Augusts triumfbue i Aosta, eller velkommen til August Praetorium. Arch of Augustus, Rimini: placering, skabelseshistorie, fotos, anmeldelser og tips fra turister Historien om skabelsen af ​​triumfbuen i Rimini

Augustusbuen (Arco d`Augusto) er den ældste romerske bue i Norditalien, der har overlevet den dag i dag. Det var kronen på vejen - Via Flaminia, der forbinder Rom med byerne ved Adriaterhavskysten, hvis konstruktion begyndte i 220 f.Kr. Gaius Flaminius og sluttede efter hans død i 187 f.Kr. i Ariminum (Rimini).

Gaius Flaminius Nepota - var censor, to gange konsul og fremtrædende politiker i det 3. århundrede f.Kr. i den romerske republik. Han forsøgte at modstå Senatets autoritet og søgte at gennemføre politisk reorganisering i de erobrede lande beliggende på det moderne centrale og nordlige Italiens territorium.

I 220 f.Kr. I republikken begyndte den storslåede konstruktion af en vej, som skulle forbinde centrum med de nordlige lande og passere gennem territoriet beliggende syd for Ariminum. Denne sti fik efterfølgende navnet Via Flaminia, som oprindeligt forbandt Rom og Fano, en by i den centrale del af det moderne Italien, beliggende ved Adriaterhavskysten. Senere blev vejen forlænget langs kysten til Pesaro og videre til Riminis sydlige port, der forbinder byens vejnet.

I 27 f.Kr. e. efter beslutning fra det romerske senat, på det sted, hvor det gamle og efterfølgende nedrevne Porto Romana stod, hvor den moderne Via XX Settembre og Corso D' Augusto forbinder, blev der opført en bue til ære for kejser Gaius Julius Cæsar Augustus, som pt. kendt som Arco d'Augusto.

Arco d`Augusto er bygget af istriske sten, anlagt i store firkanter. Én stor åbning, omkring ni meter bred, dækket af en halvcylindrisk hvælving. Dette element af arkitektur blev lånt fra etruskiske mestre under fødslen af ​​den romerske stat og romersk arkitektur. Designet afsluttes med en entablatur, hvorpå der ifølge traditionen, der udviklede sig i oldtiden, blev installeret en bronzefigur af kejser Augustus, der kontrollerede quadrigaen. I øjeblikket kan du i stedet for den skulpturelle komposition se "Gibbelin-kampene", der dukkede op på buen i middelalderen under genopbygningen efter endnu et jordskælv.

Enkelheden i designet af Arco d'Augusto er ikke blottet for højtidelighed, kraft og storhed, som romerske arkitekter søgte at understrege med deres værker. Massive mure, der er mere end fire meter tykke, hvis facader vender: den ene mod Rom, den anden mod Rimini, er på begge sider dekoreret med bølgede halvcirkelformede pilastre med korintiske kapitæler. Buens slutsten er dekoreret med tyrehoveder, hvilket tydede på, at Rimini var en romersk koloni. Ved siden af ​​hovedstæderne er der fire medaljoner med billeder af romerske guder: Jupiter og Apollo - på facaden ud mod Rom; Neptun og Roma - mod Rimini. Apollon hjalp kejser Augustus med at vinde kampen mod Antony og Cleopatra, så det er ikke overraskende at se hans billede på denne bue; Neptun - var med til at vinde sejre i sørejser.

Arco d'Augusto var ikke kun et monumentalt arkitektonisk monument til ære for kejser Augustus, som for første gang blev bygget ikke i Rom, men i provinsen, men også begyndte at tjene som den sydlige port til Ariminum. Men højden og bredden af ​​buens hvælving var dengang så enorm, at man ikke tillod den at lukke, og det var der ikke behov for, da der ikke var fare for fjendtlig invasion inden for staten. Kejser Augustus erklærede den såkaldte Augusti Pax, ifølge hvilken staterne, der var en del af Romerriget, blev forbudt mod væbnede konflikter med hinanden, og afslutningen på den store borgerkrig blev erklæret.

Arco d'Augusto blev senere en del af en ring af defensive strukturer bygget af lokal sten i det 3. århundrede e.Kr. Økologisk blandet sig ind i bylandskabet opfyldte det sine funktioner som den sydlige port indtil 1936.

Under Anden Verdenskrig blev fæstningsmurene ødelagt, og i øjeblikket kan separate fragmenter af dem ses nær buen, som er et monument skabt for mere end tyve århundreder siden til en klog hersker, der gav sit land og folk fred og velstand, førende det gennem rædsler indbyrdes krige.

Han gav sit navn til en hel æra, bemærkelsesværdig for videnskabens og kunstens blomstring. Augustus guddommeliggørelse blandt folket førte til fremkomsten af ​​kejserkulten. Af det romerske senat i 8 f.Kr. den ottende måned af året blev navngivet til ære for "den guddommelige Julius' søn" - August.

Ikke langt fra den prætoriske port, uden for den gamle bymur i Aosta, er der et historisk monument fra Romerriget, som kan dateres mere end 2.000 år tilbage. Augustus' triumfbue blev rejst til ære for kejser Augustus, hvis tropper under ledelse af Aulus Terentius Varro Murenus i 25. f.Kr. besejrede Salassi og fuldstændig udryddede den lokale kelto-liguriske stamme.

Arc de Triomphe of Augustus: baggrund for dens udseende

Faktisk, uden at vide om begivenhederne omkring udseendet af Augustusbuen, kan det virke som om strukturen er fuldstændig uværdig til opmærksomhed. Men lad os finde ud af det...

Allerede før romerne ankom til det, der nu er Valle d'Aosta-regionen i slutningen af ​​det 3. århundrede f.Kr., kontrollerede Salassi de strategiske pas over Alperne, i dag kendt som Lille og Store Sankt Bernard. Derudover udvindede de guld på deres jord. Med de fremmede, der drømte om at have fuld kontrol over bjerggangene til Gallien, og samtidig tage kontrol over minerne, udviklede de lokale beboere i første omgang ikke venskab - de ville ikke underkaste sig, og derfor opstod der konflikter og træfninger fra fra tid til anden. Romerne var til gengæld ikke tilfredse med, at Salassi viste sig at være umedgørlig, og desuden forsøgte de konstant at blokere og aflede strømmene af floden, i dag kaldet Dora Baltea, hvilket påvirkede den dårlige kunstvanding af landene nedstrøms. Lokale bjergbestigere tvang simpelthen folk til at købe vand. I sidste ende provokerede alt dette den romerske hærs indgriben i 143. BC, hvilket resulterede i den første betydelige sejr over Salassi. Men på grund af store tab fra romernes side, nægtede senatet at anerkende denne triumf. Et halvt århundrede senere lykkedes det legionærerne at etablere deres forpost på vejen til Aostadalen, hvorefter den gradvise kolonisering af de nordlige områder begyndte.

Men de modige Salassas gav ikke op. De fortsatte med at kontrollere bjergstierne og opkrævede romerne et gebyr for passage. Dette varede indtil 35.-33. f.Kr., indtil Augustus' tropper gennem belejringer og blokader tvang de lokale til at underkaste sig. Men de gjorde hurtigt oprør, hvilket forudsagde, at deres eget folk ville blive fuldstændig ødelagt. Ved at bedrage dem om angiveligt at betale erstatninger lykkedes det romerne at fange flere tusinde kampklare Salassi, hvorefter de solgte dem til slaveri med betingelsen om frigivelse tidligst tyve år senere. Kvinder og børn led samme skæbne. Resultatet var den endelige forsvinden af ​​alpestammen, grundlæggelsen af ​​bosættelsen "Augusta Pretoria Salassi", som senere blev byen Aosta, og konstruktionen af ​​Augustusbuen, som diskuteres i denne artikel.

Skæbnen for vinderen af ​​salassianerne - Aulus Terentius Varro Muren (ca. 66 f.Kr. - 22 f.Kr.) - var trist. To år efter, at den lokale befolkning blev ødelagt, blev Aulus Terence valgt til konsul, men et år senere blev han anklaget for at have lagt planer mod kejser Augustus' stedsøn, Tiberius, som senere indtog den kejserlige trone. På trods af alle former for andragender blev vinderen af ​​salassianerne dømt og snart henrettet.

Beskrivelse af Augustusbuen

Det antikke romerske arkitektoniske monument, som er et veltalende bevis på romernes sejr over den lokale stamme, er en monumental enkelt-spand bue med en højde på 11,4 meter under slutstenen. Dens passage på den bredeste del er næsten 9 meter. En separat struktur har aldrig været en åbning i bymuren. Buen var beregnet til den ceremonielle indtræden af ​​betydningsfulde personligheder fra den antikke romerske æra til Augustus Praetorius Salassis territorium, som det moderne Aosta dengang blev kaldt. Faktisk var det Augustusbuen, der bestemte de grundlæggende former for triumfbuer opført under Romerrigets æra.

Selvfølgelig er det arkitektoniske billede af Augustusbuen i Aosta ikke perfekt. Hendes proportioner er tunge og ru. Fraværet af et kroneloft (dekorativ væg) forklares ved dets nedrivning i 1716 på grund af dybe revner, der opstod. Derfor virker strukturen lidt "sømmet" ovenfra. Augustusbuen er dekoreret med ti halvsøjler med klokkeformede kapitæler i korintisk stil, karakteriseret ved tilstedeværelsen af ​​bladmønstre. Frisen viser doriske elementer og detaljer. Til at begynde med var der reliefbilleder på de buede flader med bevis for sejren over Salassas.

Sådan som Augustusbuen ser ud i dag er resultatet af restaureringsarbejde udført for mere end hundrede år siden - i 1912. Et trækrucifiks under buegangen dukkede første gang op i 1449. Man mente, at det reddede byen og dens indbyggere fra oversvømmelser under oversvømmelserne af den stormfulde Boutje-flod, der strømmer ned fra bjergene. I øjeblikket er krucifikset udskiftet med en kopi, men originalen mangler ikke. Det blev flyttet til skattemuseet ved Aosta-katedralen (Cattedrale di Aosta). I middelalderen var der på stedet for korsfæstelsen et andet billede af Kristus, og buen blev ofte kaldt Saint-Voût på fransk manér, hvilket betød "Frelserens billede".

Der var en interessant kendsgerning i Augustusbuens historie. I det 12. århundrede var det bolig for en af ​​byens adelige familier. For at beskytte mod fjendens angreb byggede dets repræsentanter en befæstning, hvor armbrøstskytter konstant var på vagt. Hvornår og under hvilke omstændigheder genstanden blev forladt vides ikke med sikkerhed.

Kejser Augustus' bue, der stolt rejser sig ved krydset mellem to centrale gader, kan kaldes et af Riminis symboler.

Oprindelseshistorie

Augustus' triumfbue blev rejst i 27 f.Kr. øh. Udseendet af denne arkitektoniske struktur markerede afslutningen på den grandiose konstruktion af vejen, der forbinder Adriaterhavet og (som betragtes som en af ​​de længste veje i Italien).

Begyndelsen af ​​vejbyggeri (220 f.Kr.) går tilbage til kejser Gaius Flaminius' regeringstid.

Det oprindelige projekt var at forbinde Rom med byen Fano (den centrale Adriaterhavskyst). Men efterfølgende blev det besluttet at forlænge vejen til, til dens sydlige udkant.

Buen var placeret lige ved krydset mellem to vigtigste veje - Via Flaminia og Via Emilia. Byggeriet af vejen blev afsluttet efter Gaius Flaminius' død i 187 f.Kr.

Bygningen var dedikeret til kejser Gaius Julius Cæsar Augustus, kendt som Octavian Augustus. Dette står i den latinske indskrift, at "Det romerske folk og senatet dedikerer denne bue til Cæsar Octavianus, søn af Julius Cæsar, for syvende gang kejser, for syvende gang til konsul og udnævnt for ottende gang til konsul i anledning af restaurering af Via Flaminia."

Kejser Augustus opnåede populær kærlighed ikke kun for sine talrige militære bedrifter, men også for sin aktive økonomiske og sociale politik. Under ham blev der for første gang bygget huse af marmor, og forskellige videnskaber og kunstarter nåede deres højdepunkt.

Augustusbuen er den første monumentale struktur dedikeret til kejseren, som ikke blev opført i selve Rom, men i provinsen.

I det 3. århundrede e.Kr. blev der rejst en bred fæstningsmur omkring Rimini, og buen passede organisk ind i den og blev en del af de defensive strukturer.

I middelalderen havde buen funktionen som den sydlige byport i fæstningsmuren. Der er en antagelse om, at det var placeret mellem to sikkerhedstårne, hvis rester kan ses i dag nær vartegn.

Under Anden Verdenskrig blev byens fæstningsmure ødelagt af bombning og beskydning; Kun en lille del af fæstningsmuren nær selve buen overlevede.

Også en del af forsvarsmuren kan ses i Alcide Cerve-parken.

På siderne på vores hjemmeside vil du også lære. Få en uforglemmelig shoppingoplevelse i denne by!

Beskrivelse af attraktionen

Af alle de italienske buer betragtes denne med rette som den ældste - den er mere end 2 tusind år gammel.

Den er lavet af istriske sten, som blev brugt på det tidspunkt i anlægsarbejdet (formen på stenene er store firkanter), og buens fundament er lavet af sandsten. I øvrigt er Tiberius-broen også lavet af istriske sten - en anden attraktion i byen Rimini.

Bredden af ​​bueåbningen er 9 meter, tykkelsen af ​​væggene er lidt mere end fire meter. Højden af ​​strukturen når næsten 10 meter (9,92 m). Den ene side af buen vender mod Rimini, den anden vender mod Rom.

Buen er dækket af en halvcylindrisk hvælving. Dette arkitektoniske element blev lånt af romerske arkitekter fra etruskiske mestre, som begyndte at bruge halvcirkelformede hvælvinger meget tidligere end romerne.

Toppen af ​​buen blev kronet med en skulpturel quadriga lavet af dyr marmor - fire heste, styret af kejser Octavian Augustus (kejserens statue blev støbt i bronze).

Desværre er det i dag ikke muligt at se denne pragt - under et af jordskælvene blev den skulpturelle komposition næsten fuldstændig ødelagt og kunne ikke genoprettes. I middelalderen (midten af ​​det 10. århundrede) blev det erstattet af "Gibbelin-kampe." Tænderne ligner formen på bogstavet "M" (alle har set disse tænder - det er dem, der dekorerer væggene i Moskva Kreml).

Buen er ganske enkel i udseende, men den bevarede sten- og marmordekoration formidler al den antikke romerske æras skønhed og storhed.

Væggene på begge sider af buen var dekoreret med riflede pilastre og korintiske søjler. Hvælvingen af ​​buen er dekoreret med stenhoveder af tyre - dette indikerer, at stedet tilhører Rom, at Rimini er en romersk koloni.

I nærheden af ​​hovedstæderne er der 4 stenmedaljoner med billeder af romerske guddomme.: på facaden ud mod Rom er der billeder af Apollo og Jupiter, og på facaden ud mod Rimini er den formidable Neptun og Minerva (Roms protektor) indskrevet. Billeder af guder symboliserer vigtige militære sejre i Romerriget.

I dag kan du kun forestille dig buen i sin oprindelige form ved hjælp af din egen fantasi, men stadig muligheden for at se den er leveret af Rimini Byhistoriske Museum.

En model af Triumfbuen, baseret på billeder fra den antikke romerske æra, er udstillet her. og som indbyggerne i det gamle Rimini så det - med en imponerende arkade og en skulpturel komposition øverst. Modellen er placeret bag glaspartier og omgivet af kraftig belysning, så selv de mindste finishdetaljer kan ses.

I øjeblikket er det sted, hvor buen er placeret, et fodgængerområde (fra Augustusbuen til Piazza Cavour). Om aftenen samles unge mennesker her, et ret populært sted for afslappede gåture eller samvær på caféer, som der er rigtig mange af omkring attraktionen (blandt dem kan du finde cafeer til meget overkommelige priser).

Talrige souvenirbutikker tilbyder turister "rigtige sten fra den tidligere fæstningsmur", men det er selvfølgelig simple souvenirsten.

Du kan besøge Augustusbuen når som helst på dagen og gratis.

Hvor er det, hvordan kommer man dertil

Augustusbuen ligger i den historiske del af byen, i krydset mellem Via XX Settembre og Corso d’Augusto.

300 meter fra attraktionen ligger De Tre Martyrers Plads (Piazza Tre Martiri).

Du kan også komme til det historiske monument med taxa, men i betragtning af at der er en enorm tilstrømning af turister i Rimini, øger taxachauffører billetpriserne kraftigt - en afstand på et par stop kan koste 15 euro. Hvorimod prisen for rejser med offentlig transport kun er 1,3 - 1,5 euro.

Du kan komme til buen med bus nummer 11 (stå af ved stop nummer 5, vende tilbage til Via Papa Giovanni XXIII, og derfra gå til buen).

De, der ankommer i bil, skal efterlade deres bil på parkeringspladsen.(der er betalingsparkering nær det indendørs marked, prisen er 1,3 euro i timen). Du skal betale for parkering (kun dem, der bor i huse i nærheden af ​​markedet, efterlader deres biler gratis her), ellers kan bilen blive bugseret til beslaglæggelsen.

Talrige turister fra hele verden kommer her, og betragter det som sit vigtigste aktiv. Rimini- Adriaterhavets hav og sandstrande. I mellemtiden er denne antikke by i Italien rig på historiske monumenter, og der er også forlystelsesparker, hvor du kan tilbringe hele dagen.

Historikere har fastslået den nøjagtige dato for grundlæggelsen af ​​den romerske bosættelse Ariminum på kysten. Dette var i 268 f.Kr. e.

Forblev fra de gamle tider Augustus bue(Arco di Augusto), opført til ære for kejser Cæsar Octavian Augustus (Gaius Iulius Cæsar Octavianus Augustus) i 27 f.Kr. e. efter færdiggørelsen af ​​vejen mellem Rom og Adriaterhavskysten. I dag er det det mest berømte vartegn i Rimini og den ældste bue i Italien. Alle rejsende, der kommer til resortet, anser det for deres pligt at besøge her.

Oprindeligt blev buen kronet med en skulpturgruppe - en quadriga, som blev styret af Cæsar Octavian Augustus. Bygningens loft var dekoreret med en inskription - dedikation og taknemmelighed til Cæsar for de byggede veje: "Senatet og folket i Rom dedikerer dette monument til kejser Cæsar Octavian, søn af den guddommelige Julius Cæsar, for syvende gang kejser, for den syvende gangs konsul og udnævnt for ottende gang til konsul i anledning af restaureringen af ​​Flaminius-vejen og andre veje i Italien, etableret og reguleret af ham."

I middelalderen fungerede buen som en port, og der blev opført uindtagelige mure i nærheden for at beskytte mod fjender. Samtidig blev quadrigaen erstattet med tænder, men de gamle basrelieffer blev ikke rørt. Og i dag kan du på facaderne se billeder af de vigtigste romerske guder - Zeus, Apollo, Neptun og Minerva.

I den nordlige del af byen Rimini løber en lille flod Rubicone. Alle kender sikkert slagordet: "Cross the Rubicon." Dette er den samme legendariske flod, der gik over i historien.

Lad os kort forklare betydningen af ​​Cæsars sætning. "Crossing the Rubicon" er bogstaveligt talt at tage en svær beslutning, som fremtiden vil afhænge af. Det var i 50'erne. f.Kr e. den store romerske kommandant, på det tidspunkt konsul, spekulerede på, hvad han skulle gøre efter den sejrrige krig i Gallien. Tage til Rom, tage magten i imperiet eller, som krævet af Senatets dekret, forlade ledelsen af ​​hæren? Guy Julius Cæsar udbrød efter megen overvejelse (det hele skete ved bredden af ​​Rubicon): "Terningen er kastet!" (Alea jacta est!) og gav legionerne ordre om at krydse floden, som på det tidspunkt adskilte Gallien og Italien.

Vi er placeret ved siden af ​​Konstantinbuen. Beth Harris, Stephen Zucker og Valentina Follo er med dig. Vi ser buen på baggrund af Colosseum. Lad os måske starte med spørgsmålet: hvad er den særlige betydning af Konstantinbuen? Der var mange buer i Rom, men kun få har overlevet. I dag kan nogle af buerne observeres af turister og studerende, der går langs Roms gader. Disse buer var dedikeret til sejrrige krigere, normalt som et tegn på deres sejr over et andet land. De var normalt placeret i strategiske områder af byen, da de formidlede et budskab og var derfor placeret på bestemte steder. Buen var dedikeret til Konstantin og hans sejr over en anden romer. Der var tidspunkter i Roms historie, hvor der var uroligheder i imperiet. Flere kandidater, der ønskede at blive kejsere, kæmpede om én trone. Vinderen blev Konstantin, så det er noget mærkeligt, at dette er et monument til ære for en romers sejr over en anden romer. På en måde var det en borgerkrig... Det er rigtigt, det var en borgerkrig. Typisk var triumfbuer dedikeret til sejre over andre lande for at vise spredningen af ​​Roms magt ud over dets grænser. Det er interessant, at denne bue i det væsentlige er en afspejling af urolighederne i romersk historie, og til en vis grad er den et bevis på Roms forening. Ja, dette var det øjeblik, hvor Konstantin endelig var i stand til at give al magt tilbage til sine egne hænder. Dette er meget besynderligt, da buen også ligger langs Triumfvejens rute. Efter en triumf kunne de vigtigste militære ledere paradere gennem Roms gader og vise deres trofæer frem, det vil sige, de kunne vise tilfangetagne dyr, fanger, krigsbytte, kunstværker... Buens funktion er en konstant påmindelse om fest og militær stolthed. Det er rigtigt, at buens paneler som regel viser triumfscener. Lad os se nærmere? Ja, vi kan se nærmere. Konstantin besluttede at bruge nogle trofæer opnået ikke i denne krig, men taget fra andre monumenter i byen Rom. For at gøre dette tog han elementer fra allerede eksisterende monumenter. Han ønskede at vise sig som en virkelig god kejser, og derfor lånte han elementer fra de herskere, der blev anset for værdige. At blive kejser efter en borgerkrig ville altid være svært, ikke? Så jeg måtte blive bedre. Det var en svær og spændende tid, der var mange krige, ikke kun civile, men også med andre nationer. Dette blev forudgået af den såkaldte guldalder i Rom. Hvis du tæller tilbage og springer et århundrede over. Måske er det ligesom præsident Obama sagde: "Jeg er ligesom John F. Kennedy." Præcis, det er præcis sådan et tilfælde. Konstantin begrænsede sig ikke til ord, men demonstrerede dette tydeligt ved at tage elementer fra eksisterende monumenter. Han tog simpelthen portrætterne af disse kejsere og placerede dem på sin egen bue. Naturligvis blev ansigterne i portrætterne erstattet med Konstantins ansigt. Så dimensionerne af buen er monumentale. Du kan læse beskeden skrevet fra bunden til toppen. Nedenfor er symboler på sejre - ejendommelige engle... forgængere for engle... Jeg ser noget som en niche. Dette er en niche, dette er en sejr... et symbol på sejr. Ja præcis. Dette er et kvindebillede... Dette efterfølges normalt af fanger, fjender, besejret ved fødderne af disse sejrssymboler. Så disse er fjendtlige befalingsmænd. Selvfølgelig kunne de ikke vise romerne, da deres egne folk ikke er vist i samme bue med dem. De sædvanlige elementer i en triumfbue blev taget. Alt her er ret standard. Nemlig! De bøjede hovedet, man kan se hele familier: mor, far, barn... De har meget sørgelige ansigter, så det er tydeligt, at de blev taget til fange. Selvfølgelig var fangerne bestemt til at blive slaver af byen, så de fik en trist ende. Dernæst kommer 2. niveau, og vi ser de cirkler, der blev lånt fra det tidligere monument over Hadrian. Hadrian var en meget vigtig kejser, han blev kaldt filosofkejseren. Han elskede græsk kunst, rejste meget, besøgte provinserne. Han var en filosof-kejser, der gavnede sit folk. Til at begynde med viste de scener med jagt og ofring til guderne.De havde intet at gøre med militære sejre og havde i sig selv ikke den store betydning. Men deres placering i buen var naturligvis en vigtig ændring, da den demonstrerede kejserens succes på alle områder. Faktisk blev kejseren betragtet som en god kejser, fordi han var en god jæger... Du kan huske facaden på American Museum of Natural History i New York: der er Theodore Roosevelt afbildet som en jæger, videnskabsmand, filantrop, dvs. , alle facetter er vist... .. fantastisk leder. Så hvad laver Adrian? Her er en jagt på en orne, en bjørn, en løve... Efter jagten foregår der naturligvis en ofring i taknemmelighed til guderne. Det er bemærkelsesværdigt, at de runde paneler er sat i røde sten. Denne røde sten er typisk for Konstantins tid. Dette er en speciel sten kaldet "porfyr", som blev hentet fra Egypten og kun kunne bruges af kejsere. Denne sten er ret svær at bearbejde. Det, vi ser, blev udskåret i det 2. århundrede. og sat i lilla for at symbolisere... ...særlige æresbevisninger? Nemlig. Dette giver det betydning. Det var Konstantin, der anbragte Hadrian i lilla, viste ære til den forrige kejser, hans respekt, kan man sige, påtager sig en del af Hadrians storhed på denne måde Ja. Hvis vi ser på det øverste niveau, en slags øverste etage, loftet, ser vi to ting: Vi ser fritstående statuer af fanger. De bliver vist iført mærkelige bukser, korte tunikaer, gevandter og meget mærkelige hovedbeklædninger - noget i retning af bløde spidse hatte. De blev kaldt "frygiske kasketter" og blev brugt til at skildre udlændinge. Glem ikke, at kun barbarer bar bukser dengang, og romerne bar togaer. I dette tilfælde er der tale om billeder af de nationer og folkeslag, som Trojan besejrede, og de er sandsynligvis taget fra hovedforumet – det centrale torv, som Trojan byggede efter krigen for at fejre sin sejr. I dette tilfælde er dette endnu et lån fra en anden stor hersker - kejser Trajan. Det er interessant at nævne stilarterne og forskellige måder at formidle billeder på buen. Det vigtigste er, at hvis vi nærmer os direkte forfra, ser vi det eneste element udskåret til denne bue på Konstantins tid. Det er en lang frise, der forestiller kejseren siddende på en trone og uddeler mønter til folket som en gestus af generøsitet. Dette var et typisk element i den romerske kunstneriske illustration: kejseren er god, kejseren er generøs over for folket, kejseren er generøs, han kan fordele den rigdom, der er opnået under krigen. Men han har intet hoved. Sandt nok, han mangler sit hoved. Det ejendommelige ved dette panel er, at folket er vist i mindre målestok sammenlignet med kejseren, der er afbildet på et højere niveau som hovedfiguren på frontonen. Denne tendens vil fortsætte i kunsten: De vigtigste mennesker ser direkte på dig fra monumentet. Dette minder om senere fænomener i middelalderkunsten. Nemlig. Faktisk er dette begyndelsen på denne stil. Hvis du ser på de andre paneler, kan du se, at kejseren ikke kigger på dig. Han henvender sig til de andre personer, der er afbildet på panelet. De ønskede at formidle, at kejseren er den vigtigste figur, hvorfor han er større og vist i forgrunden. Vi ser den samme type interaktion i middelalderkunsten, hvor alt er meget ligetil, den vigtigste figur er vist foran, større i størrelse, hierarkisk orden iagttages på bekostning af naturalismen. Alt dette stammer fra klassicismen i det 1. og 2. århundrede. Det er bare en anden tilgang. Dette siger noget andet om det samfund, der skabte kunst. Det er, hvad kunsten gør. Kejseren begynder at adskille sig fra de mennesker, han skal regere. Interessant. Jeg tror, ​​at mange, der ser på frisen, vil se disse former ikke kun mere hierarkiske, men også mere symbolske, ikke? Det vil sige, du nævnte den dybe naturalisme i de runde paneler, men her ser figurerne, det forekommer mig, mindre udførlige ud. Der er en følelse af, at de er skabt af en ikke særlig dygtig billedhugger. Faktum er, at en af ​​grundene til, at forskere taler om Konstantins brug af elementer fra eksisterende monumenter, er, at han beordrede opførelsen af ​​buen på et tidspunkt, hvor få kunstnere kunne gentage deres forgængeres dygtighed. Andre forskere siger, at dette er et tegn på indflydelsen fra såkaldt massekunst, som er blevet brugt af almindelige mennesker i århundreder. For hvis vi lægger mærke til middelklassens gravsten, selv fra 1. og 2. århundrede, vil vi ikke finde mange forskelle. Nogle forskere har foreslået, at sådan massekunst henvender sig direkte til middelklassen. På nogle måder blev deres stil kontrasteret med en, der var mere udførlig og måske mere raffineret. Så vi har et virkelig politisk mål. De lavere klassers indflydelse på de øvre klasser eksisterede. Hvis vi husker nyere tid, så i det 19. århundrede. elementer af folkekunst blev bevidst brugt. Eller kunsten af ​​utrænede eller mindre uddannede kunstnere, end det er tilfældet med den formelle eller "professionelle" stil. De havde meget forskellige mål og motiver. Det er svært ikke at se det som tilbagegang eller dekadence, som du sagde. De holdt op med at studere metoder til at skildre den menneskelige figur eller havde simpelthen ikke mulighed for at lære. Men dette kan ske helt utilsigtet. Selvfølgelig var de gamle romere i stand til virkelig at forbedre buen og bruge den til arkitektoniske formål. Vi kan se dæksten, kilesten og hæl meget tydeligt. Buen var en nyskabelse i romersk arkitektur. Det var en smuk struktur, der kan dekoreres, det vil sige, det er en dekoreret form. På trods af at ikke alt overlevede, blev passagen bevaret, men en sådan passage er ikke nødvendig i byen. Jeg mener selvfølgelig, at dette er klimakset af dette triumftog, så det var vigtigt. Du ved, før vi overhovedet kunne gå under buen. Men nu er det indhegnet, og monumentet er adskilt fra byen. Han mistede fuldstændig kontakten til gader og mennesker. Nu er det kun et monument og er ikke længere, hvad det var før. Det var forbundet med gaden og på tværs af gaden til forummet - romernes hovedtorv, centrum for det offentlige liv i byen. Så dette er virkelig gatewayen, klimakset, som du sagde. Ja.