Hvad er nu i vinterpaladset. Vinterpaladsets historie. Reference. Vinterpaladset som et historisk og kulturelt monument

Vinterpaladsets historie begynder med Peter I's regeringstid.

Det allerførste, dengang stadig vinterhus, blev bygget til Peter I i 1711 på bredden af ​​Neva. Det første Vinterpalads var i to etager med tegltag og en høj veranda. I 1719-1721 byggede arkitekten Georg Mattornovi et nyt palads til Peter I.

Kejserinde Anna Ioannovna anså Vinterpaladset for lille og ønskede ikke at bo i det. Hun betroede opførelsen af ​​det nye Vinterpalads til arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli. Til nybyggeri blev husene til grev Apraksin, Raguzinsky og Chernyshev, der ligger på bredden af ​​Neva-floden, såvel som bygningen af ​​Maritime Academy købt. De blev revet ned, og i deres sted blev der i 1735 bygget et nyt Vinterpalads. I slutningen af ​​det 18. århundrede blev Eremitageteatret opført på stedet for det gamle palads.

Kejserinde Elizaveta Petrovna ønskede også at ombygge den kejserlige bolig efter hendes smag. Opførelsen af ​​det nye palads blev betroet arkitekten Rastrelli. Designet af Vinterpaladset skabt af arkitekten blev underskrevet af Elizaveta Petrovna den 16. juni 1754.

I sommeren 1754 udstedte Elizaveta Petrovna et personligt dekret om at påbegynde byggeriet af paladset. Det krævede beløb - omkring 900 tusind rubler - blev taget fra "værtshus" penge (indsamling fra drikkevarehandelen). Det tidligere palads blev demonteret. Under opførelsen flyttede gården til et midlertidigt træpalads bygget af Rastrelli på hjørnet af Nevsky og Moika.

Paladset var kendetegnet ved dets utrolige størrelse til disse tider, overdådig udvendig udsmykning og luksuriøse interiørdekorationer.

Vinterpaladset er en tre-etagers bygning, rektangulær i plan, med en enorm gårdhave indeni. Slottets hovedfacader vender mod dæmningen og pladsen, der blev dannet senere.

Da han skabte Vinterpaladset, designede Rastrelli hver facade forskelligt, baseret på specifikke forhold. Den nordlige facade, ud mod Neva, strækker sig som en mere eller mindre jævn væg, uden mærkbare fremspring. Fra flodens side opfattes det som en endeløs to-lags søjlegang. Den sydlige facade, der vender mod Slotspladsen og har syv inddelinger, er den vigtigste. Dens centrum er fremhævet af en bred, overdådigt dekoreret risalit, gennemskåret af tre indgangsbuer. Bag dem er forgården, hvor der midt i den nordlige bygning var hovedindgangen til paladset.

Langs omkredsen af ​​slottets tag er der en balustrade med vaser og statuer (de oprindelige sten blev erstattet af en messing knockout i 1892-1894).

Længden af ​​paladset (langs Neva) er 210 meter, bredde - 175 meter, højde - 22 meter. samlet areal Paladset er 60 tusinde kvadratmeter, det har mere end 1000 haller, 117 forskellige trapper.

Paladset havde to kæder af statshaller: langs Neva og i midten af ​​bygningen. Foruden statsstuerne var der på anden sal beboelse for medlemmer af den kejserlige familie. Første sal var optaget af brugs- og servicelokaler. Den øverste etage rummede hovedsageligt hofmændenes lejligheder.

Omkring fire tusinde ansatte boede her, de havde endda deres egen hær - paladsgranaderer og vagter fra vagtregimenterne. Paladset havde to kirker, et teater, et museum, et bibliotek, en have, et kontor og et apotek. Salene i paladset var dekoreret med forgyldte udskæringer, luksuriøse spejle, lysekroner, kandelabre og mønstret parketgulv.

Under Katarina II blev der organiseret en vinterhave i paladset, hvor både nordlige planter og planter fra syd voksede, og Romanovgalleriet; Samtidig blev dannelsen af ​​Sankt Georgssalen gennemført. Under Nicholas I blev et galleri fra 1812 organiseret, hvor 332 portrætter af deltagere i den patriotiske krig blev placeret. Arkitekten Auguste Montferrand føjede Peter- og feltmarskalhallerne til paladset.

I 1837 var der brand i Vinterpaladset. Mange ting blev reddet, men selve bygningen blev stærkt beskadiget. Men takket være arkitekterne Vasily Stasov og Alexander Bryullov blev bygningen restaureret inden for to år.

I 1869 dukkede gasbelysning op i paladset i stedet for levende lys. Siden 1882 begyndte installationen af ​​telefoner i lokaler. I 1880'erne blev der bygget et vandforsyningssystem i Vinterpaladset. I julen 1884-1885 blev elektrisk belysning afprøvet i Vinterpaladsets haller, fra 1888 blev gasbelysning gradvist erstattet af elektrisk belysning. Til dette formål blev der bygget et kraftværk i Eremitagens anden hal, som i 15 år var den største i Europa.

I 1904 flyttede kejser Nicholas II fra Vinterpaladset til Tsarskoye Selo Alexander-paladset. Vinterpaladset blev stedet for ceremonielle receptioner, statsmiddage og stedet, hvor zaren opholdt sig under korte besøg i byen.

Gennem historien om Vinterpaladset som en kejserlig residens blev dets interiør ombygget i overensstemmelse med modetrends. Selve bygningen ændrede farven på sine vægge flere gange. Vinterpaladset blev malet rødt, pink og gult. Før Første Verdenskrig var paladset malet i røde mursten.

Under Første Verdenskrig var der en sygestue i bygningen af ​​Vinterpaladset. Efter februarrevolutionen i 1917 arbejdede den provisoriske regering i Vinterpaladset. I de postrevolutionære år var forskellige afdelinger og institutioner placeret i Vinterpaladsbygningen. I 1922 blev en del af bygningen overdraget til Eremitagemuseet.

I 1925 - 1926 blev bygningen genopført igen, denne gang til museets behov.

Under den store patriotiske krig led Vinterpaladset under luftangreb og artilleribeskydning. I paladsets kældre var der et apotek for videnskabsmænd og kulturpersonligheder, der led af dystrofi. I 1945-1946 blev der udført restaureringsarbejde, hvorefter hele Vinterpaladset blev en del af Eremitagen.

I øjeblikket danner Vinterpaladset sammen med Eremitageteatret, De Lille, Nye og Store Eremitage et samlet museumskompleks, Statens Eremitage.

Vinterpaladset er et mesterværk af russisk barok. Del 1. Arkitektur

Vinterpaladset i Skt. Petersborg (Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38)

Vinterpaladset er et tidligere kejserpalads, som i øjeblikket er en del af State Hermitage's hovedmuseumskompleks.

Det monumentale og elegante vinterpalads, bestilt af kejserinde Elizabeth Petrovna af arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli i 1754-1762, er et slående monument over barokstilen. Bygningen er et strålende eksempel på syntesen af ​​arkitektur og dekorativ plast. Alle dens facader er dekoreret med en to-lags søjlegang. Søjlerne, der danner en kompleks rytme af vertikaler, suser opad, og denne bevægelse opfanges af talrige statuer og vaser på taget.

Overfloden af ​​stukdekorationer - smarte gesimser og vinduesrammer, mascaroner, kartoucher og rocailler, afrevne frontoner - skaber et rigt spil af lys og skygge, hvilket giver bygningens udseende en særlig pragt. er en genstand kulturarv føderal betydning og objekt verdensarv UNESCO indeni historiske centrum Sankt Petersborg

Fra slutningen af ​​byggeriet i 1762 til 1904 blev det brugt som officiel vinterresidens for de russiske kejsere. I 1904 flyttede Nicholas II sin permanente bolig til Alexanderpaladset i Tsarskoye Selo. Fra oktober 1915 til november 1917 opererede et hospital opkaldt efter Tsarevich Alexei Nikolaevich i paladset. Fra juli til november 1917 husede paladset den provisoriske regering. I januar 1920 blev State Museum of the Revolution åbnet i paladset og delte bygningen med State Hermitage indtil 1941.

Vinterpaladset og Slotspladsen danner en smuk arkitektonisk ensemble moderne by og er et af hovedobjekterne for indenlandsk og international turisme.

Historie

I alt blev der i perioden 1711–1764 bygget fem vinterpaladser i byen. I første omgang bosatte Peter I sig i en hastigt bygget bygning i 1703 ikke langt fra Peter og Paul fæstningen et-plans hus

Første palads - bryllupskamre

Peter den Store ejede stedet mellem Neva og Millionnaya Street (på stedet for det nuværende Hermitage Theatre). I 1708, her i dybet af stedet, blev der bygget et "Vinterhus" af træ - et lille to-etagers hus med en høj veranda og et tegltag. I 1712 blev Peter I's bryllupskamre i sten bygget. Dette palads var en gave fra guvernøren i Skt. Petersborg, Alexander Danilovich Menshikov, til brylluppet mellem Peter I og Ekaterina Alekseevna.

Det andet vinterpalads - Peter I's palads ved Vinterkanalen

I 1716 begyndte arkitekten Georg Mattarnovi efter ordre fra zaren at bygge et nyt Vinterpalads, på hjørnet af Neva og Vinterkanalen (som dengang blev kaldt "Vinterhuskanalen"). I 1720 flyttede Peter I og hele hans familie fra deres sommerbolig til deres vinterbolig. I 1725 døde Peter i dette palads.

Tredje palads - Anna Ioannovnas palads

Senere anså kejserinde Anna Ioannovna Vinterpaladset for lille og overlod i 1731 dets genopbygning til F.B. Rastrelli, som tilbød hende sit eget projekt for genopbygningen af ​​Vinterpaladset. Ifølge hans projekt var det nødvendigt at købe de huse, der stod på det tidspunkt på stedet besat af det nuværende palads og tilhørte grev Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky og Chernyshev. Anna Ioannovna godkendte projektet, husene blev købt op, revet ned, og byggeriet begyndte i foråret 1732.

Facaderne af dette palads var vendt mod Neva, Admiralitetet og "engsiden", det vil sige paladspladsen. I 1735 blev byggeriet af paladset afsluttet, og Anna Ioannovna flyttede for at bo der. Den fire-etagers bygning omfattede omkring 70 statsværelser, mere end 100 soveværelser, et galleri, et teater, et stort kapel, mange trapper, service- og vagtværelser samt værelser til palads-kancelliet. Næsten straks begyndte paladset at blive genopbygget; en udvidelse begyndte langs engsiden af ​​tekniske bygninger, skure og stalde[


Anna og Anton-Ulrich

Her fandt prinsesse Anna Leopoldovnas forlovelse med prins Anton-Ulrich sted den 2. juli 1739. Efter Anna Ioannovnas død blev den unge kejser Ivan Antonovich bragt hertil, som blev her indtil den 25. november 1741, hvor Elizaveta Petrovna tog magten i egne hænder.

Fjerde (midlertidige) Vinterpalads
Det blev bygget i 1755. Det blev bygget af Rastrelli på hjørnet af Nevsky Prospekt og floddæmningen. Dræn. Blev demonteret i 1762

Femte Vinterpalads
Fra 1754 til 1762 blev der bygget på den eksisterende paladsbygning, som på det tidspunkt blev den højeste boligbygning i Sankt Petersborg. Bygningen omfattede omkring 1.500 værelser. Det samlede areal af paladset er omkring 60.000 kvm. Elizaveta Petrovna levede ikke for at se færdiggørelsen af ​​byggeriet; Peter III overtog arbejdet den 6. april 1762. På dette tidspunkt var udsmykningen af ​​facaderne færdig, men mange af de indvendige rum var endnu ikke klar. I sommeren 1762 blev Peter III væltet fra tronen, og opførelsen af ​​Vinterpaladset blev afsluttet under Katarina II.

Oprindeligt havde paladsets farve gule nuancer, som dem i Versailles og Schönbrunn

I midten af ​​det 19. århundrede dukkede røde nuancer op i paladsets farve.

Først og fremmest fjernede kejserinden Rastrelli fra sit arbejde. Den indvendige udsmykning af paladset blev udført af arkitekterne Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot og A. Rinaldi under ledelse af Betsky.

Den 1. januar 1752 besluttede kejserinden at udvide Vinterpaladset, hvorefter naboområderne Raguzinsky og Yaguzhinsky blev købt. På den nye placering tilføjede Rastrelli nye bygninger. Ifølge det projekt, han udarbejdede, skulle disse bygninger knyttes til eksisterende og indrettes i samme stil.

I december 1752 ønskede kejserinden at øge højden af ​​Vinterpaladset fra 14 til 22 meter. Rastrelli blev tvunget til at lave designet af bygningen om, hvorefter han besluttede at bygge den på et nyt sted. Men Elizaveta Petrovna nægtede at flytte det nye Vinterpalads. Som et resultat beslutter arkitekten sig for at bygge hele bygningen på ny, nyt projekt blev underskrevet af Elizaveta Petrovna den 16. juni (27. juni 1754)

Ifølge paladsets originale layout, lavet af Rastrelli, var de største statsværelser placeret på 2. sal og havde udsigt over Neva. Ifølge arkitektens plan begyndte stien til den enorme "Trone"-sal (som optog hele rummet i den nordvestlige fløj) fra øst - fra "Jordan" eller, som det tidligere blev kaldt, "ambassaden" trappe og løb gennem en suite af fem ydre sale (Af disse dannede de tre midterste sale senere den nuværende Nicholas Hall).

Rastrelli placerede paladsteatret "Operahuset" i den sydvestlige fløj. Køkkener og andre serviceydelser optog den nordøstlige fløj, og i den sydøstlige del var der et galleri mellem beboelseskvarteret og "Store Kirke" bygget i den østlige gård.

I 1763 flyttede kejserinden sine kamre til sydvestlige del palads, beordrede hun under sine værelser, at kamrene til hendes yndlings G. G. Orlov skulle placeres (i 1764-1766 ville den sydlige pavillon af den lille eremitage, forbundet med Catherines kamre af et galleri på en bue, blive opført for Orlov).

I den nordvestlige risalit var "Tronsalen" udstyret, og et venteværelse dukkede op foran den - "Den Hvide Sal". En spisestue var placeret bag Den Hvide Sal. "Lysstudiet" stødte op til det. Spisestuen blev efterfulgt af "Grand Bedchamber", som et år senere blev til "Diamond Chamber".

Derudover beordrede kejserinden at udstyre sig med et bibliotek, et kontor, et boudoir, to soveværelser og et toilet. På toilettet byggede kejserinden et toiletsæde fra tronen af ​​en af ​​sine elskere, den polske konge Poniatowski. I 1764 erhvervede Catherine gennem agenter i Berlin en samling på 225 værker af hollandske og flamske kunstnere fra købmanden I. Gotzkovsky. Malerierne blev placeret i afsondrede lejligheder i paladset, som fik det franske navn "Hermitage" (ensomhedssted); fra 1767 til 1775 blev der bygget en særlig bygning til dem øst for paladset.

I 1780-1790'erne blev arbejdet med at færdiggøre paladsinteriøret fortsat af I. E. Starov og G. Quarenghi.

I 1783, ved dekret fra Catherine, blev paladsteatret revet ned.
I 1790'erne, ved dekret fra Katarina II, som anså det for upassende for offentligheden at gå ind i Eremitagen gennem hendes egne kamre, blev der oprettet en galleribro med Vinterpaladset - "Apollo Hallen", hvorigennem besøgende kunne gå udenom kongelige lejligheder. Samtidig opførte Quarenghi den nye "Throne (St. George)"-sal, der åbnede i 1795. Den gamle tronsal blev omdannet til en række værelser, der var indrettet til kamre for den nygifte storhertug Alexander. Et "Marmorgalleri" (af tre sale) blev også oprettet.

I 1826 blev der ifølge K. I. Rossis design bygget et Militærgalleri foran St. George's Hall, som husede 330 portrætter af generaler, der deltog i krigen i 1812, malet af D. Doe gennem næsten 10 år. I begyndelsen af ​​1830'erne, i den østlige bygning af paladset, tegnede O. Montferrand "Field Marshal's", "Peter's" og "Armorial" hallerne.

Efter branden i 1837, da alt interiør blev ødelagt, blev restaureringsarbejdet i Vinterpaladset ledet af arkitekterne V.P. Stasov, A.P. Bryullov og A.E. Staubert.

Historiske begivenheder

Den 7. april (ifølge en anden version - 11. april), 1762, i påsken, fandt ceremonien for indvielse af paladset sted, og den næste dag flyttede det kejserlige hof ind i det.

K. J. Vernet. Brand i Vinterpaladset

Den 29. december 1837 var der ild i Vinterpaladset. De kunne ikke slukke det i tre dage, hele den tid var ejendommen, der blev taget ud af paladset, stablet op omkring Alexandersøjlen.Restaureringsarbejdet krævede en enorm indsats, men paladset blev genoplivet på to år. Arbejdet blev overvåget af V.P. Stasov, som brugte nye gulv- og tagkonstruktioner.

Kvinders chokbataljon, der forsvarer Vinterpaladset mod det bolsjevikiske oprør.

Den 5. februar 1880 udførte Narodnaya Volya-medlem S.N. Khalturin en eksplosion i Vinterpaladset med det formål at dræbe Alexander II, mens elleve vagtsoldater blev dræbt og 56 blev såret, men hverken kejseren eller hans familiemedlemmer kom til skade. .

Den 9. januar 1905, under en procession af kolonner af arbejdere til Vinterpaladset, blev en fredelig arbejderdemonstration skudt, som fungerede som begyndelsen på revolutionen 1905-1907. I august 1914, efter udbruddet af den anden patriotiske (første verdens) krig, blev nogle af de kulturelle ejendomme fra paladset, herunder smykkegalleriet, ført til Moskva, men kunstgalleriet forblev på plads.

I midten af ​​oktober 1915 lå et militærhospital opkaldt efter Tsarevich Alexei Nikolaevich i paladset. Salene i Nevsky og Great Enfilades samt Picket og Alexander Hallerne blev afsat til hospitalsafdelinger Under revolutionen i februar 1917 blev paladset besat af tropper, der gik over til oprørernes side.

Siden juli 1917 blev paladset residens for den provisoriske regering, som annoncerede nationaliseringen af ​​de kongelige paladser og dannede en kunstnerisk og historisk kommission for at acceptere værdierne af Vinterpaladset. I september blev en del af kunstsamlingen evakueret til Moskva.

Natten mellem den 25. og 26. oktober (7.-8. november) 1917, under oktoberrevolutionen, omringede den røde garde, revolutionære soldater og sømænd paladset, som blev bevogtet af en garnison af kadetter og en kvindebataljon, i alt 2,7 tusinde mennesker. Paladset blev beskudt af Peter og Paul-fæstningens kanoner. Efter 2 timer 10 minutter. Natten til den 26. oktober (8. november) blev paladset stormet, og den provisoriske regering blev arresteret. I biografen blev stormen af ​​Vinterpaladset skildret som en kamp. Faktisk var det næsten ublodigt - forsvarerne af paladset ydede næsten ingen modstand.

Den 30. oktober (12. november) 1917 erklærede folkekommissæren for uddannelse A.V. Lunacharsky Vinterpaladset og Eremitagen statslige museer. I flere måneder holdt Folkekommissariatet for Uddannelse til i lokalerne på paladsets første sal. Filmiske visninger, koncerter, foredrag og møder begyndte at blive afholdt i de store sale. I 1919 åbnede de første udstillinger af malerier fra malerier, der var tilbage i Petrograd efter revolutionen, såvel som udstillingen "Begravelseskult fra det gamle Egypten" i paladset.

Arbejdere fra Kirov-fabrikken og unge sømænd på broen. Leningrads forsvarere under belejringen. Belejring af Leningrad Rusland, Leningrad-regionen
Den 22. juni 1941, efter starten på den store patriotiske krig, blev der udstyret tolv tilflugtssteder i paladsets kældre, hvor omkring to tusinde mennesker boede permanent indtil 1942. En del af den ikke-evakuerede museumssamling af Hermitage, kulturelle værdier fra forstadspaladser og forskellige institutioner i Leningrad var skjult i paladset.

Under krigen blev paladsbygningerne beskadiget af Wehrmachts artilleriild og Luftwaffe-bombning; i alt sytten artillerigranater og to luftbomber ramte dem. Den Lille Throne (Peters) Hall blev beskadiget, en del af Armorial Hall og loftet på Rastrelli Gallery blev ødelagt, og Jordan-trappen blev beskadiget. Den 7. november 1944 blev paladset delvist åbnet for offentligheden. Restaureringen af ​​paladsets haller og facader fortsatte i mange år efter krigen.

Arkitektur

Facade mod Neva
Den moderne tre-etagers bygning har form som en firkant på 4 fløje med en indre gårdhave og facader ud mod Neva, Admiralitetet og Paladspladsen. Den storslåede udsmykning af facader og lokaler giver bygningen en præg af pragt. Hovedfacaden, der vender ud mod Slotspladsen, er gennemskåret af hovedpassagens bue, som blev skabt af Rastrelli efter hans arbejde med renoveringen af ​​slottet i Strelna, sandsynligvis under indflydelse af Michettis storslåede arkitektoniske design (hvis forløber). var Leblon). Forskelligt sammensatte facader, stærke fremspring af risalitter, accentuering af trinformede hjørner, skiftende rytme af søjler (ved at ændre intervallerne mellem søjlerne samler Rastrelli dem enten i bundter eller blotlægger vægplanet) skaber et indtryk af rastløshed, uforglemmelig højtidelighed og pragt .

Urmekanisme af Winter Palace uret

Slotsbygningen har 1084 værelser, 1945 vinduer, 117 trapper (inklusive hemmelige). Længden af ​​facaden fra Neva-siden er 137 meter, fra Admiralitetssiden - 106 meter, højde 23,5 meter. I 1844 udstedte Nicholas I et dekret, der forbød opførelse af civile bygninger i St. Petersborg højere end højden af ​​Vinterpaladset. De skulle bygges mindst en fad mindre.

Trods genopbygningen og mange nyskabelser bibeholdt slottets grundlæggende planlægningsskema ideerne fra F.-B. Rastrelli. Paladsbygningerne er dannet omkring den indre store gårdhave. I de nordvestlige og sydvestlige fløje, på stedet for tronsalen og operahuset, blev der skabt lysgårde, omkring hvilke enfilader af beboelseskamre blev dannet.


Ved siden af ​​Vinterpaladset fra øst ligger Den Lille Eremitage, bygget langs Den Sorte Passage. Bygningerne i Sankt Georgssalen, Den Store Kirke, de sydøstlige og nordøstlige fløje af paladset åbner sig i denne passage; rummet er opdelt i et system af gårde og fordybninger: "Små" og "Store Kirke" gårde (fra den store kirke, der ligger her, grundlagt tilbage i 1763), "Kirke" og "Garage" (fra garagen placeret her) fordybninger , "Køkkenhave" .

Designfunktioner

Paladsets tre-etagers bygning har en semi-kælderetage og adskillige mezzanin-etager, nogle af de vigtigste sale på anden sal er dobbelt-etagers. Murværket af væggene med kalkmørtel er meget massivt, mellemgulvslofterne er lavet både i form af murstenshvælvinger og langs bjælker. Slottets massive gesims er bygget på et stenfundament, som er understøttet af jernklemmer, der går gennem murværket på ydermurene, bevaret fra Rastrellis tid.

Hele spærsystemet og alle lofter over hallerne i 1700-tallet var lavet af træ (lofterne var isoleret med filt og lærred, spærene var tjærede). Der var ingen brandmure på loftet før branden. Under restaureringen af ​​paladset begyndte jernstrukturer at spille en stor rolle. En sådan massiv brug af jern i byggeriet var usædvanlig i verdenspraksis. Ingeniøren M. E. Clark udviklede trekantede spær - "tagspær" - til at understøtte taget af Vinterpaladset og "blæste elliptiske bjælker" til at dække paladshallerne.

Inddækningen af ​​St. De fleste af dem tjener stadig regelmæssigt i Zimny.

Ved konstruktion af gulvene mellem de nærmeste bjælker blev der lavet mikrohvælvinger af hule keramikpotter i kalkmørtel. Nedenfor i hallerne blev et metalloft fastgjort eller pudset.

I 1840'erne blev bygningen udstyret med et unikt opvarmningssystem med Ammos komfurer, som var placeret i kældrene, og de opvarmede frisk luft kom ind i lokalerne gennem varmekanaler (senere ville der blive oprettet et vand-luft-system på dette grundlag). I slutningen af ​​1800-tallet var der meget opmærksomhed på ventilationsanlægget. Spildevand samlede sig i en opsamler bygget af Rastrelli, som drænede spildevand ud i Neva. Efter genopbygningen af ​​dæmningen blev denne samler forseglet, og Vinterpaladset "blev sig selv" i nogen tid. I 1886 blev Vinterpaladset elektrificeret.

Spærene over Det Store Tronesal.

Bøjle, der understøtter gesimsen

I-beam elliptisk stråle

Keramikkrukker i paladshvælvingerne

Slottets facader og tag ændrede farvesammensætningen flere gange. Den oprindelige farve havde en meget lys varm okkerfarve, der fremhævede ordresystemet og plastudsmykningen med hvid kalkmaling.
I anden halvdel af 1850'erne - 1860'erne, under kejser Alexander II, ændrede farven på paladsfacaderne sig. Okkeren bliver mere tæt. Ordresystemet og plastindretningen er ikke malet med en ekstra farve, men får et meget let tonalt højdepunkt. Faktisk opfattes facaderne som monokrome.

Rydning af historisk maling

I 1880'erne blev facaderne under kejser Alexander III malet i to toner: et tæt okkerfarvet udtryk med tilføjelse af rødt pigment og en svagere terrakottatonalitet. Med tiltrædelsen af ​​Nicholas II i 1897 godkendte kejseren projektet med at male facaderne på Vinterpaladset i farvningen af ​​det "nye hegn i den egen have" - ​​rød sandsten uden nogen tonal fremhævelse af søjlerne og indretningen.

Vinterpalads Farvelægning af anden halvdel af det 18. århundrede B.F. Rastrelli

Vinterpalads. Maleri fra begyndelsen af ​​det 18. - 19. århundrede.

Alle bygningerne på Slotspladsen - hovedkvarteret for vagtkorpset og generalstaben - var malet i samme farve, hvilket ifølge arkitekterne fra den periode bidrog til ensemblets opfattelse af ensemblet. I 2011, under restaureringen af ​​Eremitage-garagen til maling af den

Vinterpalads Farvelægning af det første kvartal af det 20. århundrede.

Paladsets terracotta-murstensfarve forblev indtil slutningen af ​​1920'erne, hvorefter eksperimenter begyndte, og jagten på et nyt farveskema begyndte. I 1927 forsøgte man at male den grå, i 1928-1930. - i brun-grå farvesammensætning, og kobberskulpturen på taget - i sort.

Vinterpalads. Farvelægning 1880'erne - 1890'erne.

I 1934 blev det første forsøg gjort på at male paladset med orange oliemaling, hvilket fremhævede ordresystemet med hvid maling, men oliemaling havde en negativ indvirkning på sten-, puds- og stukudsmykningen. I 1940 blev det besluttet at fjerne oliemaling fra facaden.

Vinterpalads. Nuværende maleri

Med begyndelsen af ​​den store patriotiske krig, til camouflage formål, blev paladset malet med vendbar selvklæbende grå maling.
Siden 1960'erne, når man malede facader, begyndte man i stedet for kalkmaling at bruge syntetiske farvestoffer, som negativt påvirker stukudsmykning, gips og natursten. I 1976 blev der efter anbefaling fra All-Union Central Research Laboratory truffet en beslutning om at rydde overfladen af ​​skulpturerne fra malingsbelægningen for at danne et naturligt lag af patina, som på det tidspunkt blev betragtet som en naturlig beskyttelse mod aggressivt miljø. påvirkninger. I øjeblikket er kobberoverfladen beskyttet med en speciel malingssammensætning indeholdende en kobberkorrosionsinhibitor.

I løbet af femogtres år har offentligheden og byens myndigheder udviklet en vis stereotype i opfattelsen af ​​paladsets farveskema, men ifølge Hermitage-forskerne svarer det nuværende farveskema af facaderne ikke til det kunstneriske billede af paladset, og derfor foreslås det at genskabe facadernes farveskema så tæt som muligt på den volumetrisk-rumlige sammensætning af paladset skabt af Bartolomeo Rastrelli.

Skulpturerne og vaserne installeret over gesimsen langs hele bygningens omkreds tilføjer elegance og pragt til bygningens silhuet. De blev oprindeligt hugget i sten og erstattet af metal i 1892-1902 (skulptører M.P. Popov, D.I. Jensen). Den "åbnede" sammensætning af Vinterpaladset er en slags russisk omarbejdning af typen lukket paladsbygning med en gårdhave, der er almindelig i Vesteuropas arkitektur.

Fortsættes

M. Zichy. Et bal i Koncertsalen i Vinterpaladset under det officielle besøg af Shah Nasir ad-Din i maj 1873

Kejserinde Elizabeth, der ønskede at overgå luksusen i de europæiske monarkers paladser, beordrede chefarkitekt Bartolomeo Rastrelli til at bygge en storslået bygning i centrum af St. Petersborg. I 1754 blev designet af Vinterpaladset, designet i en storslået barokstil, godkendt. Senere blev der foretaget nogle ændringer i det, der bragte de barokfriheder tættere på klassicismens strenge standarder. Storstilet byggeri blev ikke afsluttet under Elizabeths regeringstid, og kun Catherine II blev den første suveræne elskerinde til Vinterpaladset. I hendes embedsperiode fortsatte arbejdet med ordningen indvendige rum. Således blev Den Store Tronesal, kendt som St. George's, dekoreret. Siden 1764 begyndte Catherine at samle en samling af malerier fra Eremitagen og beordrede arkitekter til at bygge yderligere bygninger i tæt på fra Vinterpaladset. I fremtiden vil de blive forenet af et system af overgange til paladskomplekset.


Under Nicholas I fortsatte arbejdet med det indre af Vinterpaladset. I 1837, på grund af en defekt skorsten, opstod en frygtelig brand i bygningen, der ødelagde den historiske udsmykning af hallerne - design af Quarenghi, Rossi, Montferrand. Derudover var det nødvendigt at udstyre den sydvestlige fløj af anden sal som kamre for tronfølgeren, Alexander II, der skulle giftes. De fleste af værkerne i denne periode blev udført af Vasily Stasov og Alexander Bryullov.

I 1904, under Nicholas II, afstod Vinterpaladset retten til at blive kaldt den kejserlige residens til Alexanderpaladset i Tsarskoje Selo. Bygningen blev fortsat brugt til museumsformål. Med udbruddet af Første Verdenskrig blev en del af samlingerne ført til Moskva, og de rummelige sale blev overgivet til hospitaler. Efter februarrevolutionen blev Vinterpaladset mødestedet for den provisoriske regering. Det var her, i den lille spisestue på anden sal, at hans ministre blev arresteret under oktoberrevolutionen. En uge senere blev alle samlinger erklæret statsejendom, og Vinterpaladset blev officielt en del af Eremitage-museets kompleks. Under Anden Verdenskrig blev alle samlinger evakueret til Ural. Siden efteråret 1945 har Vinterpaladset i Sankt Petersborg som sædvanligt modtaget besøgende. I dag er arkæologiske samlinger, værker af kunstnere og billedhuggere, værker af dekorativ og brugskunst fra Asien, England og Frankrig opbevaret her.
Facade mod Neva

Bygningens arkitektoniske træk


Da han modtog ordren, havde Rastrelli allerede opført to Vinterpaladser i Sankt Petersborg, men deres størrelse og udsmykning af salene svarede ikke til den høje status for den kejserlige residens. Den nye bygning, efter anmodning fra Elizabeth, blev kendetegnet ved lofternes højde og pragt af dekoration, der er karakteristisk for barokken - stuklister, skulpturer, forgyldning, draperier lavet af dyre stoffer. Vinterpaladsets facade var dekoreret med to etager snehvide søjler med guld stuk. Afstandene mellem søjlerne er forskellige - så arkitekten, dygtigt ved hjælp af lys- og skyggespillet, skabte et komplekst rytmisk mønster. Pladerne på taget var patinerede antikke statuer, vaser, symboler på russisk statsskab blev også installeret her. Forresten blev facaderne kun grønblå i vores tid. Historisk set var væggene gullig-sandede, senere blev de malet i rigere gule og brune toner.

Dimensioner af Vinterpaladset


Elizabeth insisterede på, at højden af ​​Vinterpaladset skulle være 22 m, en hidtil uset størrelse for St. Petersborg. Som et resultat oversteg bygningen det fastsatte niveau med yderligere 1,5 m. Facaden mod Neva er 210 m lang, Admiralitetssiden er lidt kortere - 175 m. Efterfølgende sørgede Nicholas I for, at ingen konkurrenter til paladset dukkede op i kapital, hvilket begrænser højden af ​​nye bygninger.

I alt havde Vinterpaladset mere end 1000 værelser - til officielle ceremonier, til opbevaring af samlinger, personlige kamre for kejseren og arvinger til tronen og deres følge og stor mængde bryggers for at opfylde behovene hos de mennesker, der bor her.

Rundvisninger i Vinterpaladset

Det er ekstremt svært at udforske alle Vinterpaladsets haller på én gang, så turister bør tænke deres ruter igennem på forhånd. I stueetagen er der arkæologiske samlinger indsamlet fra hele det tidligere Sovjetunionen. Fra et arkitektonisk synspunkt er lejlighederne til Nicholas I's døtre, der ligger i fløjen med udsigt over Neva, interessante. På anden sal er der haller, der er blevet visitkort Vinterpalads: Throne, Bolshoi, Petrovsky - og private lokaler for medlemmer af den kejserlige familie, hvor genstande af vesteuropæisk kunst er udstillet. Tredje sal er dedikeret til Asien.

Haller på første sal

Den nederste etage er ikke så populær blandt besøgende som den anden, men hvert værelse her indeholder også unikke udstillinger opnået af arkæologer.

Private kvarterer af kejserens døtre

De tidligere lejligheder til Nicholas I's døtre i Vinterpaladset er overgivet til den arkæologiske samling. I entréen findes fund fra palæolitikum, i den lyse gotiske stue med spidsbuer og middelalderlige planterelieffer - yngre stenalder og ældre bronzealder. Indretningen af ​​"Stuen med amoriner" dukkede op i 50'erne af det 19. århundrede. Arkitekten Stackenschneider sparede ikke på de tykkindede amoriner: babyer med vinger gemte sig i buerne, relieffer med deres billeder dekorerede loftet. I dag rummer disse dekorationer en samling af antikviteter fra bronzealderen. I undersøgelsen af ​​Olga Nikolaevna, den fremtidige dronning af Württemberg, handlede arkitekten meget mere delikat: tynde gyldne kurver i den øverste del af lofthvælvingerne satte gang i bronzealderens artefakter. I nærheden er der enkle værelser uden dekoration, givet til skytiske arkæologiske samlinger af våben, keramik og smykker.

Vagthus lokaler

Fra "kvindernes" fløj fører Kutuzov-korridoren med beskedne søjler gæster fra Vinterpaladset forbi det tidligere vagthus, der nu er overgivet til kunsthallerne for folkene i Altai og andre regioner i Sibirien. Her opbevares verdens ældste luvtæppe, vævet i det 4.-3. århundrede. f.Kr e. I midten åbner korridoren ind i lobbyen til Saltykovsky-indgangen, designet i samme stil, hvorfra døre fører til hallerne med gammel Altai og Tuvan kunst, nomadestammer i det sydlige Sibirien.

Samling af centralasiatiske og kaukasiske antikviteter


Kutuzov-korridoren fører besøgende til den sydvestlige fløj dedikeret til kunst Centralasien før-islamisk periode. Buddhistiske helligdomme, fragmenter af vægmalerier, stoffer, husholdningsartikler, sølv, stenskulpturer og dekorative elementer af bygninger fra Sogdiana og Khorezm er samlet her. I den anden ende af fløjen er der lokaler dedikeret til kulturen i Kaukasus. De mest værdifulde er de tilbageværende artefakter fra staten Urartu. De blev fundet under ledelse af akademiker Boris Piotrovsky, den tidligere direktør for museet, far til den nuværende, Mikhail Piotrovsky. I nærheden er udstillet perfekt bevarede ædle stoffer fra den ossetiske Moshchevaya Balka, et vigtigt kaukasisk punkt på Silkevejen. Dagestan-hallerne viser fint udformede bronzekedler, våben og kobbertrådsbroderier lavet i det 19. århundrede. Volga Bulgarien, staten "Golden Horde" på territoriet i den moderne Volga-region, er repræsenteret i Vinterpaladset af sølv- og guldsmykker og våben og malet underglasurkeramik. I de transkaukasiske haller kan du se georgiske middelalderlige våben, religiøse genstande, armenske bog miniature og fragmenter af arkitektoniske strukturer.

Mellemøsten og Nordafrika

I den modsatte fløj ligger kultursalen i Palmyra, en gammel syrisk by, hvis ruiner blev alvorligt beskadiget under de seneste militære operationer i landet. Hermitage-samlingen omfatter begravelsessteler, tolddokumentation hugget på sten. I Mesopotamiens sal kan du se autentiske kileskriftstavler fra Assyrien og Babylon. Den hvælvede egyptiske sal, ombygget i 1940 fra vinterpaladsets hovedbuffet, er placeret foran overgangen til den lille eremitagebygning. Blandt samlingens mesterværker er en stenstatue af kong Amenehmet III, skabt for næsten 4.000 år siden.

Anden sal i Vinterpaladset

Den nordøstlige fløj af anden sal er midlertidigt lukket - dens samlinger er flyttet til Generalstabsbygningen. Ved siden af ​​den er den store trone eller St. George Hall of the Winter Palace, skabt efter Giacomo Quarenghis design og ombygget efter branden af ​​Vasily Stasov. Carrara-marmor, en unik parket lavet af 16 træsorter, en overflod af søjler med bronzeforgyldning, spejle og kraftige lamper er designet til at henlede opmærksomheden på tronen, der står på en podie, bestilt i England til kejserinde Anna Ioannovna. Det enorme rum åbner sig ind i den forholdsvis lille Apollo Hall, som forbinder Vinterpaladset med Den Lille Eremitage.


 Militærgalleri af Vinterpaladset

Stor suite foran

Du kan komme til Throne Room gennem Military Gallery of 1812, der indeholder værker af George Dow og kunstnerne fra hans værksted - mere end 300 portrætter af russiske generaler, der deltog i Napoleonskrigene. Galleriets designer var arkitekten Carlo Rossi. På den anden side af galleriet er en suite af statsværelser. Vinterpaladsets våbenhus, skabt efter Stasovs design, indeholder symboler fra russiske provinser og solide stenskåle lavet af aventurin. Petrovsky, eller Lille Throne Room, udtænkt af Montferrand og restaureret af Stasov, er dedikeret til Peter I. Dets vægge er dekoreret med bordeaux Lyon-fløjl, broderet med guld, og loftet er dækket af guldrelieffer. Tronen blev bestilt til den kejserlige familie i slutningen af ​​det 18. århundrede. Den hvide feltmarskals sal huser vesteuropæisk porcelæn og skulptur.


 A. Ladurner. Vinterpaladsets våbenhus. 1834

Neva Enfilade

Forkammeret er det første i en række af ceremonielle rum med udsigt over Neva. Dens hovedattraktion - en fransk rotunde med 8 malakitsøjler, der understøtter en forgyldt bronzekuppel - blev rejst her i midten af ​​forrige århundrede. Gennem forkammeret er der indgang til Vinterpaladsets største rum - Nicholas Hall, med korintiske søjler og monokrome loftmalerier. Det har ikke en permanent udstilling, kun midlertidige udstillinger arrangeres. På den modsatte side af Nikolaevsky Hall - snehvid Koncert hal med parrede korintiske søjler og antikke relieffer. Ved siden af ​​Neva Enfilade ligger Romanov Portrait Gallery, som indeholder portrætter af medlemmer af den kejserlige familie, startende med Peter I.

En del af den nordvestlige fløj er midlertidigt lukket, herunder Arapsky Hall med græsk indretning, der fungerede som spisestue. Rotundaen venter på gæster - en rummelig rund hal med rektangulære og runde korintiske søjler, en simpel cirkulær balkon i anden etage, et loft med kasserede fordybninger dekoreret med relieffer. Gulvet med cirkulære indlæg af ædeltræ er særligt imponerende. De små sale, der fører fra Neva Enfilade til tronfølgerens kamre, der åbner ud til den mørke korridor, er viet til kunstgenstande fra det 18. århundrede.

Private kamre for kejseren og kejserinden

Kejser Nicholas I sparede ingen omkostninger på interiøret, så hvert værelse i hans personlige kamre er et rigtigt mesterværk af designkunst. Alexandra Feodorovnas malakitstue er dekoreret med smaragdgrønne vaser, søjler og en pejs. Det rigt ornamenterede gulv og det udskårne loft er i perfekt harmoni med udstillingen af ​​dekorative og brugskunstgenstande. I nærheden ligger den lille spisestue, indrettet i rokokostil. Møbler fra Gambs, den bedste mester i denne æra, blev valgt til kejserindens kontor. Skitser af møbler til den tilstødende hal er lavet af arkitekten Carlo Rossi. Kejserens rygerum forbløffer med sin orientalske pragt og lyse farver. Der er ikke mange sale forbundet med navnet Nicholas II i Vinterpaladset - den sidste kejser foretrak andre boliger. Hans bibliotek er bevaret med høje vinduer i engelsk gotisk stil og en udskåret pejs, der efterligner et middelalderligt bogdepot.

Interiør af russiske huse i Vinterpaladset

I den kejserlige fløj er der lokaler, der gengiver interiøret i velhavende byhuse fra det 19. - tidlige 20. århundrede. Den ny-russiske stil er repræsenteret af møbler fra 1900-tallet med fabelagtige folklore-motiver. I det tidligere Adjudantværelse er der et originalt ask møbel i jugendstil. Det stringente neoklassiske interiør genoplives af det lyse portræt af prinsesse Yusupova. Den "anden" rokoko fra midten af ​​det 19. århundrede er ikke mindre storslået end eksemplerne for hundrede år siden. "Pompeian Dining Room" med Gambs møbler henviser beskueren til arkæologiske fund. Det gotiske kontor er indrettet med møbler fra Golitsyn-Stroganov-ejendommen, der gengiver den europæiske ridderlige middelalders former - udskårne rygge og armlæn af stole, mørke trætoner. Boudoiret er Alexandra Feodorovnas tidligere omklædningsrum med lyst malede møbler fra 40'erne og 50'erne. XIX århundrede. Stuen i en herregård med hvide søjler demonstrerer et strengt klassisk interiør.

Kammere af den fremtidige kejser Alexander II og hans kone

I den sydvestlige del af anden sal i Vinterpaladset er Alexander II's kamre, indrettet på det tidspunkt, hvor han var arving til tronen og forberedte sit bryllup. Arkitektonisk bemærkelsesværdige er værelserne besat af den fremtidige kejserinde Maria Alexandrovna: Grøn spisestue med frodig indretning i rokokostil, Hvid sal med mange relieffer og skulpturer, Gylden stue med komplekse stukornamenter, indlagt parket og jaspis pejs, Crimson kontor med tekstil tapet, Blå soveværelse med gyldne søjler.

Samling af vesteuropæisk kunst

I tronfølgerens fløj og i suiten dedikeret til sejren i krigen i 1812 opbevares malerier og værker af dekorativ og brugskunst fra Storbritannien og Frankrig: værker af Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Greuze , Fragonard, Lorrain, den berømte buste af Voltaire af Houdon. I den sydøstlige fløj er der Alexander Hall, designet i ædle hvide og blå toner, der kombinerer elementer af gotik og klassicisme med en samling af sølvtøj. Ved siden af ​​ligger den store kirke, designet af Rastrelli i barokstil. Pikethallen, hvor paladsvagten var udstationeret, er midlertidigt lukket.

Tredje sal

De fungerende sale på tredje sal i Vinterpaladset er overgivet til islamisk kunst Mellemøsten, Byzans, hunnernes stat, Indien, Kina, Japan. Blandt de mest værdifulde udstillinger er fund fra "De 1000 Buddhas hule", gamle kinesiske møbler og keramik, buddhistiske relikvier og tibetanske skatte.

Turistinformation

Hvordan man kommer dertil

Den officielle adresse på Vinterpaladset i St. Petersborg: Palace Square, 2. Den nærmeste metrostation er Admiralteyskaya, hvorfra du skal gå lidt mere end 100 m mod nord. Busstoppestedet Dvortsovaya Embankment ligger vest for Zimny. Der er elevatorer til kørestolsbrugere og elevatorer inde i paladset. Du skal gå ind i museet gennem hovedtænderkorset.

Billetpriser og åbningstider

Et besøg i hele Hermitage-komplekset, inklusive Vinterpaladset, koster 600 rubler; den første torsdag i måneden kan du gå gratis. Hvis du kun vil besøge Vinterpaladset, vil en billet til 300 rubler være nok. Det anbefales at købe billetter på forhånd online for at undgå kø ved billetkontoret eller terminalen. Dette kan gøres på den officielle hjemmeside www.hermitagemuseum.org. Børn og studerende, russiske pensionister er en præferencekategori, der modtager gratis billetter. Fridagen er mandag, adgang for turister er åben fra 10:30 til 18:00, onsdag og fredag ​​- indtil 21:00. Vinterpaladset er lukket Nyt år og 9 maj.

Meget smuk og også stort palads St. Petersborg er Vinterpaladset. Dette er hans fjerde bygning, der efterlader alle de tidligere bygninger langt bagud med hensyn til skala og luksuriøs udsmykning. Byggeriet af paladset begyndte i 1754, og byggeriet blev afsluttet otte år senere, i 1762.

Forfatteren til projektet var den berømte arkitekt B. Rastrelli. Faktisk er Vinterpaladset et fremragende eksempel på sen St. Petersborgs barok. Layout af Vinterpaladset, adskiller sig ved, at det i plan er en tydelig, regulær firkant med en ret bred gård. Det er klart, at arkitekten ønskede at give denne bygning storhed og skala, fordi dette er de russiske autokraters fremtidige palads, og det lykkedes.

Det blotte øje kan se, at det kolossale palads dominerer hele det nærliggende område og bygninger. Og på trods af bygningens enorme størrelse er det svært at opdage monotoni her. Rastrelli planlagde alle facaderne individuelt under hensyntagen til deres placering og formål. For eksempel vender facaden på nordsiden mod Neva; den er bygget i form af en lige mur uden særlige fremspring. Og den sydlige facade er en helt anden sag, den står over for Slotspladsen, blev der bygget tre indgangsbuer her, og denne facade er den vigtigste i hele komplekset. Bagved er forhaven.

Hvad angår de østlige og vestlige facader, ville det være umagen værd at dvæle mere detaljeret ved den vestlige; den vender mod Admiralitetet og pladsen, hvor den berømte Rastrelli planlagde at installere statuen af ​​Peter I på en hest, skabt af hans far. Når man taler om Vinterpaladset, kan man ikke tie om Eremitage. Desuden er det i lyset af begivenhederne i det sidste århundrede blevet meget mere populært end selve paladset. Efter alt, er det eneste, der er tilbage bag paladset, at herskerne i det store Rusland var der. Og Hermitage er interessant hver time, hvert minut, fordi mesterværker af store mestre af børsten er samlet her. Det er det, der tiltrækker besøgende her. Fordi ønsket om skønhed eksisterer for evigt.

Sankt Petersborg - nordlige by, han er vant til at overraske med sin luksus, ambition og originalitet. Vinterpaladset i St. Petersborg er blot en af ​​attraktionerne, som er et uvurderligt mesterværk af arkitektur fra tidligere århundreder.

Vinterpaladset er bolig for den herskende elite i staten. I mere end hundrede år boede de kejserlige familier om vinteren i denne bygning, som har en unik arkitektur. Denne bygning er en del af museumskomplekset i State Hermitage.

Historien om Vinterpaladset i St. Petersborg

Byggeriet fandt sted under ledelse af Peter I. Den første struktur, der blev rejst til kejseren, var et to-etagers hus, dækket med fliser, hvis indgang blev kronet af høje trin.

Byen blev større, udvidet med nye bygninger, og det første Vinterpalads så mere end beskedent ud. Efter ordre fra Peter I blev der bygget et andet ved siden af ​​det forrige palads. Den var lidt større end den første, men den særpræg materialet blev til sten. Det er bemærkelsesværdigt, at dette særlige kloster var det sidste for kejseren; han døde her i 1725. Umiddelbart efter kongens død udførte den talentfulde arkitekt D. Trezzini restaureringsarbejde.

Et andet palads så dagens lys, som tilhørte kejserinde Anna Ioannovna. Hun var utilfreds med, at general Apraksins ejendom så mere spektakulær ud end zarens. Derefter tilføjede den talentfulde og kyndige forfatter til projektet, F. Rastrelli, en lang bygning, som blev kaldt det "fjerde vinterpalads i St. Petersborg."

Denne gang var arkitekten forundret over projektet med en ny bolig på kortest mulig tid - to år. Elizabeths ønske kunne ikke opfyldes så hurtigt, så Rastrelli, som var klar til at påtage sig arbejdet, bad flere gange om en forlængelse af fristen.

Tusindvis af livegne, håndværkere, kunstnere og støberiarbejdere arbejdede på opførelsen af ​​strukturen. Et projekt af denne størrelsesorden har ikke været fremlagt til overvejelse før. De livegne, der arbejdede fra tidlig morgen til sen aften, boede rundt om bygningen i transportable hytter, kun nogle af dem fik lov til at overnatte under bygningens tag.

Sælgere af nærliggende butikker fangede bølgen af ​​begejstring omkring byggeriet, så de hævede fødevarepriserne markant. Det skete, at udgifterne til mad blev trukket fra arbejderens løn, så livegen ikke kun tjente penge, men forblev også i gæld til arbejdsgiveren. På grusomt og kynisk vis blev der bygget et nyt "hjem" for kongerne på almindelige arbejderes ødelagte skæbner.

Da byggeriet var færdigt, modtog Sankt Petersborg arkitektonisk mesterværk, som forbløffede med sin størrelse og luksus. Vinterpaladset havde to udgange, hvoraf den ene vendte ud mod Neva, og fra den anden var pladsen synlig. Første sal var optaget af bryggers, ovenover var der statssale og portene til vinterhaven, tredje og sidste etage var til tjenestefolk.

Peter III kunne lide bygningen og besluttede i taknemmelighed for hans utrolige arkitektoniske talent at tildele Rastrelli rang som generalmajor. Den store arkitekts karriere endte tragisk med Catherine II's tiltrædelse af tronen.

Brand i paladset

En frygtelig ulykke skete i 1837, da en brand startede i paladset på grund af en defekt skorsten. Gennem indsats fra to kompagnier af brandmænd forsøgte de at stoppe ilden inde ved at blokere dør- og vinduesåbninger med mursten, men i tredive timer var det ikke muligt at stoppe de onde flammer. Da branden sluttede, var der kun hvælvinger, vægge og ornamenter på første sal tilbage fra den tidligere bygning - ilden ødelagde alt.

Restaureringsarbejdet begyndte straks og blev afsluttet kun tre år senere. Da tegningerne fra den første konstruktion praktisk talt ikke var bevaret, måtte restauratørerne eksperimentere og give det en ny stil. Som et resultat dukkede den såkaldte "syvende version" af paladset op i hvide og grønne toner, med talrige søjler og forgyldning.

Med paladsets nye udseende kom civilisationen til sine mure i form af elektrificering. Et kraftværk blev bygget på anden sal, som fuldt ud dækkede elbehovet, og i femten år blev det anset for det største i hele Europa.

Mange hændelser ramte Vinterpaladset under dets eksistens: ild, angrebet og tilfangetagelsen i 1917, forsøget på Alexander II's liv, møder med den provisoriske regering, bombninger under Anden Verdenskrig.

Vinterpaladset i 2017: dets beskrivelse

I næsten to århundreder var slottet kejsernes hovedresidens, først i 1917 fik det titlen som museum. Blandt museets udstillinger er samlinger fra Østen og Eurasien, eksempler på malerier og dekorativ kunst, skulpturer præsenteret i talrige sale og lejligheder. Turister kan beundre:

  • Sankt Georgs sal.
  • Boudoir.
  • Gylden stue.
  • Malakit stue.
  • Koncert hal.

Udelukkende om paladset

Med hensyn til rigdommen af ​​udstillinger og indretning er Vinterpaladset uforlignelig med noget i St. Petersborg. Bygningen har sin egen unikke historie og hemmeligheder, som den aldrig holder op med at forbløffe sine gæster med:

  • Eremitagen er stor, ligesom landene i det land, hvor kejseren regerede: 1084 værelser, 1945 vinduer.
  • Da ejendommen var i sin sidste fase, var hovedområdet fyldt med byggeaffald, der ville tage uger at rydde. Kongen fortalte folket, at de kunne tage enhver genstand fra pladsen helt gratis, og efter nogen tid var pladsen fri for unødvendige ting.
  • Vinterpaladset i Sankt Petersborg havde et andet farveskema: det var endda rødt under krigen mod de tyske angribere, og det fik sin nuværende lysegrønne farve i 1946.


Memo til turister

Der tilbydes adskillige udflugter for at besøge paladset. Museet er åbent dagligt undtagen mandage, åbningstider: fra 10:00 til 18:00. Billetpriser kan tjekkes hos din rejsearrangør eller ved museets billetkontor. Det er bedre at købe dem på forhånd. Adresse, hvor museet ligger: Palace Embankment, 32.