Великий китайський кабінет в Оранієнбаум. Китайський палац в Оранієнбаумі відкрився після грандіозної реставрації. Нижній сад палацу
Палацово-парковий ансамбль Ломоносів (Оранієнбаум)
Ансамбль своєї дачі. Скарби Китайського палацу
Оранієнбаум (нім. Oranienbaum — «помаранчеве дерево») — палацово-парковий ансамбль на південному березі Фінської затокиза 40 км на захід від Санкт-Петербурга. Знаходиться на території міста Ломоносова (до 1948 року - Оранієнбаум) і включає палаци і парки XVIII століття. Палацово-парковий ансамбль входить до складу пам'ятника Світової спадщини«Історичний центр Санкт-Петербурга та пов'язані з ним комплекси пам'яток». Розташований у глибині Верхнього парку, Китайський палацє частиною палацово-паркового комплексу Власної дачі імператриці Катерини ІІ.
Китайський палац
побудований в 1762 - 1768 роках за проектом і під керівництвом великого архітектора того часу Антоніо Рінальді (1709 - 1794), з ім'ям якого пов'язаний найважливіший період у створенні оранієнбаумського архітектурного ансамблю. Приїхавши з Італії на запрошення К. Р. Разумовського (1751), Рінальді провів у Росії багато років, знайшовши тут другу батьківщину.
Китайський палацпоряд з іншими найціннішими архітектурними пам'ятками на той час належить до шедеврів російського мистецтва. Назва, що закріпилася за ним у XIX столітті, умовна. Зовнішній вигляд будівлі немає нічого спільного з архітектурою Китаю. Лише у прикрасі деяких кімнат застосовані вільно трактовані китайські декоративні мотиви. У палаці було зібрано велику колекцію творів китайського декоративного мистецтва та японську порцеляну. Частково збори це збереглися.
Палац є порівняно невеликою витягнутою будівлею, яка дещо нагадує літній парковий павільйон. Його оточує невисока панель з кам'яних плит та декоративні чавунні грати. Два маленькі партерні садки, розбиті перед південним фасадом, включені в загальну композицію будівлі і згідно з задумом архітектора є невід'ємною її частиною. Середня частина палацу дещо завищена та служить його композиційним центром. Фасади оброблені пілястрами, спокійний ритм яких підкреслюється гладкими поверхнями стін. Вікна та засклені двері прикрашені ліпними обрамленнями.
Половина Павла:
3 — Рожева вітальня
4 - Штофна спальня
5 - Будуар
6 - Кабінет Павла
Парадна анфілада:
7 - Зал муз
8 — Блакитна вітальня
9 - Стеклярусний кабінет
10 — Велика зала
11 - Штукатурний спокій
12 - Малий Китайський кабінет
13 - Великий Китайський кабінет
Половина Катерини II:
14 - Китайська спальня
15 - Камерюнгферська
16 - Портретна
17 - Кабінет Катерини II.
Зовнішній вигляд будівлі, поєднання його обсягів, пропорції та співвідношення окремих частин виявляють розташування внутрішніх приміщень. Відмінність у призначенні останніх підкреслена особливостями архітектурного рішення та оздоблення відповідних ділянок фасаду. План палацу відрізняється симетрією та композиційною рівновагою. Для нього характерна анфіладна система - розташування пов'язаних між собою інтер'єрів по одній осі:
Велика зала Китайського палацу ,
має висоту 8,5 метра. Такі центральні парадні зали, які нерідко називалися «італійськими», відіграють роль важливої організуючої ланки в плануванні палацових будівель.
Великий зал є композиційним центром палацу. Він призначався для урочистих прийомів, тому його оздоблення вирішено у більш строгому стилі, ніж інших кімнат. Зал у плані є овалом, що породило ще одну його назву — Круглий.
Значна частина стін залу вільна від будь-якого декору, і це випадково. Стіни оброблені штучним мармуром різного кольору - цей матеріал сам має достатній декоративний ефект. Суворість та урочистість приміщенню також надають вікна-двері та колони. Наявність колон робить інтер'єр певною мірою класицистичним.
На східній та західній стінах над дверима у Штукатурний спокій та Стеклярусний кабінет розташовані мармурові барельєфні зображення Петра I та Єлизавети Петрівни. Їх виконала М.-А. Колло на спеціальне замовлення Катерини II. Барельєфи включені в медальйони овальної форми, виготовлені з червоних і блакитних смальт.
Гладка поверхня стін контрастує з витонченим стельовим ліпленням, що суцільно покриває високі падуги і стельове перекриття. Ліпний декор, що складається з гілок, гірлянд квітів, вінків, птахів майже повністю відбивається на малюнку паркету. Однак якщо в оздобленні стелі переважають світлі тони, то підлога в основному виконана з темних порід дерева (світлим виділено лише центр кімнати).
По сторонах зали, вздовж головної осі палацу, розташовані вітальні (Блакитна та Бузкова)
Китайський палац. Синя вітальня. Плафон «Час, що викрадає Істину» Ф. Цуньо
Інтер'єр Блакитної вітальні та інших приміщень Китайського палацу на початку XX століття був зображений у серії акварелей, виконаних для останньої власниці Китайського палацу - великої княгині Олени Георгіївни, яка побажала увічнити його неповторний вигляд. Акварелі із зображеннями залів палацу та деталей їх оздоблення увійшли до складу альбому під назвою «Офорти, фасади, плани та розрізи Китайського палацу в Оранієнбаумі, виконані колишніми учнями С.-Петербурзького Центрального училища технічного малювання барона Штігліца», сформованого в 1911 році особисті збори Олени Георгіївни; нині альбом знаходиться у Державному Ермітажі».
Акварелі надали неоціненну послугу сучасним реставраторам. Дивлячись на зображені художниками інтер'єри, майстри відновлювали оздоблення приміщень
Кабінети (Стеклярусний та Малий Китайський) включені в анфіладу парадних кімнат.
Декоративне оформлення Стеклярусного кабінету відрізняється бездоганним смаком. Східні мотиви, що тут ледь намічені тематикою малюнка, передбачають вже фантастичну екзотику Сходу, яка знайде своє місце в оздобленні Китайських кабінетів палацу.
Китайський палац. Склярусний кабінет. Фрагмент інтер'єру
Згідно з «Вікіпедією», найзнаменитішим спокоєм Китайського палацу є Стеклярусний кабінет, що зберіг справжню обробку 1760-х років. Стіни кімнати декоровані стеклярусним панно. Це полотна, на яких зроблено вишивку стеклярусом. Стеклярус був виготовлений на мозаїчній фабриці, заснованій на околицях Оранієнбаума російським ученим М. В. Ломоносовим.
На тлі стекляруса синеллю (ворсистим шовком) вишиті складні композиції із зображеннями фантастичних птахів серед не менш фантастичного пейзажу. Довгий час вважалося, що панно було виготовлено у Франції, проте наразі встановлено, що їх вишили дев'ятьма російськими золотошвеями під керівництвом Марії де Шель.
Панно укладені в рами із золоченим різьбленням, що імітує стовбури дерев, увитих листям, квітами та гронами винограду, гранично виразні завдяки глибині різьбленого рельєфу, що досягає 18 сантиметрів.
Для того, щоб Стеклярусний кабінет постав перед відвідувачами Китайського палацу у всій красі, реставраторами була проведена дуже складна робота. Коли в позаминулому столітті була спроба реставрації стекляруса, майстри не знайшли нічого кращого, як оновити панно за допомогою фарби. Сучасним реставраторам необхідно було позбавити стеклярус фарби.
Безцінні вироби реставрували у майстернях Ермітажу. Чимало труднощів викликала і відсутність стеклярусу на деяких нитках. Довелося все відновлювати. Досі ніхто ніколи не робив подібних робіт, тому реставратори шукали шляхи вирішення завдань, не маючи можливості спиратися на досвід.
Лляна підкладка кожного панно також була сильно забруднена та деформована, місцями розірвана. Внаслідок реставрації та консервації всі дванадцять панно очищені від щільного шару забруднень та плісняви. Завдяки очищенню та видаленню пізніх зафарбовувань вишивці вдалося повернути початкову кольорову гаму та розкрити витончений малюнок. Оксамитові нитки синелі та стеклярус укріплені. Втрати стекляруса заповнені у суворій відповідності до оригінальної техніки.
Китайський палац. Маленький китайський кабінет. Фрагмент інтер'єру
Китайський палац. Малий Китайський кабінет
Підлога Малого Китайського кабінету, виконана майстром Якобом Лангом на малюнку Рінальді, належить до кращих зразків набірного паркету як за багатством візерунка, так і за блискучою майстерністю використання відтінків кольору різних порід дерева - тут з'єдналися червоне, рожеве, чорне, коричневе дерево, сандал, ебенове дерево, смугастий горіх, лимон, самшит, амарант, палісандр, береза, яблуня. Залишається лише здогадуватися, скільки праці ховається за «деталями» статі.
Анфілада завершується зі східної та західної сторін Залом муз
Китайський палац. Зал муз. Розписи С. Тореллі. 1768
та Великим Китайським кабінетом
Китайський палац. Великий кабінет, фрагмент інтер'єру
Доповнюють оздоблення Великого китайського кабінету справжні предмети прикладного мистецтва XVIII століття Китаю та Японії, незвичайні для європейців за формою, кольором, матеріалом, з якого вони виготовлені. Оздоблення Китайської опочивальні також відрізняється оригінальністю та екзотикою. Набірний паркет, з включенням до композиції рослинних та геометричних мотивів, відповідає загальному задуму в оформленні.
Китайський палац. Великий китайський кабінет. Фрагмент інтер'єру
КИТАЙСЬКИЙ ПАЛАЦ. ВЕЛИКА ЗАЛА. ФРАГМЕНТ З КАМІНОМ 
КИТАЙСЬКИЙ ПАЛАЦ. ВЕЛИКА ЗАЛА. БАРЕЛЬЄФ
Великий китайський кабінет. Плафон «Союз Європи та Азії». С. Бароцці
Великий китайський кабінет. Більярдний стіл. Англія, майстерня В.Кларка
Великий китайський кабінет прославився не лише своєю обробкою. У ньому є знаменитий більярдний стіл. "Петровський стіл зберігся до наших часів і знаходиться в Китайському Палаці в Оранієнбаумі" - стверджують автори книги "Більярдний Пітер" А. І. Теркін і В.М. Пивоварів.
Існує також невелике резюме, надруковане в путівнику по цьому музею і в паспорті цього столу (він є у кожного справжнього експонату): «Англійський різьблений більярдний стіл початку XVIII ст. , що саме у XVIII ст. гра в більярд увійшла в російський ужиток, і водночас спеціальні більярдні кімнати стали майже обов'язковою приналежністю будь-якої дворянської садиби». А те, що цей унікальний більярд колись міг належати Петру I, підтвердити науково, на жаль, поки що не вдалося, оскільки на це немає вагомих аргументів.
До Великої зали примикає Передня, якою у XVIII столітті був головний вхід. Поруч із нею знаходиться Гардеробна.
Китайський палац. Вбиральня
Через Блакитну вітальню і Малий Китайський кабінет парадна анфілада безпосередньо з'єднується з малими анфіладами колишніх «особистих» кімнат Катерини II та її сина Павла, що йдуть перпендикулярно до неї.
з 
Китайський палац. Будуар. Д. Гуаран. Плафон «Психея та Флора». 1760-ті роки
Китайський палац. Штофна спальня 
Штофна спальня. Плафон «Уранія, яка навчає юнака» Д. Маджотто 
Китайський палац. Туалетна. Плафон «Географія» Г. Діціані 
Китайський палац. Китайська спальня. Плафон «Китайське жертвопринесення» Д. Гварана 
Китайський палац. Будуар
Китайський палац будувався в період, перехідний в історії російської архітектури, коли архітектурно-декоративні прийоми, що отримали яскравий розвиток у 40 — 50-х роках XVIII століття, вже перестали задовольняти новим художнім вимогам, а інший стиль, що змінив їх, — класицизм — ще не встиг. знайти в архітектурі свій закінчений вираз.
Риси цього перехідного періоду особливо наочно виступають у вигляді фасадів палацу, де властиві попереднім спорудам підкреслена декоративність і парадна пишність поступаються місцем відносної простоті і лаконічності художньої обробки, що було притаманно класицизму, що складався.
Два великі італійські живописці — Стефано Тореллі (1712 — 1784) та Серафіно Бароцці (пом. 1810 р.) — працювали з прикраси палацу картинами та розписами. Складні архітектурно-декоративні завдання знайшли тут майстерне рішення завдяки високій професійній майстерності та великій художній культурі будівельників та декораторів.
Унікальні за художнім значенням паркети палацу загальною площею 722 кв. метри зібрані з багатьох вітчизняних та «заморських» деревних порід, серед яких є червоне, рожеве, чорне та лимонне дерево, палісандр, амарант, самшит, перський горіх, дуб та інші. Дерев'яні пластини наклеювалися у вигляді різних малюнків на щити. Дрібні візерунки потім вирізали або випалювали. Для кожної кімнати набирався свій оригінальний малюнок паркету, тісно пов'язаний з рештою її художньої обробки.
Органічну частину архітектурного оздоблення інтер'єрів Китайського палацу складає декоративний живопис. Стінні розписи, панно, плафони займають важливе місце у його оздобленні. Важко переоцінити значення цих унікальних живописних творів.
Китайський палац. Портретна. Фрагмент інтер'єру
Для оздоблення кімнат та залів палацу набували першокласних творів образотворчого та прикладного мистецтва. Більшість плафонів, написаних на полотнах, виконували у Венеції за спеціальним замовленням групою відомих живописців Венеціанської академії мистецтв. У палаці було зібрано цінні колекції російської та західноєвропейської порцеляни, меблі, а також китайські та японські художні вироби XVIII — XIX століть.
джерела
Китайський палац. Верхній парк. Пергола
План
Вступ
1 Історія створення
1.1 Ансамбль Власної дачі
1.2 Архітектура Китайського палацу
2 Доля палацу після 1917 року
3 Реставраційні роботи у палаці
4 Інтер'єри
4.1 Загальна характеристикавнутрішньої обробки
4.1.1 Набірні паркети
4.2 Передня
4.3 Гардеробна
4.4 Рожева вітальня
4.5 Штофна опочивальня
4.6 Будуар
4.7 Кабінет Павла
4.8 Зал муз
4.9 Блакитна вітальня
4.10 Стеклярусний кабінет
4.11 Велика зала
4.12 Штукатурний спокій
4.13 Малий Китайський кабінет
4.14 Великий Китайський кабінет
4.15 Китайська спальня
4.16 Камерюнгферська
4.17 Портретна
4.18 Кабінет Катерини II
Список літератури
Китайський палац
Вступ
Китайський палац – палац, розташований у південно-західній частині палацово-паркового ансамблю«Оранієнбаум» (м. Ломоносов). Був побудований за проектом архітектора Антоніо Рінальді у 1762-1768 рр. для імператриці Катерини II. Є частиною ансамблю Власної дачі в Оранієнбаумі. Свою назву отримав завдяки тому, що його кілька інтер'єрів оздоблені у китайському стилі (шинуазрі), що було на той час дуже модним.
У 1852-1853 pp. південний фасад був перебудований (з'явився другий поверх) за проектами А. Штакеншнейдера та Л. Бонштедта. Як музей палац відкрито 1922 року.
З усіх будівель Оранієнбауму середини XVIII століття (палац Петра III, павільйон Катальної гірки) саме в Китайському палаці стиль рококо (який у Росії ніде, крім Оранієнбауму, не набув поширення) виявив себе найбільш повно. У цьому, поряд з абсолютною справжністю палацу (Оранієнбаум у роки Великої Вітчизняної війни фашистами захоплений не був, на відміну від інших передмість Санкт-Петербурга), полягає його унікальність.
Наразі палац реставрується до 2011 року – 300-річного ювілею Оранієнбаума. До вересня 2011 року планується відкрити 4 зали – Велику антикамеру, Зал муз, Блакитну вітальню та Стеклярусний кабінет.
1. Історія створення
Оранієнбаум, маєток князя А. Д. Меншикова, після його опали в 1727 знаходилося у віданні Канцелярії від будівель. В 1743 імператриця Єлизавета Петрівна дарує ці землі разом з усіма спорудами своєму племіннику і спадкоємцю Великому князю Петру Федоровичу, майбутньому імператору Петру III. Тут йому будується потішна фортеця Петерштадт, а фортеці - палац (за проектом Рінальді). Після весілля Петра Федоровича в Оранієнбаумі влаштовується малий великокнязівський двір.
Ще будучи Великою княгинею, майбутня Катерина II задумує побудувати в Оранієнбаумі дачу для розваг.
Ставши імператрицею, вона вже 1 вересня 1762 (тобто через 2 місяці після сходження на престол) видала указ про відпустку грошей на будівництво Власної дачі, архітектором якої стає Антоніо Рінальді. Основні роботи було завершено в середині 1770-х років.
1.1. Ансамбль Власної дачі
За задумом Рінальді, ансамбль Власної дачі має складатися з двох частин – регулярної та пейзажної. У східній регулярній частині розташовувалися основні паркові споруди (Кам'яний зал, Китайський палац, павільйон Катальної гірки). Велика західна частина була близька до пейзажного «англійського» парку. При цьому чітка межа між ними відсутня, одна частина плавно переходила в іншу.
Композиція східної частини говорила про відхід від типу регулярних парків, характерних для XVII-XVIII століть. У таких парках обов'язково існувала одна або кілька алей, що підходили до центральної частини головного палацу. Потрійна липова алея, головна вісь Власної дачі, що відходить від Кам'яного залу, виходить на Китайський палац не до його центру, а до східної частини. Таким чином, перспективи палацу з центральної алеї не видно. У західній частині був влаштований лабіринт фігурних ставків із шістнадцятьма невеликими островами, з'єднаними між собою підйомними містками. На острівцях розташовувалися п'ять маленьких альтанок.
У 1766 році з Венеції для Власної дачі були отримані скульптури, виконані італійськими майстрами Д. Маркіорі, І. Морлейтром і Джузеппе Торетті (роботи цих скульпторів можна знайти у Великому Гатчинському палаці (горельєфи) і в Палацовому парку Гатчини (скульптури)
Таким чином, якщо в регулярній частині існували особливості, що ріднять її з пейзажним парком, то і в частині пейзажу легко знайти риси регулярного стилю. Це з тим, що у середині XVIII століття архітектурі відбувався поступовий перехід від бароко до класицизму. Це відбилося у вигляді палаців Ораниенбаума, а й у плануванні його парку.
Прояв стилю рококо в ораниенбаумских спорудах А. Рінальді проступає над окремих деталях, а сукупності рис цього стилю. Воно яскраво виражене як і фасадах і планах палаців, і у декорі приміщень.
· Контраст зовнішнього вигляду та внутрішньої обробки
Всі будівлі Рінальді відрізняються строгістю і простотою зовнішнього вигляду і одночасно розкішшю, вишуканістю, різноманітністю внутрішнього оздоблення.
· Великі розміри засклених дверних та віконних отворів
Поєднання інтер'єру та навколишньої природи – випробуваний прийом стилю рококо.
· Різниця обробки інтер'єрів
Форма та оздоблення кожного приміщення різні залежно від його призначення. Більше того, меблі та інші предмети декоративно-ужиткового мистецтва - частина декору саме даного інтер'єру. Недарма в Китайському палаці меблі найчастіше виготовлені спеціально для будь-якої кімнати за ескізами Рінальді (архітектора та одночасно декоратора приміщень).
Ці три риси до певної міри пояснюють дивовижну гармонійність інтер'єрів Китайського палацу, його пов'язаність як із зовнішнім виглядом, так і з прилеглим ставком і парком.
1.2. Архітектура Китайського палацу
Китайський палац стоїть на невисокому стилобаті, який утворює своєрідну терасу. Вона фанерована пудостським каменем і гранітом. Із заходу та сходу до житлових приміщень, розташованих у ризалітах, примикають партерні садки. Вони огороджені ажурними металевими ґратами.
Палац простягнувся осі захід - схід і у плані є букву П. Його фасади мають різне архітектурне рішення. До наших днів у незмінному вигляді зберігся лише північний фасад (з південного фасаду в XIX столітті був надбудований другий поверх).
Північний фасад виглядає більш урочисто та ошатно. Центр його виділено у вигляді ризаліту овальної форми з чотирма пілястрами. Виступ завершений фронтоном та фігурним аттиком барокового типу. На ньому встановлено три білі декоративні скульптури (у XVIII столітті покрівля палацу оздоблювалася балюстрадою з вазами та статуями). По осях трьох скульптур розташовані вікна-двері із напівциркульними завершеннями. Такі ж дверні отвори розташовані у бічних ризалітах палацу. Їх завершують сандрики з рельєфним орнаментом – раковиною та гірляндами.
Південний фасад, звернений до ставка, виглядає зовсім інакше. До будівлі прибудовано два сильно виступаючі ризаліти, які призначалися для житлових покоїв. У XVIII столітті ризаліт утворювали собою мініатюрний дворик, у центрі якого знаходився вхід до палацу. Однак у 50-ті роки ХІХ століття з південного фасаду за проектами архітекторів А. Штакеншнейдера та Л. Бонштедта був надбудований другий поверх. Тоді ж з'явилася й засклена галерея на першому поверсі. З сходу та заходу до торцевих частин палацу було прибудовано невеликі приміщення - антикамери.
2. Доля палацу після 1917 року
У 1925 році палаци та парки були передані Музейному відділу Ленінградського відділення Головнауки та підпорядковані Управлінню Петергофськими палацами-музеями та парками. Китайський палац - єдина з будівель Оранієнбаума, перетворена на музей до війни. Інші будівлі здавалися в оренду Лісотехнічному технікуму, «Заготзерну» та іншим конторам. У 1935 році Оранієнбаум був узятий під державну охорону як унікальний історико-культурний комплекс. На парк був поширений режим забороненої зони - на його територію практично неможливо було потрапити. У 1940 цей режим було знято і Оранієнбаум отримав свою власну адміністрацію.
У роки Великої Вітчизняної війни Оранієнбаум, що знаходиться на території так званого Оранієнбаумського плацдарму, не був зруйнований фашистами на відміну від інших передмість Ленінграда. На території парку розташовувалась 48-а Ордена Жовтневої Революції Червонопрапорна Ропшинська Стрілецька дивізія ім. М. І. Калініна під командуванням генерала Сафонова, яка взяла він охорону всього палацово-паркового ансамблю .
У роки війни Китайський палац був законсервований, музейні цінності були евакуйовані (частина - в Новосибірськ і Сарапул, частина - в Ленінград, що вже опинився в блокадному кільці, по так званій «малій дорозі життя» (Оранієнбаум - Бронка - Кронштадт - Лісій Ніс), де експонати зберігалися в Ісаакіївському соборі. Зокрема, у підвалах Ісаакіїського собору зберігалися стеклярусні панно. Пізніше через їх поганий стан вони були переміщені на зберігання в Ермітаж.
Сам Китайський палац у роки війни не отримав серйозних пошкоджень від обстрілів, за винятком снаряда, що потрапив на другий поверх палацу. Виставкові приміщення та інтер'єри від цього снаряда не постраждали. Проте, за спогадами очевидців, стан палацу був досить плачевним:
1946 року палац після незначних реставраційних робіт знову відкривається як музей. Це мало величезне значення для післявоєнних передмість Ленінграда - тоді як інші палаци лежали в руїнах, Китайський палац приймав відвідувачів і вселяв віру у відновлення інших передмість.
3. Реставраційні роботи у палаці
З самого першого часу свого існування Китайський палац постійно страждав від вогкості. Антоніо Рінальді, ймовірно, не зміг точно оцінити суворий північний клімат і високу вологість або не розраховував на довге побутування палацу і будував його більше як парковий павільйон, ніж житлове приміщення. Вже з 1770-х рр. проводяться численні реставраційні роботи у палаці. Першими від вогкості постраждали підлоги зі штучного мармуру. Їх замінили на паркетні, які нині існують. Десятиліття була проведена реставрація живопису, що розташовувалась у палаці.
Фортеця Святого Петра, споруджена у східній частині садиби у 1757 році, через два роки перетворили на фортецю Петерштадт. У плані фортеця була чотирнадцятикутною зіркою з чотирма бастіонами, оточеною земляними валами і ровами, наповненими водою. Фортеця площею два гектари доповнювалася складною системоюдодаткових укріплень. Ставок, що знаходиться поряд з північним фронтом, отримав назву «Розважальне море». Тут розігрувалися морські баталії за участю бойових судів: дванадцятигарматного корабля «Оранієнбаум», фрегата «Святий Андрій», галер «Свята Катерина» та «Єлизавета».
На території фортеці розташовувалися арсенал, казарми для артилерійських, драгунських полків та кірасирських трубачів, будинки для офіцерів та командирів полків, гауптвахта, сараї для коней та екіпажів, цейхгауз.
У Росії традиція потішних баталій та будівництва фортець для військових забав спадкоємців престолу з'явилася за Петра I. Створені ним Семенівський і Преображенський полки виконували роль потішних військ, а згодом стали основними частинами гвардії.
Петро Федорович для участі у військових іграх запросив полки Шлезвіг-Голштинського герцогства, звідки він був родом.
З записок Катерини II стає зрозуміло, що вона запрошення голштинців ставилася негативно:
…кількість голштинського війська та авантюристів, які займали там офіцерські місця, збільшувалася рік у рік.
Солдати Інгерманландського полку казали: "Ось ми стали лакеями цих клятих німців". Палацові лакеї казали: "Нас змушують служити цьому чоловікові". Коли я побачила і дізналася, що відбувається, я твердо вирішила триматися якнайдалі від цієї небезпечної дитячої гри.
Чисельність голштинського гарнізону сягала 1500 людина. Будівництвом фортеці Петерштадт керували голштинський майстер Ферстер та інженер-поручик Савелій Соколов. Фортеця займала два гектари.
На території фортеці був палац Петра III, призначений для його відпочинку після військових занять. 
Вперше в російській архітектурі біля фортифікаційного споруди виникла палацова споруда, що служила не військовим, а розважальним цілям. 
Перший поверх палацу був службовим. На другому поверсі збереглося кілька парадних приміщень. Палац збудував архітектор Антоніо Рінальді. 
На обладунках зображена мавпочка. Відомо, що у Петра Федоровича була Єлизавета Воронцова мавпочка, можливо, що вона: 
Як і належить, у фортеці повинні бути потайні сходи: 
У цьому скромному будинку Петро III жив до арешту. Тут 28 червня 1762 року він підписав зречення престолу, був заарештований і відвезений в Ропшу, де невдовзі помер від гемороїдальних кольок.
З часом дерев'яні будівлі фортеці прийшли у старість і наприкінці XVIII століття були розібрані. На сьогоднішній день збереглися лише залишки земляних валів, невеликий палац та парадні в'їзні ворота. 
Макет фортеці: 
Ось як у своїх записках Катерина II згадувала про життя в Оранієнбаумі:
Взагалі мені і всім нам чинила опір нудне життя, яке ми вели в Оранієнбаумі, де нас було п'ять чи шість жінок, які залишалися одна на один з ранку до вечора, тим часом як чоловіки, зі свого боку, зміцнюючи серце вправлялися у військовому мистецтві .
Ось спосіб життя, який я тоді вела в Оранієнбаумі. Я вставала о третій ранку, сама одягалася з голови до ніг у чоловіче плаття; старий єгер, який у мене був, чекав мене вже з рушницями; на березі моря в нього був зовсім напоготові рибальський човен. Ми перетинали сад пішки, з рушницею на плечі і ми сідали - він, я, лягавий собака і рибалка, який нас - віз - у цей човник, і я вирушала стріляти качок у очеретах, що оздоблюють море з обох боків Оранієнбаумського каналу, який на дві версти йде в море. Ми часто огинали цей канал і отже знаходилися іноді у досить бурхливу погоду у відкритому морі на цьому човні. Великий князь приїжджав за годину чи дві після нас, бо йому треба було завжди тягти з собою сніданок і ще не знати що таке. Якщо він нас зустрічав, ми вирушали разом; якщо ж ні, то кожен із нас їздив і полював нарізно. О десятій годині, а іноді й пізніше, я поверталася та одягалася до обіду; по обіді відпочивала, а ввечері або у великого князя була музика, або ми каталися верхи.
Для своїх кімнат у цьому палаці я все купувала на свої гроші, щоб уникнути всяких суперечок і труднощів, бо Його Імператорська Високість, хоч і дуже був мотовуватий на всі свої забаганки, але шкодував грошей на все, що мене стосувалося, і взагалі зовсім не був щедрим; але оскільки те, що я робила для своїх кімнат на власний кошт, служило до прикраси будинку, то він був дуже задоволений.
Мені захотілося тоді розвести собі сад в Оранієнбаумі і, оскільки я знала, що великий князь не дасть мені для цього ні клаптика землі, то я попросила князів Голіциних продати чи поступитися мені простором у сто сажнів необробленої і давно покинутої землі, що була в них. зовсім поруч з Оранієнбаумом; оскільки цей шматок землі належав восьми чи десяти членам їхньої сім'ї, то вони охоче мені його поступилися, не отримуючи від неї, втім, ніякого доходу. Я почала робити плани, як будувати і садити, і, оскільки це була моя перша витівка в сенсі посадок і будівель, вона прийняла досить великі розміри.
Найкраще, що є в Оранієнбаумі – це Власна дача, яку збудував Рінальді у 1762-1774 роках для Катерини II. Власна дача стала третім палацово-парковим ансамблем (після Меншиківського палацу та Нижнього парку; фортеці Петерштадт та Петровського парку навколо неї).
Вступивши на престол, Катерина II розпорядилася відпустити на будівництво своєї дачі 10 тис. рублів і дозволила А. Рінальді запрошувати першокласних російських і західноєвропейських майстрів. З їх участю за кресленнями та малюнками А. Рінальді було побудовано неперевершений за красою інтер'єрів Китайський палац (1762-1768).
Назва "Китайський палац" вперше згадується 1774 року в камер-фур'єрському журналі. До цього палац називали "голландський будиночок" (так само, як палац Монплезір у Петергофі), "будиночок, що у Верхньому саду", "будиночок маленький". Назва "Китайський" виникла тому, що ряд інтер'єрів палацу (Великий та Малий китайські кабінети) декорований у дусі китайського мистецтва або з використанням справжніх творів мистецтва Китаю та Японії.
Минулого року в Ермітажі виставляли відреставрований Стеклярусний кабінет з Китайського палацу http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/04/2010/hm4_1_263.html.
З сайту Ермітажу:
Найзнаменитішим спокоєм Китайського палацу є Стеклярусний кабінет, що зберіг справжню обробку 1760-х років. Стіни кімнати декоровані стеклярусним панно. Це полотна, на яких зроблено вишивку стеклярусом. Стеклярус був виготовлений на мозаїчній фабриці, заснованій на околицях Оранієнбаума (в Усть-Рудиці) російським ученим М. В. Ломоносовим. На тлі стекляруса синеллю (ворсистим шовком) вишиті складні композиції із зображеннями фантастичних птахів серед не менш фантастичного пейзажу.
Спочатку підлогу в Стеклярусному кабінеті було набрано з різнокольорових смальт, також виготовлених на Усть-Рудицькій фабриці, проте до середини XIX століття він став непридатним і смальти замінили набірним паркетом зі збереженням колишнього малюнка.
Китайський палац є єдиним у Росії пам'ятником стилю рококо. Більшість інтер'єрів палацу зберегли справжнє оздоблення середини XVIII ст. Особливу цінність йому надають унікальні предмети декоративно-ужиткового мистецтва Китаю та Японії кінця XVII – середини XVIII століття, що збереглися і набірні паркети другої третини XVIII століття (виконані за ескізами Антоніо Рінальді).
Над ставком, біля південного фасаду палацу встановлені мармурові та бронзові статуї персонажів античної міфології – копії з античних оригіналів.
На задньому плані перголу: 
До китайського палацу ми не потрапили, бо там немає опалення, тому на зиму його закривають. На втіху нам повідомили, що зараз у палаці крім Стеклярусного кабінету відкрито всього два зали. Інші на реставрації. За радянських часів палац було відкрито повністю. Хоч там було досить обшарпано, але можна було все подивитися.
Доітайський палац – перлина палацово-паркового ансамблю «Оранієнбаум».
Це єдиний пам'ятник архітектури, що зберігся в Росії, в стилі рококо. Цього року він відзначає свій 250-й день народження. Подарунком ювіляру стала багаторічна реставрація, яка повернула до життя унікальний витвір XVIII століття. На жаль, вона ще не закінчена, але пускатимуть у музей...
Китайський палац не схожий ні на що інше історична будівля, це винятковий за своєю цінністю взірець російського рококо.
Вперше інтерес до Китаю виник на Русі наприкінці XV століття, коли купці почали привозити до Москви далекосхідні тканини. А до середини XVIII століття все більш-менш заможні петербурзькі будинки були обставлені китайськими речами. Царський двір задавав тон у цій моді на шинуазрі, китайський стиль.
Оранієнбаумом з 1743 року володів великий князь Петро Федорович, майбутній імператор Петро III. Його дружина Катерина II після приходу до влади звела у Верхньому парку комплекс будівель «Власну дачу». Китайський палац – одна з найвідоміших будівель цього комплексу. Він отримав свою назву через прикраси деяких кімнат. Там була зібрана велика колекція творів китайського декоративно-ужиткового мистецтва та японського фарфору. Будівництвом та оздобленням палацу займався італійський архітектор Антоніо Рінальді.
Головні визначні пам'ятки палацу - Стеклярусний кабінет та унікальні паркети. Стіни кабінету декоровані 12 панно - це полотна, за якими зроблено вишивку стеклярусом та різнокольоровим ворсистим шовком - синеллю. Унікальні паркети палацу набрані з червоного та чорного дерева, амаранту, самшиту, перського горіха, клена. "Справжнє диво, повне чудес вісімнадцятого століття", - писав Ігор Грабар про Китайський палац.
В другій половині XIX століттянові господарі Оранієнбаума – нащадки родини великого князя Михайла Павловича – значно оновили споруди, змінивши їхні інтер'єри за модою свого часу. У роки Великої Вітчизняної війни Оранієнбаум не був зруйнований, його споруди збереглися і дійшли донині як справжні будівлі XVIII століття.
Будуар, який іменувався у XVIII столітті Мальовничим кабінетом, завершує східну анфіладу покоїв Китайського палацу.
Друга черга реставраційних робіт тривала чотири роки. На третій рік розпочали загальнобудівельні роботи — реконструювали підпідлоги та міжповерхові перекриття; у будівлі встановили систему підтримки температурно-вологісного режиму. І лише четвертий рік посіла власне реставрація інтер'єрів. Було відновлено три зали Китайського палацу: Штофна опочивальня, будуар та кабінет Павла I. «Ми провели максимально консервативну реставрацію, — пояснив Михайло Батаковський. — Тут не було жодного відтворення!»
Завершиться реставрація до 2023 року, але вже зараз відкрито палац для відвідувачів. До Штофної опочивальні повернулися мальовничі панно: вони теж відреставровані. У будуарі відновлено декоративні панелі з живописом. У кабінеті Павла I на стінах відкрито справжній живопис Серафіно Бароцці, який під час реставрації доводилося повністю знімати.
«Нам вдалося повернути до палацу чимало справжніх предметів та розкрити для огляду живопис, що ховався під шарами фарби, - Тетяна Сясіна, хранитель Китайського палацу, показує Штофну опочивальню. - Хоча багато предметів ми купували заново». Описів XVIII століття не збереглося, вони з'явилися лише у XX столітті. Але є опис речей, які купували останні власники Оранієнбаума – Мекленбург-Стрелицькі.
Зберігся штоф XIX століття - на його зразок і відтворено оббивку опочивальні. Сюди повернулися дзеркало, камінний екран та інші справжні речі. Друзі музею подарували фарфорові вази виробництва Мейсенської мануфактури – подібні до них стояли тут 250 років тому. На колишнє місце поставлений плафон роботи Маджотто. На стінних панелях під вікнами розкрито справжній живопис XVIII століття.
До повного завершення реставрації потрапити на екскурсію до Китайського палацу можна лише за попереднім записом.
Китайський палац зведено у Верхньому парку у 1762 – 1768 роках. Спочатку будова була одноповерховою, а оригінальність її полягала в тому, що зовнішнє оформлення, а також внутрішній декор були виконані одним видатним майстром - італійським архітектором Антоніо Рінальді.
У середині XIX століття Китайський палац змінює свій зовнішній вигляд - будівля стала вищою на поверх, була влаштована галерея, що поєднала бічні частини будівлі, що виступають. Внутрішній декор також змінився, але незважаючи на всі перетворення, споруда зберегла свою самобутність та неповторність.
Будівля збудована в стилі рококо, для якого (на відміну від більш пишного та помпезного бароко) характерні витонченість, вишуканість та тонкий смак. Китайський палац був створений не для офіційних прийомів, а для відпочинку та розваг Катерини II та наближених до неї осіб.
Китайський палац можна назвати скарбом парку в Оранієнбаумі. Назва "Китайська" з'явилася з тієї причини, що у XVIII столітті, за часів Катерини II, у Європі стає популярним мистецтво Піднебесної та кілька залів палацу прикрашаються з використанням східних мотивів. Втім, мистецтво Китаю досить вільно трактувалося художниками того часу.
Зовнішнє оформлення будівлі було досить стриманим і на вигляд воно нагадувало швидше літній павільйон, ніж палац. Разом з тим, внутрішнє оздоблення дивувало своєю красою та розкішшю.
Китайський палац був літньої резиденцією імператриці Катерини II і становив частину комплексу під назвою «Власна дача».
Будівлю спочатку планувалося як відокремлений павільйон в затишному місці і тому його не було видно здалеку. Алеї, які ведуть до нього, влаштовані в такий спосіб, що палац, оточений з усіх боків зеленню, виникав перед гостями зовсім несподівано.
Китайський палац – це єдина пам'ятка стилю рококо у російській архітектурі. Зодчий Олександр Миколайович Бенуа порівняв оздоблення будівлі - його візерунки та орнаменти, картини та архітектурні деталі з сонатами Гайдна та Моцарта.
Цінність палацу у тому, що у ньому збереглися справжні інтер'єри XVIII століття. Китайський палац відкритий для відвідування лише влітку, в решту часу він закритий, оскільки холодне та мокре повітря згубно впливає на матеріали інтер'єру.
Слід зазначити, що з створенні ансамблю Власної дачі у середині XVIII століття Антоніо Рінальді прагнув досягти гармонії архітектури та природи. Уздовж південного фасаду Китайського палацу було посаджено дуби і ще у XX столітті ці гігантські 200-річні дерева прикрашали історичну будівлю. На жаль, до нашого часу збереглося лише не багато з них.