til sin tids mote. Under den store patriotiske krigen ble ikke Oranienbaum ødelagt; bygningene har blitt bevart og har overlevd til i dag som autentiske bygninger fra 1700-tallet.

Boudoiret, kalt den pittoreske studiet på 1700-tallet, fullfører den østlige suiten med rom i det kinesiske palasset.

Den andre fasen av restaureringsarbeidet varte i fire år. I det tredje året begynte de generelt byggearbeid - de rekonstruerte undergulvene og himlingene mellom gulvene; Et system for å opprettholde temperatur- og fuktighetsforhold ble installert i bygget. Og bare det fjerde året ble brukt på selve restaureringen av interiøret. Tre haller i det kinesiske palasset ble restaurert: Shtofnaya-sengerommet, boudoiret og kontoret til Paul I. "Vi utførte den mest konservative restaureringen," forklarte Mikhail Batakovsky. «Det var ingen gjenskaping her!»

Restaureringen skal være ferdig innen 2023, men palasset er allerede åpent for besøkende. De pittoreske panelene har returnert til Shtofnaya-sengerommet: de har også blitt restaurert. Dekorpaneler med malerier er restaurert i boudoiret. På kontoret til Paul I, på veggene, er det et originalt maleri av Serafino Barozzi, som måtte fjernes fullstendig under restaureringen.

"Vi klarte å returnere mange originale gjenstander til palasset og avsløre for å se maleriene som var skjult under lag med maling," viser Tatyana Syasina, kurator for det kinesiske palasset, Shtofnaya-sengerommet. "Selv om vi kjøpte mange varer på nytt." Inventar fra 1700-tallet har ikke overlevd; de dukket opp først på 1900-tallet. Men det er beskrivelser av ting som ble kjøpt av de siste eierne av Oranienbaum - Mecklenburg-Strelitzskys.

Damasken fra 1800-tallet er bevart - polstringen til sengekammeret ble gjenskapt basert på modellen. Her ble speilet, peisskjermen og andre originale ting levert tilbake. Museets venner donerte porselensvaser produsert av Meissen-fabrikken - lignende sto her for 250 år siden. En lampeskjerm fra Maggiotto er installert på sin opprinnelige plass. På veggpanelene under vinduene avsløres autentiske malerier fra 1700-tallet.

Inntil restaureringen er fullført, kan du kun ta en omvisning i det kinesiske palasset etter avtale.

Salene til et unikt palass fra 1700-tallet åpner dørene for leserne

Bak de majestetiske palassene og parkene i Peterhof, en 15-minutters kjøretur langs den pittoreske gamle Peterhof-veien, ligger byen Lomonosov med Oranienbaum-palasset og parkensemblet. Byvåpenet viser et "appelsintre" - slik er navnet på byen oversatt fra tysk. I 1710 begynte den "halvsuverene herskeren" Alexander Menshikov, etter å ha mottatt disse landene som en gave fra suverenen, å bygge opp eiendelene sine og gjorde dem snart om til favorittsted opphold ved det kongelige hoff.

Musikkhall Den pittoreske dekorasjonen er av Stefano Torelli. Venus and the Graces er avbildet i taket, og Apollo med amoriner og ni muser, som personifiserer kunsten, er avbildet på veggene og buen.

Opprinnelsen til legenden om navnet Oranienbaum går tilbake til denne tiden, og den er forbundet med etiketter på trær oppdaget i et forlatt drivhus, som lyder: Oranienbaum. Siden 1740-årene tilhørte Oranienbaum storhertug Peter Fedorovich, den fremtidige keiseren Peter III.

Den øvre parken ble formelt delt i to deler: en for byggeprosjektene til Pyotr Fedorovich, den andre for storhertuginne Ekaterina Alekseevnas egen dacha. Det var der historien til det kinesiske palasset begynte. Som Catherine II husket: «Jeg bestemte meg da for å plante en hage her i Oranienbaum. Jeg begynte å lage planer for hvordan jeg skulle bygge og plante.» Fra slutten av 1750-årene begynte arbeidet på territoriet. I følge den fremtidige keiserinnen, "var dette underholdning som kunne utvikle fantasien."

Barn fra familien Mecklenburg-Strelitz på plenen foran den sørlige fasaden til det kinesiske palasset, andre halvdel av 1800-tallet.

Gartneren Lamberti ble invitert til å planlegge parken, og den italienske arkitekten Antonio Rinaldi, grunnleggeren av rokokkostilen og tidlig klassisisme i Russland, som nylig hadde ankommet St. Petersburg, ble invitert til å designe palasset. I følge samtidige, "anla han en ny øvre hage i skogen ... et arbeid med store vanskeligheter og designet for å vare i århundrer," men de bemerket at "som en belønning for dette vanvittige prosjektet, skulle det henges på inngangsport."

Blå stue. I 1863 laget kunstneren A. Beideman store pittoreske paneler til veggene i denne salen.

Byggingen av palasset begynte først i 1762 med Catherines tiltredelse til tronen, men allerede i 1768 feiret hun innflyttingen. Hovedbygningen til hans egen dacha er det kinesiske palasset, som opprinnelig ble kalt "det nederlandske huset", men hadde flere interiører dekorert i chinoiserie-stilen.

Fragment av glassperleskapet.

Den fikk sitt nåværende navn først på 1800-tallet, etter ødeleggelsen av det kinesiske huset i Peterstadt-festningen. Palasset ligger blant grøntområder, på en lav stylobat som danner en terrasse foran en dam, og er en elegant hagepaviljong med store vinduer og dører, som skaper en illusjon av fullstendig enhet med naturen. Fasadene er dekorert med pilastre og semi-søyler med joniske kapitler og kranser. På den sørlige fasaden er det to nydelige hager med marmorskulpturer og blomstrende blomsterbed.

Palasset er lagt ut i form av en "P" og har tre enfilader: Front Enfilade, sekstifem meter lang, og to korte boliger, plassert vinkelrett på den. I løpet av to århundrer, på grunn av endringer i eiere, gjennomgikk palasset en rekke rekonstruksjoner, og en andre etasje ble lagt til. Fram til revolusjonen i 1917 var Oranienbaum eiendommen til hertugene av Mecklenburg-Strelitz.

Front. Restaurering av et pittoresk tak.

Mirakuløst nok ble den ikke skadet under den store patriotiske krigen, og til tross for alle omskiftelsene, ble dens interiør med unik dekorativ utsmykning fra 1700-tallet bevart. Det er kjent at fra 1765 til 1768 forsynte de franske kjøpmennene François Rembert og Billiot palasset med møbler og bronse "i den nyeste smaken" for å innrede det. Kjente kunstnere Stefano Torelli, Giovanni Battista Tiepolo, brødrene Serafino og Giuseppe Barozzi, billedhuggeren Marie-Anne Collo, mosaikkkunstneren Giacomo Martigny og russiske håndverkere fra Peterhof Lapidary Factory var med på å dekorere interiøret.

Enfilade foran. Utsikt mot Musikkhallen. Ved vinduet til Glasperleskapet står det et bord med mosaikkoverflate, som minner om tidligere navn av dette rommet - "Mosaic Peace".

Salene er dekorert med pittoreske paneler, innlagt parkettgulv, forgylte utskjæringer, broderier og møbler innlagt med naturfargede steiner. Høydepunktet i palasset er Glass Perle Cabinet, som på 1700-tallet ble kalt Mosaikkkammeret.

Glasperleskap. Speil i utskåret forgylt ramme.

Den hadde et gulv laget av smalt glass, laget etter oppskriften til M.V. Lomonosov ved nabofabrikken Ust-Ruditsk. På grunn av fuktighet ble den ikke bevart og på midten av 1800-tallet ble den erstattet med innlagt treparkett, og gjentok mønsteret til mosaikkgulvet. Veggene i skapet er delt av utskårne forgylte rammer i form av stammer med blader og blomster i separate paneler med glassperler.

Fragment av den sørlige fasaden. Egen barnehage. Skulpturen "Cupid and Psyche" er en kopi av en gammel original fra Capitoline Museum i Roma.

Det er tolv av dem - ti på veggene og to desudeports. Avhengig av belysningen skimrer panelene i lilla, rosa, blå og sølvfargede nyanser. På toppen av glassperlebakgrunnen er fantastiske scener med landskap og fugler brodert med spesielle silketråder – chenille – et unikt verk av russiske gullsmeder under ledelse av franskmannen Maria de Chelles.

Musikkhall Fragment av en kristtorn med figuren av Apollo.

I 2011 ble Musesalen, den blå stuen og glassperlestudiet åpnet, tidligere - den rosa stuen og garderoben. Restaureringen av andre halvdel av Front Enfilade og private kamre gjenstår fortsatt å fullføre. Og i år blir gjestene tatt imot av Forhallen og nærmere høsten Storsalen.

Elle dekorasjon

Lest: 11779

"data-postfix="">
St. Peters festning, bygget i den østlige delen av eiendommen i 1757, ble omgjort til Peterstadt festning to år senere. I plan var festningen en fjortenspiss stjerne med fire bastioner, omgitt av jordvoller og grøfter fylt med vann. Den to hektar store festningen ble supplert komplekst system ekstra festningsverk. Dammen som ligger nær nordfronten ble kalt "Nytthavet". Sjøslag fant sted her med deltagelse av krigsskip: tolvkanonsskipet "Oranienbaum", fregatten "St. Andrew", byssene "St. Catherine" og "Elizabeth".
På festningens territorium var det et arsenal, brakker for artilleri, dragonregimenter og cuirassier-trompetister, hus for offiserer og regimentsjefer, et vakthus, skur for hester og vogner og et arsenal.
I Russland dukket tradisjonen med morsomme kamper og bygging av festninger for militære fornøyelser til tronfølgerne opp under Peter I. Semenovsky- og Preobrazhensky-regimentene opprettet av ham spilte rollen som morsomme tropper, og ble senere hovedenhetene til vakt.
Peter Fedorovich inviterte regimentene til hertugdømmet Schleswig-Holstein, hvor han kom fra, til å delta i militære spill.
Fra notatene til Catherine II blir det klart at hun hadde en negativ holdning til invitasjonen fra holsteinerne:

...antallet på holsteinske tropper og eventyrere som besatte offisersstillinger der økte fra år til år.

Soldatene fra Ingria-regimentet sa: «Nå er vi blitt lakeiene til disse fordømte tyskerne.» Palasslakeiene sa: "Vi er tvunget til å tjene denne bonden." Da jeg så og fant ut hva som skjedde, bestemte jeg meg bestemt for å holde meg så langt unna denne farlige barnlige leken som mulig.

Antallet på den holsteinske garnisonen nådde 1500 mennesker. Byggingen av Peterstadt-festningen ble ledet av den holsteinske mester Förster og ingeniørløytnant Savely Sokolov. Festningen okkuperte to hektar.
På festningens territorium var det palasset til Peter III, ment for hans avslapning etter militære aktiviteter.

For første gang i russisk arkitektur dukket en palassbygning opp på territoriet til en festning, som ikke tjente militære, men underholdningsformål.

Første etasje i palasset var til tjeneste. Flere seremonirom er bevart i andre etasje. Palasset ble bygget av arkitekten Antonio Rinaldi.

Det er en ape på rustningen. Det er kjent at Pyotr Fedorovich hadde en ape ved navn Elizaveta Vorontsova, det er mulig at dette er henne:

Som forventet skulle det være en hemmelig trapp i festningen:

Peter III bodde i dette beskjedne huset til han ble arrestert. Her den 28. juni 1762 signerte han en abdikasjon av tronen, ble arrestert og ført til Ropsha, hvor han snart døde av hemorroidekolikk.

Over tid falt festningens trebygninger i forfall og ble demontert på slutten av 1700-tallet. I dag er bare restene av jordvoller, et lite palass og hovedinngangsporten bevart:

Festningsoppsett:

Dette er hvordan Catherine II husket livet i Oranienbaum i sine notater:

Generelt sett var jeg og vi alle avsky for det kjedelige livet vi førte i Oranienbaum, der det var fem-seks av oss kvinner som forble alene, ansikt til ansikt fra morgen til kveld, mens mennene på sin side motvillig praktiserte krigskunsten.

Dette er livsstilen jeg førte i Oranienbaum da. Jeg sto opp klokken tre om morgenen, kledde meg fra topp til tå i en mannskjole; den gamle jegeren jeg hadde ventet allerede på meg med våpen; i strandkanten hadde han en fiskebåt helt klar. Vi krysset hagen til fots, med en pistol på skulderen, og vi satte oss ned - han, jeg, den sparkende hunden og fiskeren som tok oss - inn i denne skyttelen, og jeg gikk for å skyte ender i sivet som grenset til havet på begge sider av Oranienbaum-kanalen, som går to mil ut i havet. Vi gikk ofte rundt denne kanalen og var derfor noen ganger i ganske stormfullt vær på åpent hav på denne skyttelen. Storhertugen kom en time eller to etter oss, fordi han alltid måtte ha med seg frokost og hvem vet hva mer. Møtte han oss, dro vi sammen; hvis ikke, så gikk hver av oss og jaktet hver for seg. Klokken ti, og noen ganger senere, kom jeg tilbake og kledde på meg til middag; Etter middagen hvilte jeg, og på kvelden hadde enten storhertugen musikk, eller så dro vi på hesteryggen.

Til rommene mine i dette palasset kjøpte jeg alt for mine egne penger, for å unngå tvister og vanskeligheter, for Hans keiserlige høyhet, selv om han var veldig ekstravagant i alle sine innfall, sparte penger på alt som gjaldt meg, og var slett ikke sjenerøs; men siden det jeg gjorde for rommene mine for egen regning tjente til å dekorere huset, var han veldig fornøyd med det.

Jeg bestemte meg da for å bygge en hage for meg selv i Oranienbaum, og siden jeg visste at storhertugen ikke ville gi meg et eneste stykke land for dette, ba jeg Golitsyn-prinsene om å selge eller gi meg en plass på hundre favner ukultivert og lenge forlatt land som de hadde veldig nær Oranienbaum; siden dette jordstykket tilhørte åtte eller ti medlemmer av deres familie, ga de det villig til meg, uten imidlertid å få noen inntekt fra det. Jeg begynte å legge planer for hvordan jeg skulle bygge og plante, og siden dette var min første satsing med tanke på beplantning og konstruksjon, fikk det ganske omfattende dimensjoner.

Det beste med Oranienbaum er sin egen dacha, som Rinaldi bygde i 1762-1774 for Catherine II. Hans egen dacha ble det tredje palasset og parkensemblet (etter Menshikov-palasset og den nedre parken; Peterstadt-festningen og Petrovsky-parken rundt den).
Etter å ha besteget tronen, beordret Catherine II at 10 tusen rubler ble bevilget til byggingen av hennes egen dacha og tillot A. Rinaldi å invitere førsteklasses russiske og vesteuropeiske håndverkere. Med deres deltakelse, i henhold til tegningene og tegningene til A. Rinaldi, ble det kinesiske palasset, uovertruffen i skjønnheten til interiøret, bygget (1762-1768).

Navnet "Chinese Palace" ble først nevnt i 1774 i Chamber Fourier magazine. Før dette ble palasset kalt "det nederlandske lille huset" (det samme som Monplaisir-palasset i Peterhof), "det lille huset i den øvre hagen", "det lille huset". Navnet "kinesisk" oppsto fordi en rekke av palassets interiør (de store og små kinesiske kabinettene) ble dekorert i ånden til kinesisk kunst eller ved bruk av originale kunstverk fra Kina og Japan.

I fjor ble det restaurerte glasskabinettet fra det kinesiske palasset stilt ut på Hermitage http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/04/2010/hm4_1_263.html.
Fra Hermitage-nettstedet:

Det mest kjente kammeret i det kinesiske palasset er glasskabinettet, som har bevart den originale dekorasjonen fra 1760-tallet. Rommets vegger er dekorert med glassperlepaneler. Dette er lerreter som bugleperlebroderi er utført på. Glassperlene ble laget på en mosaikkfabrikk grunnlagt i nærheten av Oranienbaum (i Ust-Ruditsa) av den russiske vitenskapsmannen M.V. Lomonosov. På bakgrunn av bugler er komplekse komposisjoner med bilder av fantastiske fugler i et like fantastisk landskap brodert i chenille (fleecy silke).
I utgangspunktet var gulvet i glassperlekontoret laget av flerfargede smalts, også laget på Ust-Ruditsk-fabrikken, men ved midten av 1800-tallet forfalt det og smaltsene ble erstattet med typesettende parkett med vedlikehold samme mønster.
Det kinesiske palasset er det eneste monumentet i rokokkostilen i Russland. Det meste av interiøret i palasset har beholdt den originale dekorasjonen fra midten av 1700-tallet. Av spesiell verdi for det er de unike gjenstandene for dekorativ og brukskunst fra Kina og Japan fra slutten av 1600-tallet til midten av 1700-tallet, samt det bevarte og bevarte setteparkettgulvet fra andre tredjedel av 1700-tallet (laget iht. skisser av Antonio Rinaldi).

Over dammen, ved den sørlige fasaden av palasset, er det marmor- og bronsestatuer av karakterer fra gammel mytologi - kopier av gamle originaler.

Pergola i bakgrunnen:

Vi kom ikke til det kinesiske palasset fordi det ikke er oppvarming der, så det er stengt for vinteren. Som en trøst ble vi informert om at nå i palasset er det i tillegg til Glassperlerommet kun to saler åpne. Resten er under restaurering. Under sovjettiden var palasset helt åpent. Selv om det var ganske shabby, kunne du fortsatt se alt.

Rom Front opprinnelig tjent som en vestibyle; her i sentrum av den sørlige delen av palasset, og i dag ligger inngangen til bygget. Etter tilføyelsen av et overbygd glassgalleri til dette rommet i 1853, begynte det å bli brukt som spisestue. På 1700-tallet ble veggene i Front Hall dekorert med malerier av den italienske dekorasjonsmaleren Stefano Torelli, en elev av den berømte napolitanske kunstneren Francesco Solimena. Torelli ankom Russland i 1758, og forlot sin tjeneste ved det saksiske kongehuset. I 1764 arbeidet maleren med designet Vinterpalasset, og i 1765 begynte han å jobbe i Oranienbaum, og etter kort tid ble interiøret i det kinesiske palasset dekorert med hans talentfulle verk. På 1850-tallet Torellis veggmalerier i fronten ble erstattet med arkitektoniske landskap av en ukjent kunstner fra 1800-tallet. "Diana og Actaeon" og "Landskap med ruiner". I forhallen er det bevart et pittoresk tak av S. Torelli "Apollo and the Arts". En av veggene i Front Hall har bevart dekorative malerier av bemerkelsesverdig skjønnhet i design av en annen italiensk mester, Serafino Barozzi, som i likhet med Torelli jobbet direkte i det kinesiske palasset. Interiørdekorasjonen er supplert med stukkaturdekorasjon av bøyler og tak: skjell, akantusblader og andre planter, blomsterkranser. Forrommet er dekorert med innlagt parkett fra 1700-tallet, satt sammen av flere tresorter - valnøtt, amarant, bjørk, sandeltre, eple, palisander og mahogni; tegningen, skapt av Rinaldi, ser ut til å gjenspeiles i stukkaturdekorasjonen i taket, noe som gir fullstendighet til interiørdesignen. Peisen, laget av kunstig marmor, ble laget på 1700-tallet. «gipsmester» italienske Alberto Giani, som jobbet hardt med produksjonen av de originale marmorgulvene.

Stor sal, det sentrale rommet i palasset, i dokumenter fra 1700-tallet kalles også resepsjonen, runden, ovalen eller rett og slett Hallen. Dekorert i en ånd av høytidelig oppstemthet, var den beregnet på offisielle mottakelser og måltider. De fleste besøkene til Catherine IIs egen dacha ble avsluttet med middag i den store salen. I motsetning til andre rom i palasset, bærer interiøret i den store salen trekkene til en ny stil - klassisisme - og forutser påfølgende interiør skapt av Rinaldi i St. Petersburg, Tsarskoe Selo og Gatchina. Utseendet til denne hovedsalen er streng og majestetisk, innredningen er utsøkt edel og lakonisk. Veggene og trekvart korintiske søyler er dekorert med kunstig marmor i forskjellige nyanser. Den store hallen er dekket med en lav kuppel, skåret gjennom av runde vinduer - lucarnes, som tjener som en kilde til naturlig lys. Gjennom store dører, innglasset helt til gulvet, åpner en pittoresk utsikt over parterrehagen og engåpningen inn i parken. Over dørene er det hvite marmorbasrelieffer som viser Peter den store og hans datter Elizaveta Petrovna. De ble laget av Marie-Anne Collot, en kjent fransk billedhugger, student og assistent av E.-M. Falcone. I taket er det en lampeskjerm av S. Torelli "Day expelling night". Maleriet ble malt for Marmorpalasset i St. Petersburg, hvor det ble stående til det ble overført til det kinesiske palasset på 1960-tallet. Tidligere huset dette stedet plafonden til den berømte venetianske kunstneren Giovanni Battista Tiepolo "Resten av Mars" - et sant mesterverk av dekorativt og monumentalt maleri. I juli 1941 ble lampeskjermen demontert og ført til Peterhof, hvor den forsvant under krigen. I november 2014 inngikk Wintershall en sponsoravtale med Peterhof-museet for restaurering av en del av lokalene til den andre fasen av det kinesiske palasset, som vil fullføre restaureringen av den store salen og åpne for en ny organisering av ekskursjonen prosess, unngå U-svinger og møtende trafikk av grupper.

Interiør Blå stue en av de mest rike på arkitektonisk og stukkaturdekorasjon. På grunn av høy luftfuktighet og kapillærsug ble den nedre delen av veggene fullstendig destrukturert og det ble observert mange tap. Ved demontering av rammene til maleriene "Nymph and Triton kommer fra sivet" og "The Rape of Europa", ble fullstendig ødeleggelse av gipshjørnet ornamenterte komposisjoner oppdaget. Treelementene i rammen ble demontert med passende markeringer, modeller ble fjernet fra hjørnekomposisjonene, hvoretter de også ble demontert. Modeller-restauratøren Kholod A.Kh. (æresrestauratøren av St. Petersburg) restaurerte all stukkaturdekorasjonen og gjenskapte de tapte elementene. Det store antikammeret ble lagt til den østlige fasaden av palasset i 1850. Byggingen av de nye lokalene ble utført etter design av arkitekten A. I. Stackenschneider, og er knyttet til renoveringen av det kinesiske palasset, utført av sin nye eier, kona til storhertug Mikhail Pavlovich - Elena Pavlovna. Etter gjenoppbyggingen av palasset ble inngangen flyttet hit, og rommet ble kalt Forrommet. Interiøret har beholdt sin originale dekorasjon, laget med grisaille-teknikken (dekorativt maleri som imiterer basrelieff, utført i forskjellige nyanser av samme farge).

Hall of Muses, som har bevart sin originale utsmykning, tilhører det beste interiøret på 1700-tallet. Store vinduer og dører gir den en likhet med en parkpaviljong. Opprinnelig ble hallen kalt det pittoreske galleriet og var beregnet på musikkkonserter, og fikk sitt nåværende navn på 1800-tallet. Maleri spiller en ledende rolle i interiørdekorasjon. Malingen av veggene og takbuene ble utført med tempera i 1768 av den italienske kunstneren Stefano Torelli (1712-1784). I mellomrommene mellom vinduene er det komposisjoner med store figurer som viser ni muser - beskyttere av kunsten. Padugas skildrer grupper av amoriner med attributter fra eldgamle guder, vekslende med ornamental modellering. Taket er dekorert med en pittoresk lampeskjerm av Stefano Torelli "The Triumph of Venus". Den innlagte parketten ble laget etter tegning av A. Rinaldi i 1772 av en gruppe russiske snekkere under ledelse av I. Petersen. Parkettsettet bruker flere typer tre, inkludert mahogni, valnøtt, palisander, rosegull, bjørk og lønn. Arbeid med installasjon av anti-kapillær vanntetting og gjenoppbygging av underjordiske områder ble utført av GEOIZOL LLC. I Musesalen og den blå stuen ble det laget en teknisk undergrunn med en høyde på 80 cm, hvor alle bruksnettene ble lagt. Arbeid med legging og igangkjøring av forsyningsnett ble utført av Stroyservis LLC.

Den 20. november 2014, i Ballroom of the Grand Peterhof Palace, ble en trilateral samarbeidsavtale signert mellom Peterhof State Museum, Wintershall Holding GmbH (Tyskland) og Petersburg Restoration Company LLC. Avtalen sørger for prioritert nødhjelp og selektivt arbeid i tre saler i det kinesiske palasset - Boudoir, Studiet til Paul I og Shtofnaya Bedchamber. I tillegg til restaurering av interiøret i den store salen til det kinesiske palasset, portretter av Peter og Elizabeth Petrovna, samt restaurering av galleriet. Storstilt restaurering av palasset begynte i 2009, etter at Oranienbaum-palasset og parkensemblet ble en del av Peterhof State Museum. Den første etappen ble fullført i 2011 på bekostning av veldedige midler fra OJSC Gazprom, da fire saler ble presentert - Big Anti-Chamber, Hall of Muses, Blue Living Room og Glass Perle Cabinet. I juli 2014 ble den første fasen av den andre restaureringsfasen fullført med åpningen av ytterligere to haller i det kinesiske palasset - den rosa stuen og omkledningsrommet. Den andre fasen vil inkludere arbeid i Antechamber, Great Hall og Gallery, den tredje - i Shtofnaya sengekammer, Boudoir, Pavels kontor og lokalene i andre etasje. Disse hallene er planlagt å åpne i 2016. I 2017 starter den siste restaureringsfasen, der åtte haller vil bli restaurert: Syrinstuen, de små og store kinesiske kabinettene, det lille antikammeret, det kinesiske sengekammeret, garderoben, portrettrommet og Catherines studie. Wintershall er det største olje- og gassproduserende selskapet i Tyskland, og sysselsetter over 2 tusen ansatte fra mer enn 40 land. Wintershall har 25 års nært samarbeid med verdens største naturgassprodusent, det russiske selskapet Gazprom. Selskapets ledelse mener at kulturfremme ikke er en luksus, men en form for uttrykk for sosial aktivitet. Derfor, uansett hvor i verden Wintershall opererer, er den viktigste ressursen ikke bare olje og gass, men også forbindelser mellom mennesker, mellom nasjoner.

I dag er St. Petersburg kjent over hele verden for sine praktfulle historiske, kulturelle og arkitektoniske monumenter. Mange av dem ble ikke bygget innenfor bygrensene for flere århundrer siden. Nydelige omgivelser Nordens hovedstad er av stor interesse for turister. I dag vil du lære om det kinesiske palasset i Lomonosov. Ensemblets åpningstider, adresse, historisk informasjon osv. nyttig informasjon- alt dette vil bli presentert i artikkelen.

Byen Lomonosov, eller som den het før, Oranienbaum, ligger 40 kilometer fra St. Petersburg. Det er på dette stedet det er et fantastisk museum-reservat hvor arkitektoniske mesterverk tilhører XVIII århundre. Dra på utflukt til Oranienbaum og det kinesiske palasset med oss.

Historisk informasjon

Peter den stores nærmeste assistent, Alexander Danilovich Menshikov, besøkte en gang kysten av Finskebukta. Det var på dette stedet han ønsket å bygge sin landbolig siden pittoreske land Og Finskebukta gjorde stort inntrykk på ham. Etter en tid dukket Grand Palace opp på dette territoriet. Med sin luksus overskygget den til og med palasset til Peter den store, som ble bygget i Peterhof på den tiden. Nær Stort palass Menshikov var kjekk Nedre hage. Men det skjedde slik at i 1727 ble Mr. Menshikov sendt i eksil av keiseren.

Dermed ble all eiendommen hans, samt palass- og parkensemblet i Oranienbaum, overført til staten.

Mange år senere, nemlig i 1743, ga Peters datter, keiserinne Elizabeth, dette palasset til sin nevø, som litt senere ble berømt over hele verden som keiser Peter III.

Den nye eieren beordret byggingen av et ensemble kalt "Peterstadt". Det inkluderte et palass og en festning.

Da Katarina den store kom til makten, begynte neste byggetrinn i forstaden. Keiserinnen ga ordre om å bygge en sommerbolig på dette stedet. Så dukket et vakkert palass kalt "Own Dacha" opp i disse landene.

Prins Menshikovs palass

Som det ble skrevet ovenfor, var den første eieren av palasset og parkensemblet i Oranienbaum prins Menshikov. Samtidige skrev at det var nei Det russiske imperiet lik et palass i areal og luksus. Men det er ikke for ingenting at prins Menshikovs palass kalles Det store palasset. Saken er at palasset ser monumentalt ut på grunn av beliggenheten på en høyde. Det virker som om det kinesiske palasset svever over jorden. Det er terrasser som går ned fra fasaden. Enetasjes fløyer på venstre og høyre side ligger i tilknytning til hovedbygningen. Disse utvidelsene fullføres av paviljongene øst og kirke. Et kjøkken og frøken-vinger er festet til dem.

Peter III hadde en finger med i palassets interiør. Dermed har den østlige paviljongen samlet to hundre stykker japansk og kinesisk porselen i interiøret. Derfor begynte denne residensen å bli kalt det kinesiske palasset i Oranienbaum.

Noen få ord om selve palasset

La oss starte med det faktum at denne vakre boligen tok 6 år å bygge. Det ble reist i 1768 i henhold til designet til den berømte 1700-tallsarkitekten Antonio Rinaldi. Midten av dette århundret er den viktigste perioden i byggingen av det kinesiske palasset til Katarina den store. Rinaldi (italiensk av fødsel) ble invitert til Russland av prins K. Razumovsky. Arkitekten bodde her i mange år. I sine memoarer skrev han at han på russisk jord fant et andre hjemland.

Når man ser på det kinesiske palasset i Oranienbaum, anerkjenner turister det som et mesterverk av russisk arkitektur. Dette palasset er unikt. Derfor fortjener det spesielle studier.

Navnet Chinese Palace er vilkårlig. Bygningens arkitektur har ingenting med Kina å gjøre. Noen rom har imidlertid dekorative kinesiske elementer som kan tolkes fritt. I løpet av 1700-tallet ble en stor samling av kinesisk porselen samlet i palasset; noen av gjenstandene i samlingen har overlevd til i dag.

Arkitektoniske elementer av palasset

Det kinesiske palasset (St. Petersburg) er middels stort og har en litt langstrakt bygning. Utad ligner den en sommerpaviljong i en park. I dag er det omgitt av lave paneler av steinheller og et vakkert dekorativt støpejernsgitter.

Foran byggets fasade er det små parterrehager. De passet passende inn i den generelle sammensetningen av bygningen og ble, i henhold til planen til arkitekten Rinaldi, en integrert del av palasset. Denne rollen spilles også av de enorme eldgamle eiketrærne som ble plantet under byggingen av bygningen.

Dermed ser det ut til at eiketrærne forbinder det kinesiske palasset med den store parken. Den sentrale delen av palasset er overdrevet. Forsiden er dekorert med pilastre, og dørene og vinduene er innrammet av stukkatur.

Perestroika på 1800-tallet

I henhold til planen til prins Menshikov og Katarina den store var det kinesiske palasset én-etasjes. Den sentrale delen i andre etasje hadde ett eller to rom uten utsmykning. Men på midten av 1800-tallet endret utseendet på bygget. Andre etasje dukker opp. Perestroika foregår under ledelse av A. Stackenschneider. Etter en tid la han til et tilbygg i form av ett rom til den østlige delen av bygget. Dette er det store antikammeret ved siden av Musesalen.

Det skulle gå noen år til, og i 1853 skulle L. Bonstedt legge til enda et rom til den vestlige fløyen av bygningen, og også rekonstruere den sentrale delen av den sørlige fasaden. Dette vil lage et glassgalleri.

Interiørarkitektur av palasset

Det kinesiske palasset i Oranienbaum (St. Petersburg) ble bygget på en slik måte at volumene, utseendet, samt proporsjonene til individuelle deler av bygningen avgjorde plasseringen innvendige rom. Hvert rom hadde sitt eget formål.

Det skal bemerkes at alle palassene i den perioden ble bygget nøyaktig i henhold til dette prinsippet. Palasset er preget av symmetri og komposisjonsbalanse. Interiøret, det vil si rommene, er plassert langs en akse. Dette konstruksjonsprinsippet kalles enfiladesystemet. Det er iboende i Catherine Palace, Peterhof og andre keiserlige boliger.

I følge arkitektens idé er sentrum for symmetri Storsalen, hvis høyde når 8,5 meter. Disse statsrommene har et annet navn - italiensk. De utfører den organiserende funksjonen til boligoppsettet. Til venstre og høyre for Storsalen er de blå og lilla stuene, og det er også to skap - Bugle Bead og Small Chinese. På den ene siden er enfiladen begrenset av Musesalen, og på den andre av det store kinesiske kabinettet.

Funksjoner av de arkitektoniske elementene i palasset

Det kinesiske palasset i Lomonosov ble reist i en tid da innenlandsk arkitektur var på overgangsstadiet fra en stil til en annen. De dekorative teknikkene som ble brukt på midten av 1700-tallet sluttet å være etterspurt, og den fremvoksende klassisismen hadde ennå ikke tatt form i arkitekturkunsten.

Dermed ble forsiden av palassfasaden et slående eksempel på denne perioden. I utgangspunktet var det planlagt å gjøre det dekorativt og pompøst. Imidlertid ga disse egenskapene plass til konsisthet og enkelhet i kunstnerisk utsmykning. Tross alt er klassisisme preget av strenghet og enkelhet. Det kinesiske palasset ble reist av dyktige håndverkere fra den tiden: modellbyggere og forgyllere, mosaikere og parkettkunstnere, marmormakere, samt treskjærere og andre talentfulle håndverkere.

Etter revolusjonen (i 1917) ble det kinesiske palasset omgjort til et museum. Det var åpent for alle. I løpet av disse årene dukket det opp muligheten for å gjennomføre en vitenskapelig forsvarlig restaurering, samt å begynne riktig lagring av palassets kunstneriske skatter. I perioden fra 1925 til 1933. kunstnere utførte storstilt arbeid for å gjenopprette dekorativt maleri.

Unik parkett

Bilder av det kinesiske palasset finnes ofte i glansede magasiner i Russland. Men dens luksuriøse utsmykning begeistrer forskere av russisk kunst selv i utlandet. Derfor skal vi fortelle deg hva som gjør parkettgulvet til museet unikt.

Saken er at 772 kvadratmeter av palassområdet ble lagt ut med parkett, som ble satt sammen av både innenlandske og utenlandske tresorter. Disse inkluderer rosa, sitron, ibenholt, mahogni, samt buksbom, amaranth, rosentre, persisk valnøtt og mange andre typer. I noen rom teller forskere mer enn 15 arter.

Parkettgulvet til det kinesiske palasset er høyt verdsatt, siden det når det gjelder design og utførelsesmåte ikke har like i vårt land. Det viser seg at treplanker ble limt på separate paneler i form av forskjellige mønstre. Deretter ble små detaljer til ornamentet brent eller kuttet ut. Hvert rom hadde sitt eget interiør, så parkettmønsteret var knyttet til det generelle konseptet til rommet.

Nedre hage til palasset

Og vi forlater de luksuriøse kontorene til det kinesiske palasset og går til parken til Katarina den stores sommerresidens. The Lower Garden er en standard for landskapshagekunst. Han ble med i parkkompleks Det store palasset. I sentrum er det boder med stort beløp sjeldne blomster. Det er omgitt av rader med slanke lønner, gran- og lindetrær. Gartnerne plantet forskjellige frukttrær, inkludert kirsebær, epletrær, pærer og så videre. I følge tradisjonen er hagen dekorert med miniatyrfontener og skulpturer laget av hvit marmor.

Koordinater og åpningstider for det kinesiske palasset i Oranienbaum

Adresse: Lomonosov by, Verkhniy Park 7.

Kassene er åpne fra 10.30 til 17.00.

Besøkstid for komplekset: 10:30 - 18:00.

Billettprisen for voksne er 500 rubler.

Billettprisen for skolebarn og studenter er 300 rubler.

Gratis inngang for veteraner fra den store patriotiske krigen og andre kategorier av personer.

Husk at dørene til palasset kun er åpne for besøkende på tørre og solfylte dager.

Endelig

Vi ble kjent med en av de vakreste boligene, som ble bygget under Peter den stores regjeringstid, det vil si for mer enn tre hundre år siden. Severdighetene i Oranienbaum forbløffer alle. De overrasker besøkende ikke bare med sin skjønnhet og skala, men også med det faktum at de bevarer ånden fra tidligere epoker innenfor sine vegger.