Імператор Серпень. Статуя з Прім-Порти. Серпень із прима порто римська статуя Серпень із прима порту історія створення

Серпень із Прима-Порту- Більш ніж двометрова статуя Августа, знайдена в 1863 на віллі Лівії, дружини імператора Августа. Вілла була виявлена ​​неподалік Риму на Фламінієвій дорозі в районі Пріма-Порта. Віллу в античні часи називали Ad Gallinas Albas. Статуя є копією з бронзового оригіналу, виготовленого на замовлення римського сенату у 20 році до н. е. Вважають, що статуя, на відміну більшості збережених зображень Августа, має портретне подібність. Цілком ймовірно, що за античною традицією вона була поліхромною. Нині статуя зберігається у ватиканському музеї Кьярамонті. Октавіан Август зображений у момент промови перед десятьма тисячами своїх прихильників на Форумі, закликаючи їх розпочати війну зі своїм політичним противником Антонієм - порушником законів та кривдником законного спадкоємця Цезаря. Цей виступ згодом виявився невдалим, його слухачі відмовилися воювати з вірним цезаріанцем Антонієм, тим більше, що на той момент Октавіан був надто юним і не мав достатніх повноважень для оголошення війни.

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Август з Прима-Порту"

Література

Російською

• Брітова Н. Н., Лосєва Н. М, Сидорова Н. А.. – М.: Мистецтво, 1975. – С. 30-31.

Німецькою

• Heinz Kähler: Die Augustusstatue von Primaporta. Köln 1959.
• Erika Simon: Der Augustus von Prima Porta. Bremen, Dorn 1959. (Opus nobile 13)
• Paul Zanker: Augustus und die Macht der Bilder. München, C. H. Beck 1987, ISBN 3-406-32067-8
• Kaiser Augustus und die verlorene Republik, Ausstellung Berlin 1988. Mainz, Zabern 1988. S. 386 f. Nr. 215.
• Erika Simon: Altes und Neues zur Statue des Augustus von Primaporta, in: G. Binder (Hrsg.), Saeculum Augustum, Bd. 3, Darmstadt, WBG 1991, S. 204-233.
• Dietrich Boschung: Die Bildnisse des Augustus, Gebr. Mann Verlag, Berlin 1993 (Das römische Herrscherbild, Abt. 1, Bd. 2) ISBN 3-7861-1695-4
• Vinzenz Brinkmann und Raimund Wünsche (Hgg.): Bunte Götter. Die Farbigkeit antiker Skulptur. Eine Ausstellung der Staatlichen Antikensammlungen und Glyptothek München in Zusammenarbeit mit der Ny Carlsberg Glyptotek Kopenhagen und den Vatikanischen Museen, Rom, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, München 2004 ISBN 3-933200-08-3

Французькою

• A. Grenier, Le genie romain dans la religión, la pensée et l'art: L'évolution de l'humanité, Albin Michel, 1969.
• C. Picard, La sculpture antique de Phidias à l’ère byzantine, Manuel de l'histoire de l'art, H. Laurens Editeur, Paris, 1926.
• Robert Turcan, Rome et ses dieux, Hachette éditions, Collection Vie quotidienne, 1998.

Посилання

• (Нім.)

Уривок, що характеризує серпень з Прима-Порту

- Так воно і є! - Повернула усмішку Стелла. - Я багато чого намагаюся запам'ятати, про що вона говорить. Навіть те, що поки що не зовсім розумію... Але зрозумію колись, правда ж? А тоді, можливо, вже не буде кому навчити... От і допоможе.
Тут ми раптом побачили вельми незрозумілу, але дуже привабливу картинку – на сяючій, пухнасто-прозорій блакитній землі, як на хмарі, стояло скупчення сутностей, які постійно змінювали один одного і когось кудись вели, потім знову повертаючись назад.
- А це що? Що вони там роблять? – спантеличено запитала я.
– О, це вони лише допомагають приходити «новачкам», щоб не страшно було. Це де приходять нові сутності. – спокійно сказала Стелла.
– Ти вже бачила все це? А чи можемо ми подивитися?
- Ну звичайно! - І ми підійшли ближче...
І я побачила, що цілком захоплююча за своєю красою, дія... У повній порожнечі, ніби з нічого, раптом з'являлася прозора куля, що світиться, і, як квітка, відразу розкривалася, випускаючи нову сутність, яка зовсім розгублено озиралася навколо, ще нічого не розуміючи... І тут же, ждуть сутності обіймали «новоприбулого» згустком теплої блискучої енергії, як би заспокоюючи, і відразу ж кудись відводили.
– Це вони приходять після смерті?.. – чомусь дуже тихо спитала я.
Стелла кивнула і сумно відповіла:
– Коли прийшла я, ми пішли на різні «поверхи», моя сім'я та я. Було дуже самотньо та сумно... Але тепер уже все добре. Я до них сюди багато разів ходила – вони тепер щасливі.
– Вони прямо тут, на цьому «поверху»?.. – не могла повірити я.
Стелла знову сумно кивнула головкою, і я вирішила, більше не питатиму, щоб не бередити її світлу, добру душу.
Ми йшли незвичайною дорогою, яка з'являлася і зникала, у міру того, як ми на неї ступали. Дорога м'яко мерехтіла і ніби вела, вказуючи шлях, ніби знаючи, куди нам треба йти... Було приємне відчуття свободи та легкості, ніби весь світ навкруги раптом став зовсім невагомим.
– А чому цей шлях вказує нам, куди йти? - Не витримала я.
- Вона не вказує, вона помагає. – відповіла мала. - Тут все складається з думки, забула? Навіть дерева, море, дороги, квіти – усі чують, про що ми думаємо. Це по-справжньому чистий світ... мабуть, те, що люди звикли називати Раєм... Тут не можна обдурити.
– А де ж тоді Пекло?.. Він також існує?
– О, я обов'язково тобі покажу! Це нижній «поверх» і там ТАКЕ!!!... - аж пересмикнула плічками Стелла, мабуть згадавши щось не дуже приємне.
Ми все ще йшли далі, і тут я помітила, що навколишнє стало потроху змінюватися. Прозорість кудись почала зникати, поступаючись місцем, набагато «щільнішим», схожим на земний, пейзажем.
– Що діється, де ми? - Насторожилася я.

Незважаючи на те, що часи Римської імперії давно канули в Лету, особистість її першого імператора Октавіана Августа все більше привертає до себе увагу сучасних вчених та любителів історії. Створена ним Імперія, що включала весь басейн Середземного моря, а також сучасні Італію, Іспанію, Францію, частину Югославії та Німеччини, є якоюсь універсальною спадщиною європейських народів.

Октавіан Август помер у місті Нола, неподалік Неаполя, 19 серпня 14 року н.е. У Римі ця подія відзначається з деяким випередженням великою виставкою «Август», розгорнутою в залах престижного виставкового комплексу «Конюшні Квіріналу», що знаходиться поруч із Палацом президента Італійської республіки.

До речі, попередня виставка на честь 2000-річчя від дня народження імператора пройшла в Римі далекого 1937 року, і стала приводом провести паралелі між Августом і Беніто Муссоліні, який незадовго до цього завоював Ефіопію і проголосив Італію імперією. Організатори ж нинішньої виставки не ставили таких планів, що далеко йдуть (до того ж, паралелі між минулим і сьогоденням навряд чи пішли б на користь сучасної Італії). Їх завданням було представити епоху великого Августа через унікальні свідчення - скульптурні зображення імператора та членів його сім'ї, фрагменти пам'ятників того часу, розкішне домашнє оздоблення зі скла та срібла, монети та коштовності, з Національного археологічного музею Афін прибув навіть фрагмент кінної статуї Август знайдено в Егейському морі. Зображення імператора, де він асоціюється з богами, можна побачити на багатьох камеях, наданих музеями Відня, Лондона та Нью-Йорка (близько 200 робіт).

Імператор Август (Гай Октавій Фурін) народився в Римі в 63 році до н. Його батько був багатим комерсантом, який першим зі своєї родини став сенатором.

Мати Атія належала до роду Юліїв та була племінницею Юлія Цезаря. Ця спорідненість зіграла вирішальну роль життя майбутнього імператора, оскільки після вбивства Цезаря в 44 року до н.е. Октавіан, за заповітом, визнано його прийомним сином і спадкоємцем.

«Юнак завдячує своєму імені», - зневажливо відгукувався про нього Марк Антоній, його суперник у боротьбі за владу. Однак подальші події показали, як він був неправий. Октавіан був обдарований незвичайною харизмою та сильним політичним чуттям. Вже ставши консулом, він зумів у спільній свідомості асоціювати свою постать з благом Риму.

Проголосивши себе спадкоємцем Цезаря, він суворо покарав його вбивць. Крім того, зі своїх коштів він виплатив по 300 сестерцій, які були обіцяні Цезарем у заповіті римлянам і ветеранам війська, і згодом, будучи імператором, Октавіан неодноразово надавав допомогу грошима чи зерном як римським громадянам, і солдатам.

У перші роки правління він входив у тріумвірат разом із Марком Антонієм та Лепідом, які відповідали за різні провінції підвладних Риму народів. Основна боротьба за владу розгорнулася між амбітним Октавіаном і Марком Антонієм, більш щасливим на полі битви, але зрештою програв Октавіану завдяки хитрощі останнього. Приводом для відкритих військових дій послужив заповіт Марка Антонія, яким заволодів Октавіан: у ньому той залишав землі, які він курував, своїй коханій Клеопатрі та їхнім дітям, а також Цезаріону, сину Цезаря і Клеопатри.

Розгром флоту Марка Антонія військами під командуванням Марка Віпсанія Агріппи, друга та зятя Октавіана, у битві при мисі Акцій у 31 році до н.е. і подальше самогубство Марка Антонія та Клеопатри відкрили дорогу Октавіану до повної та абсолютної влади. На виставці представлені фрагменти пам'ятника, спорудженого на честь цієї великої перемоги, які тепер зберігаються в музеях Іспанії та Угорщини.

Однак Октавіан не скористався владою, що йому дісталася, як узурпатор, незважаючи на те, що Сенат почав надавати йому все більше прав і привілеїв, а в 27 році до н.е. присвоїв йому титул "Август" - "священний". Октавіан рішуче відкинув звання «диктатора», яке носив Юлій Цезар і готовий надати йому Сенат. Він хотів бути «першим серед рівних», хоча з роками почав контролювати основні органи влади, довіряючи їх керування відданим йому людям.

Маючи багато людських недоліків, Август присвятив своє життя процвітанню Римської імперії, зумівши стати мудрим і справедливим правителем. Він стверджував, що організувати імперію набагато складніше, ніж завоювати її, але він блискуче впорався з обома завданнями.

За сорок із лишком років правління імператор провів реформи величезної важливості, які залишалися чинними три наступні століття. Не захотівши руйнувати старі республіканські органи правління, він створив новий класполітиків та аристократії з вірних йому людей. За нього з'явилася нова системапровінцій та численні муніципалітети, які сприяли романізації країн басейну Середземного моря.

Було проведено реформу сухопутних і морських військ, побудовано нові порти в різних кінцяхВеликі імперії, покликані захищати її межі. Світ, що настав після десятиліття міжусобної війни, сприяв пожвавленню торгівлі, процвітанню науки і мистецтв, а завоювання нових територій, особливо багатого Єгипту, значно поповнило каси імперії. Хоча найпривілейованішою провінцією залишалася Італія, де були збудовані нові дороги, а міста прикрашені новими будинками, Август відвідував багато інших провінцій і допомагав їм у важкі часи.

Відповідаючи особисто за розподіл ресурсів з кас держави, він поділяв їх справедливо між усіма частинами країни, щоб завойовані народи бачили в уряді Риму не покарання, а благо.

Завдяки прийнятим імператором законам на користь шлюбу та народження дітей за час його правління населення Римської імперії побільшало. Він дружив з Меценатом, покровителем художників та поетів, і саме в цей час, не без допомоги Вергілія та Горація, почав створюватися міф про Великий Рим.

Серпень перетворив Рим – столицю величезної імперії – на монументальне місто. Це дозволило йому говорити наприкінці життя, що він прийняв Рим із цегли, а залишив його в мармурі.

Деякі з побудованих при ньому величних пам'яток досі прикрашають італійську столицю, як, наприклад, Мавзолей Августа, Театр Марцелла або Ara Pacis (Вівтар Миру), споруджений після тріумфального повернення Августа в 13 році до н.е. з умиротворених Іспанії та Галлії. Один із його справжніх чудових барельєфів прибув на виставку з паризького Лувру.

Імператор Август, який помер незадовго до свого 77-річчя (вік дуже поважний на ті часи!), залишив після себе процвітаючу Імперію, що налічувала близько 55 мільйонів людей.

Він заповідав римському народу 40 мільйонів сестерцій, не забувши і підкорені народи, а також щедро нагородивши солдатів, що йому служили.

Імператор був коханий своїм народом. Коли його будинок на Палатинському пагорбі було зруйновано пожежею, люди всіх соціальних верств запропонували йому свою грошову допомогу, з якої, зауважимо, Август узяв лише найменшу, майже символічну частину. Не кожен правитель може удостоїтися цього, як не про кожного історика можуть сказати словами Світлонія: «Це був правитель, що найбільше піклувався про добробут народу».

Октавіан Август в образі Юпітера

Октавіан Август, перший римський імператор

Отже, згідно з книгою доктора мистецтвознавства, професора Гліба Івановича Соколова «Мистецтво Стародавнього Риму», До цитат з якої ми звертаємося не вперше, « панцир Серпняприкрашають рельєфи із сюжетами, обраними не випадково, але нагадують про військові перемоги полководця над Галлією, Іспанією та Парфією.

Ми продовжуємо розмову про скульптуру Стародавнього Риму і сьогодні знову висвітлюватимемо тему. Про значення та роль цієї пластичної форми в інтер'єрі сучасного заміського будинку з палацовим стилем ми вже говорили. Наприкінці минулої розмови ми почали описувати одну з статуй серпня з Пріма Портуі пообіцяли розповісти сьогодні про рельєф, який прикрашає панцир правителя. Даний описдопоможе домовласникам зорієнтуватися у питанні облаштування приміщень у палацовому (античному, класицистичному) стилі.

Римський легіонер, а можливо, бог Марс або, у вигляді нього, сам Август, зображений на панцирі в момент повернення йому колись захопленого парфянами знака військової відзнаки римського легіону — срібного орла, що прикріплювався до держака. Римський воїн стоїть у шоломі, чоботях, з перекинутим через плече плащем. Парфянин у покірній позі, але гордий і незадоволений, підносить римлянину держак із срібним орлом на вершині. Біля ніг воїна сидить вовк — священна тварина Марса, слухняна господареві, але насторожена і готова, якщо знадобиться, кинутися на парфянина. Під ногами римського воїна та парфянина зображені невеликі ділянки ґрунту: скульптор хотів запевнити глядача, що його герої не ширяють у повітрі, а міцно стоять на землі».

Докладніше про це рішення композиції ми поговоримо наступного разу.

Олексій Каверау

У статті використані фотографії сайтів: teachhistory.at, belorys-kh.livejournal, belorys-kh.livejournal, ancient-ru.livejournal, realgad.livejournal

Часи римських імператорів аж ніяк не вважаються доісторичними, оскільки вченим багато вдалося дізнатися про цю епоху завдяки пам'ятникам літератури та артефактам. Однак у масовій свідомості ця епоха огорнута таємницями, міфами та легендами. Інтерес до цього часу, який видається таким романтичним та таємничим, не згасає: взяти хоча б кількість фільмів, присвячених гладіаторам, Цезарю, Антонію, Клеопатрі. Крім того, наші знання про стародавніх римлян ще далеко не повні — в різних куточкахЄвропи, яка колись належала величезній імперії, ведуться розкопки, під час яких час від часу вдається зробити цікаві знахідки.

Так, під час розкопок, що проводяться з 1993 року на території давньоримського поселення Вальдгірмес (територія сучасної земліГессен, Німеччина), німецькі археологи виявили фрагменти величної бронзової скульптури. Вчені припускають, що

знайдено кінну статую римського імператора Октавіана, датована 3-4 роком до н. е.

Октавіан Август був наступником Юлія Цезаря, дуже хитрим політиком і мудрим правителем, який, по суті, заклав основи Римської імперії, що подарувало величезній країні майже 200 років мирного існування.

Розкопки велися на території 7,5 га. По черзі було знайдено ступню вершника, дуже добре збереглася голова коня і дрібніші фрагменти — лише понад 100 частин. Артефакти були знайдені на початку серпня на глибині 11 м на місці старої дерев'яної криниці. повідомляє Zeit.

Добре збереглася голова коня показує високий рівеньрозвитку мистецтв у різних частинах Римської імперії - територія Гессена тоді була віддаленою провінцією.

З бронзи ідеально відлиті ніздрі, зуби, очі тварини.

Археологи знову знайшли затонулий корабель біля берегів Криму

Також збереглася фрагменти збруї коня — декорована вуздечка та диск із зображеннями бога війни Марса та богині перемоги Вікторії; саме ці божества вважалися хранителями великої держави, тому супроводжували зображення імператора.

За правління Августа Вальдгірмес був римським аванпостом, звідки керували віддаленою провінцією. Однак у 9 р. н. е. (за п'ять років до смерті Августа) спалахнуло повстання германців на чолі з Армінієм, що оточило і знищило в Тевтобурзькому лісі три легіони разом з командувачем. Після цього Августу довелося назавжди залишити зарейнську Німеччину. Вчені припускають, що після перемоги германці ритуально обезголовили статую Августа та його коня та скинули у колодязь. Для людей того часу цей жест був дуже важливим — зображення імператора символізувало його присутність та владу.

Саме через те, що бронза провела два тисячоліття у воді і не зазнавала руйнівного окислювального впливу атмосфери, вона так добре збереглася. Археологи продовжують обробку вилучених із колодязя фрагментів, сподіваючись знайти інші частини статуї. Вони вважають, що вона має також і художню цінність. Вчені вважають, що римські воїни, йдучи з Німеччини, мали взяти з собою статую імператора, тобто те, що вона залишилася в руках варварів, говорить про швидку втечу римлян.

Передбачається, що реставрація голови коня займе близько двох років, після чого з'явиться на спеціальній виставці в Гессені.

Масштабні розкопки продовжуються, і вчені сподіваються виявити й інші цінні пам'ятки старовини.

Мармурове погруддя Юлія Цезаря, знайдене на дні річки Рона // ancientrome.ru

Це вже друга за Останніми рокамигучна археологічна знахідка. Торік французькі водолази підняли з дна Рони мармуровий бюст Юлія Цезаря, який виявився найдавнішим із відомих нам портретів імператора. Археологи датують зображення 46 р. до зв. е., тобто воно було зроблено за два роки до загибелі Цезаря. Невідомий майстер дуже реалістично передав вигляд старіючого імператора: на скульптурному портреті видно зморшки на лобі, складки біля рота, вилиці вилиці.

Римська середземноморська архітектура виражала цілком певну естетичну концепцію, що висувається суспільством та імперським режимом. Панівною естетичною концепцією було художнє вираження ключової цінності офіційної римської культури - ідеї вічності, сили та могутності Риму, римської влади, римського способу життя. У художньому відношенні римська архітектура суттєво відрізнялася від грецької, естетика якої була близька до людської природи, спрямована на прославлення гармонійної краси та вільної особистості громадянина. Монументальність, міцність і навіть утилітарність римської архітектури пояснюються не лише необхідністю вирішення суто практичних завдань (наприклад, будівництво будівлі для численних відвідувачів великому місті), а й певної естетичної орієнтацією замовника висловлювання ідеї сили, влади, споживання.

Римська архітектура як один із найважливіших напрямів середземноморської культури дуже гнучко і повно задовольняла збільшені людські потреби і, у свою чергу, стимулювала їхнє зростання. Римські зодчі створювали певне художнє та матеріальне середовище, яке органічно доповнювало, втілювало та формувало певну духовну атмосферу римського середземноморського суспільства.

Розглянемо докладніше архітектурні пам'ятки Римської імперії раннього періоду.

Наприкінці І ст. до зв. е. Римська держава, що роздирається боротьбою станів, громадянськими війнами, що стрясається повстаннями рабів, приходить до військової диктатури, перетворюється з республіки на імперію. Першим імператором Риму був Октавіан, титулований Августом, тобто божественним (27 р. до н.е. – 14 р. н.е.). Його прославляла римська література, римська поезія та, звісно, ​​образотворче мистецтво. Беручи за зразок грецьке мистецтво, стали зображати Октавіана та багатьох інших імператорів у незліченних ідеалізованих статуях (так званий серпневий класицизм у період правління Октавіана). Напівоголена постать нагадувала грецьких атлетів V в. до зв. е., але всьому було надано зовнішнього пафосу, модель була явно героїзована.

Статуя серпня з Пріма Порту. Образотворче мистецтво часів принципату зробило у сфері скульптурного портрета помітний крок уперед. Імператор зовсім не збирався залишитися в пам'яті нащадків старим старим з в'ялими м'язами і глибокими зморшками на обличчі. Серпня куди більше приваблювали зразково-прекрасні образи Фідія та Поліклета, у стилі яких він і наказав скульпторам зобразити власну персону та членів своєї родини. Згідно з римською традицією, загальна подібність все-таки зберігалася, проте письмові джерела свідчать, що Октавіан був не зовсім тим квітучого вигляду молодим чоловіком, мармурова статуя якого відома як статуя Августа з Прима Порта.

Серпень зображений у спокійній, дещо недбалій і водночас величній позі, запозиченій, поза сумнівом, із творів Поліклета. Однак потужний торс не оголений, а прихований під панциром римського воєначальника (втім, панцир повторює своєю формою виступи м'язів і певною мірою створює ілюзію голого тіла), причому панцир і сам по собі є витвором мистецтва і вимагає деякого опису. Він покритий рельєфами, що зображають богів неба та землі, а також алегоричними постатями підкорених провінцій – Галлії та Іспанії. Крім того, на панцирі Августа вміщено парфянина, який повертає Марсу римський прапор, відібраний у римлян ще до правління Августа.

Обличчя імператора не відрізняється особливою виразністю, проте парадоксальним чином цей факт лише посилює відчуття величі, яке походить від прекрасної парадної статуї: богоподібний імператор схожий на будь-якого зі своїх солдатів, а то й на пересічного перехожого на вулиці. Інакше кажучи, саме становище, що займається в державі, здатне підняти будь-яку, саму ординарну людину до богорівного рівня. Помахом руки Октавіан вітає римські легіони, інша рука зайнята важким плащем і досить важким імператорським жезлом. При підкресленій розкоші панцира і плаща імператор зображений босоніж, що зроблено зовсім не через відсутність у одноосібного римського правителя пари пристойних чобіт чи сандаль (римляни користувалися і тим і іншим), а з метою вкотре нагадати глядачеві грецькі класичні образи. Підпірка біля ніг статуї (через крихкість матеріалу скульптори постачали мармурові статуї підпорками у вигляді деревного стовбура, колонки або іншого відповідного по темі предмета) зроблена у вигляді дельфіна з маленьким Амуром, що сидить на ньому. Відомо, що моделлю для Амура став онук імператора Гай Юлій, а присутність біля Октавіана дельфіна має важливе значення. Справа в тому, що дельфін - це атрибут Венери, яка вважалася божественною прародицею римського роду Юлієв, до якого належав не тільки Октавіан, а й убитий змовниками прямо на форумі Юлій Цезар. Октавіан був прийомним сином Цезаря (що й допомогло йому стати імператором), і авторитет популярного у народі загиблого правителя певною мірою переноситься самого Августа. У наслідування грецьким скульпторамстатуя Августа була розмальована, що, безперечно, надавало вигляду імператора особливу життєвість.

Октавіан настільки не страждав сором'язливістю, що в деяких скульптурні портретидозволяв зображати себе у вигляді Юпітера, так що статую можна було використовувати для поклоніння в храмі, причому цілком впізнавана голова імператора вінчала потужний торс атлета, що, можливо, Октавіану і не належав. У класичному дусі створювалися і портрети дружини Августа Лівії, його сподвижника і зятя Агріппи (будував у Римі лазню, водогін), а також багатьох інших простіше римлян.

Вівтар світу.Римляни стали творцями так званого історичного рельєфу. Стіна Вівтаря світу (139 рр. до зв. е.), встановленого на Марсовому полі у Римі, прикрашена рельєфами із зображенням жертвоприношень богині Миру.

З твердженням Августа і настанням після довгих внутрішньоримських смут ситого та багатого світу Рим дорвався нарешті до справжньої розкоші. Тон ставив сам імператор, який хотів перетворити Рим на якусь подобу Афін. класичної епохи(а якщо точніше, те, що він сам вважав Афінами класичної епохи). Крім того. Август не втомлювався нагадувати вдячним громадянам, що саме він приніс римському народу довгоочікуваний світ і тим самим безперервно підтримував у римському народі стан обожнювання стосовно собі, миротворцю Августу. Щоб римляни частіше згадували про світ (а отже, і про нього, імператора, що цей світ забезпечив), Октавіан велів побудувати на Марсовому полі (до речі, місці військових вправ римської армії) спеціальний Вівтар Миру.

Вівтар Миру є прямокутним майданчиком (10-11 м), в центрі якого вміщено на сходах сам вівтар - малоцікава, загалом, споруда для офіційних церемоній. Однак навколо вівтаря збудовано товсту кам'яну стіну, прикрашену чудово виконаними рельєфами, що зображають процесію римських громадян та міфологічні персонажі. З рельєфів міфологічного змісту краще за інших збереглися вміщені на східному боці стіни - богиня Теллус і Еней, а щодо процесії, то тут (як, втім, і в міфологічних персонажах) невідомий римський скульптор щосили намагався наслідувати грецьким зразкам. Варто визнати, що в цьому він не надто досяг успіху: по-перше, замість грецьких одягів усіх учасників процесії довелося одягнути в римські тоги, а по-друге, подбати про їхню портретну подібність із цілком певними римськими патриціями.