Оранієнбаум китайський павільйон. Китайський палац в Оранієнбаумі. Коли можна відвідати палац

За часів Петра I придворним службовцем (перший генерал-губернатор Санкт-Петербурга) Меньшиковим було збудовано китайський палац у містечку з цікавою назвою"Оранієнбаум". Досі невідомо, які мотиви спонукали назвати його "помаранчевим деревом" (від germ. "Oranienbaum" - апельсинове або помаранчеве дерево). В даний час палац є частиною палацово-паркового ансамблюі значиться у списку об'єктів культурної спадщиниЮНЕСКО.

Історія

Перша згадка про Орієнбаум відноситься до 1710, коли Меньшиков А. Д. вирішує облаштувати палац з парком недалеко від Кронштадта на території сучасного містечка Ломоносов (передмістя Санкт-Петербурга).

Архітектурний проект був задуманий під парадну резиденцію біля моря, що зустрічає своїх гостей чудовим панорамним виглядом.
На подарованій Петром землі з річкою Караста, що впадає в затоку, починають роботу головні архітектори садиби Шедель і Готфрід.

Пізніше володіння перетворюється на користь Петру III. На території парку зводиться "потішна" фортеця Петерштадт.
Після палацового перевороту 1762 р. для Катерини II біля садиби будується Власна дача у стилі рококо. Доповненням ансамблю є китайський палац. Таку назву йому дали завдяки модному стилю шинуазрі (архітектура Китаю).

Архітектором будівлі стає Антоніо Рінальді. Територія палацу облаштовується як дача для розваг. Сама Катерина після перевороту пояснювати свої думки так: “Мені прийшла фантазія розвести собі сад в Оранієнбаумі... Я почала креслити плани і розбивати сад, і оскільки вперше займалася планами та будівлями, то все виходило в мене величезно і ніяково. У розбивці саду мені допомагав оранієнбаумський садівник Ламберті.

Основні роботи закінчуються в 1775 р. Палац прикрашається Катальною Гіркою та Кам'яним Залом, які стали своєрідним придворним атракціоном.

У 1831 р. господарем садиби стає четвертий молодший онук Катерини II Михайло Павлович.

Наприкінці XVIII - на початку XIX століття внутрішню реставрацію здійснюють під керівництвом Прейсу, Руски (заміна підлог та реконструкція стін).

У середині XIX століття південна частина фасаду обрамляється другим поверхом за проектом Штакеншнейдера та Бонштедта. На першому поверсі з'являється засклена галерея та антикамери з боків.

У 1925 р. Китайський палацоблаштовують під музей. У 1935 р. музей стає режимним об'єктом культурної спадщини СРСР, потрапити на територію якого практично не вдається. У роки війни охорона об'єкта здійснюється стрілецькою дивізією Калініна під керівництвом Сафонова. Усі цінності евакуюються в Новосибірськ, Сарапул та Ленінград ( Ісаакіївський собор). Палац частково руйнується від попадання німецького снаряда у вікно 2-го поверху, розбиваються вікна та армія намагається врятувати залишки майна.
Музей відновлює функціонування вже у 1946 р. та приймає гостей з відчиненими дверима.

У наступні роки будинок постійно реставрується. У 2007 р. гостям відкривають 4 нові зали. До 2023 року збираються повністю відреставрувати музей.

Зали палацу

Незважаючи на те, що палац виконаний у китайському стилі, внутрішнє наповнення рясніє європейським декором. Оздоблення залів доповнене мальовничими полотнами та масивними скульптурами. Все це ідеально поєднується із загальною композицією: орнаментним ліпленням, розписом стін, позолотою, різьбленням, вишуканим паркетом та облицюванням.

Передня

Передня (південний фасад) раніше було вестибюлем при вході го палац. Має форму квадрата. Її стіни прикрашені полотнами, розписаними олією. За старих часів на їхньому місці красувалися роботи італійського художника Тореллі. На прилеглих до входу стінах є орнаментний розпис Бороцці, виконаний у вигляді пучків зелені та квітів.

Завершальною нотою дизайну є ліпна стеля та набірний паркет з малюнком, що повторює аналогічний з часів правління Катерини II. Інтер'єр доповнюють два різьблені позолочені столи.

Вбиральня

Вбиральня спочатку використовувалася за призначенням. Вона розташовується відразу за Передньою і з'єднує південну частинуз парадним входом. На стінах можна побачити два панно, виконані у жанрі міфології. Незважаючи на те, що автор невідомий, їх досі називають "Венера і Марс" і "Геркулес і Омфала". У залі також є камін, стіни над яким прикрашені різьбленням із позолоченою ліпниною.

Малюнок паркету до наших днів не зберігся, зараз підлога прикрашена геометричним візерунком. Стелі (падуги) виконані у стилі гризайль.

Рожева вітальня

Зал отримав свою назву за кольором полотен, які замінили колишній розпис стін 1894 р. Колись це була дитяча кімната Павла, сина Катерини II. У 1767 р. ігрова була розписана Бароцці на тему римських руїн Геркуланума. Нині на стінах зали висять копії та оригінали портретів правительки.

Штофна спальня

Таку назву парадна спальня отримала через блідо-зелений відтінок штофу на стінах. Сам малюнок штофу нагадує кручені посріблені лінії кольорами різних відтінків. Меблі та камін також обтягнуті тканиною аналогічного типу.

Одна частина спальні (альків) є портретом Павла в дитинстві та військовою атрибутикою катерининської епохи. В іншій частині кімнати розташовані шедеври рукоділля – вишивки синеллю та стеклярусом по соломці. Вони виконані російськими майстринями на французький манер. Там можна побачити картини повсякденного побуту на природі, оформлені в дерев'яні рами із золотою аплікацією.

Будуар

Раніше на місці будуару розташовувався Мальовничий кабінет. Його стіни були повністю затягнуті картинами (на полотні). Наразі кімната прикрашена різьбленими пано з живописом Рінальді (в горіху). Там же можна спостерігати полотна Якопо Гуарана із простими назвами "Живопис", "Музика", "Драма".

Кабінет Павла

Це невелике приміщення, яке у 19-20 століттях використовувалося як ванна. Наразі стіни кабінету прикрашені розписами на полотнах. Є невеликі картини з пейзажами та ієрогліфами, оформлені у химерні рамки. Незвичайним є стеля у вигляді півсфери.

Зал муз

Є кращим твором палацу. Він відкриває анфіладу решти залів. Під час створення інтер'єру було задумано розповісти про співдружність мистецтв. Приміщення має овальну форму безліч великих вікон по периметру. Саме тому у 18 столітті його називали Мальовничою Галереєю.

Спочатку зал отримав свою назву через 9 муз, намальованих на стінах кімнати: Каліопа, Уранія, Терпсихора, Евтерпа, Кліо, Талія, Мельпомена, Полігімнія, Ерато. Усі музи зображені в простінках між вікнами і обрамлені у ліпний орнамент. Інтерес становлять і мармурові статуї Клеопатри, Лукреції, а також композиція "Хлопчик на дельфіні".

Синя вітальня

До 1860-х років. стіни залу були оздоблені шовковою блакитною тканиною. Тому він і отримав назву Блакитний. Пізніше тканину замінили на полотна Бейдемана, Альбані, Ван Дейка. Переважно це були копії ермітажних картин. Наприклад, "Мадонна з куріпками", "Викрадення Європи". На цей час збереглася лише частина оздоблення зали.

Стеклярусний кабінет

Є найзнаменитішим залом у палаці і зберіг справжнє оздоблення в первозданному вигляді, як це було ще при Катерині.
Приміщення обладнане 12 скляними полотнами. Сам стеклярус виготовлявся на мозаїчній фабрикі неподалік Оранієнбаума в містечку Усть-Рудиця.

На картинах зображені фантастичні птахи, метелики та рослини. Вони були вишиті російськими золотошві під керівництвом французької актриси при російському дворі Марії де Шель (Шен). Автором з'явився той самий коханий Катериною Бароццо. Разом з витонченим оформленням стін, стель і підлог кабінет вважається унікальним витвором тієї епохи.

Велика зала

Великий зал був задуманий Катериною центром палацу. Незважаючи на те, що він призначався для проведення різних балів та прийому гостей, його оздоблення виконано суворою формою. Іноді його називають Круглим, т.к. він має овальну форму. Стіни оброблені декоративним мармуром різних кольорів, завершують інтер'єр мармурові колони.

Тут також можна зустріти барельєфні зображення Петра І та Єлизавети Петрівни. Роботу виконала учениця Фальконе на замовлення Катерини Колло М.А. У залі є великий камін, над яким вміщено 2 пано "Викрадення Ганімеда" та "Юнона" Тореллі. Над дверима у парадну висить картина невідомого італійського художника під назвою "Селена та Ендіміон".

Стельове перекриття повністю виконане ліпним декором. Це переплетення гілок, гірлянд із квіток, мініатюрних вінків і навіть птахів.

Штукатурний спокій

Штукатурний спокій виконаний повністю у стилі рококо. Стіни його пофарбовані в фіолетовий колір, тому його також називають Бузковою Вітальнею. Також присутнє позолочене ліплення на стінах і стелі, звідси і назва "штукатурний", рясно прикрашений. Інтер'єр доповнюють картини на тему любові. Стеля має форму купольного склепіння (еліпс).

Інформація для відвідування

  • Режим роботи: літній період з 26 травня до 30 вересня;
  • Час екскурсій:з 10:30 до 18:00 (за винятком індивідуальних);
  • Вихідні дні: понеділок та останній вівторок кожного місяця;
  • Вартість квитків (2018 р.): 200-500 руб. (Безкоштовно для дітей до 16 років).
  • Палац будувався повністю під керівництвом італійського архітектора зодчого Антоніо Рінальді, якого запросив до Росії граф К.Г. Розумовський. Згодом Росія стала для Рінальді другим будинком та батьківщиною.
  • Загалом у китайському палаці налічується 17 кімнат. Кабінет Катерини, Малий та Великий китайський кабінет, Китайська спальня, Камерюнгферська, Портретна, Туалетна – доповнюють список залів для відвідування.
  • За часів Катерини палац також називається Голландським будиночком. Спочатку він мав невеликі розміри і через велику кількість дерев, чагарників і квітів зовсім несподівано поставав перед гостями.
  • Усі спальні зали Катерини II та Павла ніколи не використовувалися для сну. Зазвичай гості приїжджали помилуватись на розкіш та дизайн її творіння. У прийомних вони танцювали, грали в карти та розважалися. А спати йшли до Меньшиківського палацу, розташованого неподалік.
  • Щоб оформити зал у китайському стилі спеціально їздили до Китаю та Японії за порцеляною, картинами, меблями та матеріалами. Палац особливо відомий своїми паркетними підлогами, котрий колись замінили мармурові. Для цих цілей було використано дерево більш ніж 20 порід, у тому числі, самшит, амарант, чорне та коричневе дерево, перський горіх. Зовні палац нічим не нагадує китайську. Крім того, це єдиний палац у Росії у стилі рококо.
  • Особливий інтерес в інтер'єрі палацу мають плафони, розташовані на стелі. Однак це не ті плафони, про які ми звикли чути в сучасному світі, а полотна, спроектовані венеціанськими художниками та майстрами спеціально для облицювання стелі на замовлення Катерини. Кожен з них має свою назву, а виконання неодноразово ставало предметом суперечок між гостями та фаворитами (міфологія, алегорія, пасторалі).

Серед них найбільш відомі:

  • Аполлон та Мистецтва (Тореллі),
  • Суд Паріса (Бароцці),
  • Діана та Аврора (Діцціані),
  • Математика (Діцціані),
  • Уранія, яка навчає юнака (Маджотто),
  • Час, що викрадає Істину (незв.),
  • Відпочинок Марса (Тьєполо),
  • День, що проганяє Ніч (Тореллі),
  • Зустріч Орфеєм Сонця (Цуньо).

Деяким туристам вдавалося побачити і навіть поспілкуватися із примарами. Останнім власником палацу був герцог Мекленбург-Стреліцький. Він помер напередодні Революції, а його маленька дочка за кілька місяців. З того часу перехожі часто чують стукіт дитячих каблучків у парку.
Інші ж бачать силуети людей, одягнених у старовинні вбрання та трикутники, а також примарні прозорі фігури.

Китайський палац в Оранієнбаумі був приймальною резиденцією Катерина та її спадкоємців. Всі нариси та ескізи цариці втілилися в реальність завдяки коригуванням та поправкам італійця Антоніо. Садиба цікавить туристів-мисливців за ідеями старовини, а також любителів садово-паркового мистецтва.


Фортеця Святого Петра, споруджена у східній частині садиби у 1757 році, через два роки перетворили на фортецю Петерштадт. У плані фортеця була чотирнадцятикутною зіркою з чотирма бастіонами, оточеною земляними валами і ровами, наповненими водою. Фортеця площею два гектари доповнювалася складною системоюдодаткових укріплень. Ставок, що знаходиться поряд з північним фронтом, отримав назву «Розважальне море». Тут розігрувалися морські баталії за участю бойових судів: дванадцятигарматного корабля «Оранієнбаум», фрегата «Святий Андрій», галер «Свята Катерина» та «Єлизавета».
На території фортеці розташовувалися арсенал, казарми для артилерійських, драгунських полків та кірасирських трубачів, будинки для офіцерів та командирів полків, гауптвахта, сараї для коней та екіпажів, цейхгауз.
У Росії традиція потішних баталій та будівництва фортець для військових забав спадкоємців престолу з'явилася за Петра I. Створені ним Семенівський і Преображенський полки виконували роль потішних військ, а згодом стали основними частинами гвардії.
Петро Федорович для участі у військових іграх запросив полки Шлезвіг-Голштинського герцогства, звідки він був родом.
З записок Катерини II стає зрозуміло, що вона запрошення голштинців ставилася негативно:

…кількість голштинського війська та авантюристів, які займали там офіцерські місця, збільшувалася рік у рік.

Солдати Інгерманландського полку казали: "Ось ми стали лакеями цих клятих німців". Палацові лакеї казали: "Нас змушують служити цьому чоловікові". Коли я побачила і дізналася, що відбувається, я твердо вирішила триматися якнайдалі від цієї небезпечної дитячої гри.

Чисельність голштинського гарнізону сягала 1500 людина. Будівництвом фортеці Петерштадт керували голштинський майстер Ферстер та інженер-поручик Савелій Соколов. Фортеця займала два гектари.
На території фортеці був палац Петра III, призначений для його відпочинку після військових занять.

Вперше в російській архітектурі біля фортифікаційного споруди виникла палацова споруда, що служила не військовим, а розважальним цілям.

Перший поверх палацу був службовим. На другому поверсі збереглося кілька парадних приміщень. Палац збудував архітектор Антоніо Рінальді.

На обладунках зображена мавпочка. Відомо, що у Петра Федоровича була Єлизавета Воронцова мавпочка, можливо, що вона:

Як і належить, у фортеці повинні бути потайні сходи:

У цьому скромному будинку Петро III жив до арешту. Тут 28 червня 1762 року він підписав зречення престолу, був заарештований і відвезений в Ропшу, де невдовзі помер від гемороїдальних кольок.

З часом дерев'яні будівлі фортеці прийшли у старість і наприкінці XVIII століття були розібрані. На сьогоднішній день збереглися лише залишки земляних валів, невеликий палац та парадні в'їзні ворота.

Макет фортеці:

Ось як у своїх записках Катерина II згадувала про життя в Оранієнбаумі:

Взагалі мені і всім нам чинила опір нудне життя, яке ми вели в Оранієнбаумі, де нас було п'ять чи шість жінок, які залишалися одна на один з ранку до вечора, тим часом як чоловіки, зі свого боку, зміцнюючи серце вправлялися у військовому мистецтві .

Ось спосіб життя, який я тоді вела в Оранієнбаумі. Я вставала о третій ранку, сама одягалася з голови до ніг у чоловіче плаття; старий єгер, який у мене був, чекав мене вже з рушницями; на березі моря в нього був зовсім напоготові рибальський човен. Ми перетинали сад пішки, з рушницею на плечі і ми сідали - він, я, лягавий собака і рибалка, який нас - віз - у цей човник, і я вирушала стріляти качок у очеретах, що оздоблюють море з обох боків Оранієнбаумського каналу, який на дві версти йде в море. Ми часто огинали цей канал і отже знаходилися іноді у досить бурхливу погоду у відкритому морі на цьому човні. Великий князь приїжджав за годину чи дві після нас, бо йому треба було завжди тягти з собою сніданок і ще не знати що таке. Якщо він нас зустрічав, ми вирушали разом; якщо ж ні, то кожен із нас їздив і полював нарізно. О десятій годині, а іноді й пізніше, я поверталася та одягалася до обіду; по обіді відпочивала, а ввечері або у великого князя була музика, або ми каталися верхи.

Для своїх кімнат у цьому палаці я все купувала на свої гроші, щоб уникнути всяких суперечок і труднощів, бо Його Імператорська Високість, хоч і дуже був мотовуватий на всі свої забаганки, але шкодував грошей на все, що мене стосувалося, і взагалі зовсім не був щедрим; але оскільки те, що я робила для своїх кімнат на власний кошт, служило до прикраси будинку, то він був дуже задоволений.

Мені захотілося тоді розвести собі сад в Оранієнбаумі і, оскільки я знала, що великий князь не дасть мені для цього ні клаптика землі, то я попросила князів Голіциних продати чи поступитися мені простором у сто сажнів необробленої і давно покинутої землі, що була в них. зовсім поруч з Оранієнбаумом; оскільки цей шматок землі належав восьми чи десяти членам їхньої сім'ї, то вони охоче мені його поступилися, не отримуючи від неї, втім, ніякого доходу. Я почала робити плани, як будувати і садити, і, оскільки це була моя перша витівка в сенсі посадок і будівель, вона прийняла досить великі розміри.

Найкраще, що є в Оранієнбаумі – це Власна дача, яку збудував Рінальді у 1762-1774 роках для Катерини II. Власна дача стала третім палацово-парковим ансамблем (після Меншиківського палацу та Нижнього парку; фортеці Петерштадт та Петровського парку навколо неї).
Вступивши на престол, Катерина II розпорядилася відпустити на будівництво своєї дачі 10 тис. рублів і дозволила А. Рінальді запрошувати першокласних російських і західноєвропейських майстрів. З їх участю за кресленнями та малюнками А. Рінальді було побудовано неперевершений за красою інтер'єрів Китайський палац (1762-1768).

Назва "Китайський палац" вперше згадується 1774 року в камер-фур'єрському журналі. До цього палац називали "голландський будиночок" (так само, як палац Монплезір у Петергофі), "будиночок, що у Верхньому саду", "будиночок маленький". Назва "Китайський" виникла тому, що ряд інтер'єрів палацу (Великий та Малий китайські кабінети) декорований у дусі китайського мистецтва або з використанням справжніх творів мистецтва Китаю та Японії.

Минулого року в Ермітажі виставляли відреставрований Стеклярусний кабінет з Китайського палацу http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/04/2010/hm4_1_263.html.
З сайту Ермітажу:

Найзнаменитішим спокоєм Китайського палацу є Стеклярусний кабінет, що зберіг справжню обробку 1760-х років. Стіни кімнати декоровані стеклярусним панно. Це полотна, на яких зроблено вишивку стеклярусом. Стеклярус був виготовлений на мозаїчній фабриці, заснованій на околицях Оранієнбаума (в Усть-Рудиці) російським ученим М. В. Ломоносовим. На тлі стекляруса синеллю (ворсистим шовком) вишиті складні композиції із зображеннями фантастичних птахів серед не менш фантастичного пейзажу.
Спочатку підлогу в Стеклярусному кабінеті було набрано з різнокольорових смальт, також виготовлених на Усть-Рудицькій фабриці, проте до середини XIX століття він став непридатним і смальти замінили набірним паркетом зі збереженням колишнього малюнка.
Китайський палац є єдиним у Росії пам'ятником стилю рококо. Більшість інтер'єрів палацу зберегли справжнє оздоблення середини XVIII ст. Особливу цінність йому надають унікальні предмети декоративно-ужиткового мистецтва Китаю та Японії кінця XVII – середини XVIII століття, що збереглися і набірні паркети другої третини XVIII століття (виконані за ескізами Антоніо Рінальді).

Над ставком, біля південного фасаду палацу встановлені мармурові та бронзові статуї персонажів античної міфології – копії з античних оригіналів.

На задньому плані перголу:

До китайського палацу ми не потрапили, бо там немає опалення, тому на зиму його закривають. На втіху нам повідомили, що зараз у палаці крім Стеклярусного кабінету відкрито всього два зали. Інші на реставрації. За радянських часів палац було відкрито повністю. Хоч там було досить обшарпано, але можна було все подивитися.


Китайський палац розташований у передмісті Петербурга – місті Ломоносові. Це неймовірно гарна будівляє одним із головних об'єктів палацово-паркового ансамблю «Оранієнбаум».

Ломоносов входить у межу Північної столиці, З центру міста до місця призначення приблизно 40 кілометрів, тому для огляду Китайського палацу та інших туристичних об'єктів Оранієнбаума найкраще підійде вихідний день.

Китайський палац знаходиться у південно-західній частині парку. Будівлю збудував у 1762-1768 роках знаменитий італійський архітектор А. Рінальді.

Відмінними рисами палацу стали велика кількість різьблення, позолоти, важкої ліпнини та складних декоративних конструкцій. Рінальді використав в оформленні будівлі статуї відомих діячів та героїв міфів.

Фундамент палацу архітектор поставив на гранітну терасу, що піднімає палац над загальним рельєфом. Перед входом розбиті невеликі садочки, оточені гарними кутими ґратами.

Північний фасад палацу оздоблений статуями, великими вікнами, закругленими зверху. Спальня імператриці Катерини II, яка й започаткувала Китайський палац, розташована на другому поверсі, вікна покоїв виходять на озеро.

Головна відмінна риса Китайського палацу – його безпека. Будівля дійшла до нас у незмінному вигляді, практично не постраждавши у революційні та воєнні роки. За часів блокади лише один снаряд трохи зруйнував покої на верхньому поверсі.

Туристів цікавить, чому палац має таку назву: на китайські будівлі він зовсім не схожий. У 18-му столітті велике поширення набув стиль chinoiserie, що в перекладі з французької означає «китайську». Рінальді був прихильником цього стилю, але повністю відмовитися від рококо не міг. У результаті палац став комбінацією стилів.

Основним елементом внутрішнього оздобленняпалацу стали плафони, виготовлені художниками Д. Маджотто, Ф. Цуньо, Г. Діціані. Плафони надають палацу особливої ​​ошатності та святковості.

Найкрасивіше приміщення у будівлі – Зал муз. Знаменитий живописець С. Тореллі зобразив на стінах дев'ять муз. На стелі – витончена ліпнина, що нагадує хмари. У центрі композиції – великий плафон «Урочистість Венери», що зображує богиню кохання в оточенні німф.

У Стеклярусному кабінеті майже в первозданному вигляді збереглося оздоблення 1760-х років. Стіни прикрашені дванадцятьма величезними стеклярусними панно в золотих рамах, що з'єднуються в єдину композицію: казковий ліс із жар-птицами. Над створенням панно працювали найкращі російські золотошви: робота зайняла два роки. Мальовничу основу під стеклярус створив художник С. Бароцці. Деталі панно були виготовлені на фабриці в Усть-Рудіце - передмісті Оранієнбаума.

У великому кабінетіосновне місце займає плафон «Союз Європи та Азії». Крім того, тут можна побачити панно, виконане зі шматочків дорогоцінних порід деревини, у рамі з кістки моржа. Художник С. Бароцці зобразив сценки із життя простих китайців.

Портретний зал прикрашений двадцятьма картинами П. Ротарі, які гармонійно вписані в палацовий інтер'єр.

Туристам варто звернути увагу на унікальну підлогу Китайського палацу. Група талановитих столярів виготовила неймовірно гарний паркет за кресленнями Рінальді.

Китайський палац абсолютно унікальний: ніде у світі не знайти будівлі, що так органічно поєднує різні стилі 18-го століття з оригінальними ідеями російських, італійських та німецьких майстрів.

Відео:

Китайський палац, перлина палацово-паркового ансамблю «Оранієнбаум», що входить до Державного музею-заповідника «Петергоф», — єдина пам'ятка архітектури, що збереглася в Росії, в стилі рококо. Він відзначає свій 250 день народження, і подарунком ювіляру стала багаторічна реставрація. Цього року відкрито після реставрації три зали: штофна опочивальня, будуар та кабінет Павла.


Китайський палац був зведений до 1768 на замовлення імператриці Катерини II і був спорудою для короткочасного відпочинку. Для планування парку був запрошений садівник Ламберті, а до проектування палацу залучили італійського архітектора Антоніо Рінальді, який нещодавно прибув до Петербурга — родоначальника стилю рококо і раннього класицизму в Росії.

Вперше інтерес до Китаю виник на Русі наприкінці XV століття, коли купці почали привозити до Москви далекосхідні тканини. А до середини XVIII століття все більш-менш заможні петербурзькі будинки були обставлені китайськими речами. Царський двір задавав тон у цій моді на шинуазрі, китайський стиль. Китайський палац отримав свою назву через оздоблення деяких кімнат. Там була зібрана велика колекція творів китайського декоративно-ужиткового мистецтва та японського фарфору.


Фрагмент південного фасаду. Скульптура "Амур і Психея" - копія з античного оригіналу з Капітолійського музею в Римі.
Фасади палацу прикрашені пілястрами та півколонами з іонічними капітелями та гірляндами. З боку південного фасаду знаходяться два чарівні садки з мармуровою скульптурою та квітучими клумбами. Палац спланований буквою «П» і має три анфілади: Парадну, довжиною шістдесят п'ять метрів, і дві житлові, короткі, розташовані до неї перпендикулярно.
За два століття, у зв'язку зі зміною власників, палац зазнав ряду перебудов, був надбудований другий поверх. Аж до революції 1917 року Оранієнбаум був власністю герцогів Мекленбург-Стреліцьких.



Зали декоровані мальовничими панно, набірними паркетами, золоченим різьбленням, вишивками та меблями з інкрустацією натуральним кольоровим камінням. Збереглися інтер'єри з унікальним декоративним оздобленням XVIII ст. Відомо, що з його обстановки французькі купці Франсуа Рембер і Білліо з 1765 по 1768 роки поставляли до палацу меблі та бронзу «у новітньому смаку». Знамениті художники Стефано Тореллі, Джованні Баттіста Тьєполо, брати Серафіно та Джузеппе Бароцці, скульптор Марі-Анн Колло, мозаїчний майстер Джакомо Мартіньї та російські майстри Петергофської гранільної фабрики займалися окрасою інтер'єрів.



Склярусний кабінет. Дзеркало в різьбленій золоченій рамі
Головні визначні пам'ятки палацу - Стеклярусний кабінет та унікальні паркети. Стіни кабінету декоровані 12 панно - це полотна, за якими зроблено вишивку стеклярусом та різнокольоровим ворсистим шовком - синеллю. Унікальні паркети палацу набрані з червоного та чорного дерева, амаранту, самшиту, перського горіха, клена. "Справжнє диво, повне чудес вісімнадцятого століття", - писав Ігор Грабар про Китайський палац.



Стеклярусний кабінет
Стеклярусний кабінет у XVIII столітті називався Мозаїчним спокоєм. Він мав підлогу зі смальтового скла, виготовленого за рецептом М.В. Ломоносова на сусідній Усть-Рудицькій фабриці. Через вогкість не зберігся і в середині XIX століття був замінений набірним дерев'яним паркетом із повторенням малюнка мозаїчної статі. Стіни кабінету розділені різьбленими золоченими рамами у вигляді стовбурів із листям та квітами на окремі панно зі стеклярусом. Їх дванадцять — десять на стінах і два десюдепорти. Залежно від освітлення панно переливаються бузковими, рожевими, синіми та сріблястими відтінками. Поверх стеклярусного фону особливими шовковими нитками – синеллю – вишиті фантастичні сюжети з пейзажами та птахами – унікальна робота російських майстринь-золотошвійок під керівництвом француженки Марії де Шель.





Зал муз
Мальовничий декор належить пензля Стефано Тореллі. На плафоні зображені Венера та грації, на стінах та падузі — Аполлон з амурами та дев'ять муз, що уособлюють мистецтва.





Штофна спальня
«Нам вдалося повернути до палацу чимало справжніх предметів та розкрити для огляду живопис, що ховався під шарами фарби, - Тетяна Сясіна, хранитель Китайського палацу, показує Штофну опочивальню. - Хоча багато предметів ми купували заново». Описів XVIII століття не збереглося, вони з'явилися лише у XX столітті. Але є опис речей, які купували останні власники Оранієнбаума – Мекленбург-Стрелицькі.



Зберігся штоф XIX століття - на його зразок і відтворено оббивку опочивальні. Сюди повернулися дзеркало, камінний екран та інші справжні речі. Друзі музею подарували фарфорові вази виробництва Мейсенської мануфактури – подібні до них стояли тут 250 років тому. На колишнє місце поставлений плафон роботи Маджотто. На стінних панелях під вікнами розкрито справжній живопис XVIII століття.



Вбиральня








Декор інтер'єру - це чудова можливість створити житло своєї мрії, що втілює ваші уявлення про естетичність, ергономічність і затишок. Створюючи декор своїми руками, ми вкладаємо в наші будинки та квартири частинку своєї душі, роблячи їх оригінальними та індивідуальними. Але для того щоб інтер'єр, що вийшов, виглядав по-справжньому гармонійно і стильно, необхідне натхнення. Його ви знайдете на сторінках нашого сайту. Вибираючи декор кухні або квартири, ми нерідко прагнемо зробити його якомога функціональнішим. Однак багато хто забуває про те, що, наприклад, кухня – це далеко не тільки місце приготування їжі, а й кімната, де вся родина збирається для дружнього, теплого спілкування. Ось чому фото декору для кухні представлені на нашому сайті, покликані допомогти вам зробити правильний вибір. Чи існують універсальні критерії, за якими слід обирати декор кухні чи квартири? Зрозуміло, що ні. Кожна квартира, кожна кімната неповторна, а тому потребує ретельного вивчення своїх особливостей. Однак дизайнери розробили кілька простих порад щодо підбору оптимальних інтер'єрних рішень: декор квартири повинен відповідати духу свого власника – тільки так він зможе принести власнику відчуття умиротворення та задоволення від відпочинку; декорувати інтер'єр необхідно, виходячи з архітектурних особливостейприміщення: не можна використовувати безліч темних елементів або ліпнину в маленьких кімнатах, так само як і оформляти значні приміщення невеликими предметами в стилі прованс; підбирати матеріали, предмети декору та інтер'єру необхідно на основі розробленого стилю приміщення та повністю йому підходити, інакше створиться відчуття дисонансу та дискомфорту. Декор квартири створити не так просто, як здається. Але, переглядаючи добірку ідей інтер'єрного дизайну на нашому сайті, ви неодмінно знайдете щось на свій смак! Створення декору інтер'єру власноруч – це не тільки модно, але й дуже цікаво! Подивіться фото декору інтер'єру, і ви зрозумієте, що таке справжня краса в стилі hand-made. Вручну розписані скриньки, тумби та столики, оформлені за допомогою декупажу, оригінальні прикраси та аксесуари для кухні та квартири – все те, що допоможе вам оновити інтер'єр без зайвих витрат, зробивши його яскравим та незабутнім! Фото декору квартир, зібрані на сторінках нашого сайту – це криниця незвичайних ідей для оформлення вашого житла. Мабуть, немає більш різноманітних варіантів перетворення приміщень, ніж декор. Він включає безліч способів прикраси інтер'єру: розпис стін і меблів; кам'яні та ковані елементи; вітражі; різьблений декор; прикраси з макраме та ручної вишивки; квіткові композиції та багато іншого. Декор зовсім не обов'язково має бути дорогим. Для оновлення, наприклад, вітальні цілком достатньо замінити текстиль (штори, пледи, скатертини), прикрасити стіни і полички парою нових прикрас (картин і фігурок) подібної до текстилю стилістики, а замість звичного журнального столика з дерева використовувати кумедний пуф яскравого відтінку – « живий» та барвистий інтер'єр готовий. Елементи декору в інтер'єрі займають чільні позиції. Найдрібніші деталі здатні докорінно перетворювати простір. Ось чому так важливо, щоб навколишній декор був вам приємний і дозволяв почуватися комфортно. Шукайте натхнення, робіть і отримуйте від цього задоволення разом з нами.