Gamle vidundere af lys. Athenian Acropolis - et gammelt arkitekturmonument

Athenian Acropolis, som er en 156 meter Rocky Hill med et baldakinsbue (ca. 300 m i længden og 170 m bred) - stedet for den ældste bosættelse i Attica. I Mykna-perioden (15-13 århundreder BC. E.) var en befæstet kongelig bolig. I 7-6 århundreder. BC. e. På Akropolis var en stor konstruktion. Med chicketratens Tirana (560-527) blev Goddess-temaet Athen Hecatomped bygget på stedet for tsaristpaladset (dvs. templet i længden i hundrede trin; fragmenter af skulpturerne af frontones blev bevaret, fundament blev afsløret). I 480 blev templerne på akropolis i løbet af de græske persiske krige ødelagt af persere. Athen i Athen gav en ed til at genoprette helligdommene først efter udvisning af fjender fra Ellala. I 447 begyndte på initiativet af Pericla på Akropolis nybyggeri; Ledelsen af \u200b\u200balle værkerne blev overdraget berømte billedhugger Fidia, som tilsyneladende var forfatteren af \u200b\u200bdet kunstneriske program, grundlaget for hele komplekset, dets arkitektoniske og skulpturelle udseende.

Den hellige vej, som fra Agora til Patronery Goddess Temple flyttede under Hovedferien af \u200b\u200bden store Panafine Procession af Athenian, fører til propellander, der har 5 passerer og i antikken flankeret to rytter statuer af Dioskurov. I venstre talende om deres fløj var Pinakotek placeret (en samling af Pinak-billeder, der blev bragt til Athenas gudinde), i højre side var der et depot af manuskripter og et gatekeeper-værelse og watchdis. Til højre for drivmidlerne på Pyrgia (fremspringet af den befæstede klippe) er et lille, letvægts og elegant tempel af en ionisk orden dedikeret til Athena-Nika, kendt som Temple of Nicky Apereros (Loony Victory; 443-420, Arkitekt Kallikrat).

Efter deltagerne i processionen passerede propilener og kom ind i det hellige område, blev panoramaet fra den centrale del af komplekset åbnet foran dem. I forgrunden, lidt tilbage af vejen, en kolossal bronze statue af Athena Promakhos (Warriper), kastet af Fidium. For hende var arkitekten ukendt, Athen og Poseidon-templet på disse guders tvist for besiddelse af loftet. Templet har en unik asymmetrisk plan i græsk arkitektur; Tre portikere er placeret på forskellige niveauer: fra vestsiden - en portico, der fører til Temple of Athena Polyady (Urban), med nordindgang til Sanctuary of Poseidona Erechtea, i templets sydvægge - den berømte portico af Caryatid ; Hele bygningen vasker frisen med overheadmønstre (ikke bevaret). I Eerehechteion, den ældste helligdom i Athen, var der en hellig Csoan Athena (træ statue), af legenden faldt fra himlen, Altari Hephaesta og The Hero of Bout, graven af \u200b\u200bden legendariske Athens King Kekrop, støder op fra Vesten, Sanctuary of the attic gudess dug puandros. I Courtyard of Erehehteyon voksede den hellige oliven, præsenteret af byen af \u200b\u200bAthena, en salt kilde blev ramt, som er sidelænet af Poseidon.

Den nemme former, den særlige raffinement af den dekorative dekoration og komplikation af sammensætningen er lille i størrelse, er Ereheheton kontrastre med streng og majestætisk, understreget af monumental parfenon (Athena-Virgin-templet; 69,5 m i længden og 30,9 m bred , højden af \u200b\u200bkolonnerne - 10,5 m; bygget i 447 - indviet i 438; arkitekt Iktin med deltagelse af KALLIKRAT), som er en Doric Peripter. Bygningen opfattes i at skære i tre fjerdedele - publikum så ikke en af \u200b\u200bhans facader, men hele volumen af \u200b\u200bstrukturer, modtog en ide om hans udseende som helhed, og før man ser chefen, orientalsk facade, var at omgå Temple udenfor.

I templet selv i Nao blev den kristne statue af Athens Parfenos (jomfru) af Fidiya's arbejde opbevaret, de hellige penge i gudinden og den treasury af den atheniske havunion blev holdt i OPISTEMA. I forbindelsespladerne var de skulpturelle grupper, der skildrede de mest betydningsfulde Athens-begivenheder i kulten, deres fødsel og tvist med havet GUD POSEIDON for besiddelsen af \u200b\u200bloftet. Reliefs metop over omkredsen af \u200b\u200bbygningen afbilder scener af mytologiske kampe. Arkitektoniske detaljer, skulptur og reliefs var lyse malede. Planen ogordenen af \u200b\u200bParfenon adskiller sig også fra det traditionelle antal funktioner: før Nao var hallen - kirkens pige (Parthenon, der gav navnet på hele templet), var den joniske frise med billedet af panificineprocessionen .

Foran Parfenon, på højre side af fremdriften, var phærens helligdomme og Athens Ergana (Craft) opbevaring af våben og hellig rustning - Halcotek (450 år) også placeret. Det åbne område af Akropolis besatte mange altere og gaver til guderne - statuer, Steles. Til den nordvestlige skråning af Akropolis blev templets tempel og teater (6. århundrede BC genopbygget i 326), Odeon Pericla (dækket rund bygning til musikkonkurrencer) (2. sal 5 V. BC.), Heroda Attica Theatre ( 2 VNE), Sanctuary of Asclepia, Stående (Portico) Eveme.

PARTHENON.

Parthenon stiger over bakken i antikken kunne ses fra en hvilken som helst ende af løv og endda fra øerne Salamin og Aegina; Fejning til kysten af \u200b\u200bnavigatorerne er allerede blevet besøgt af skinne og hjelmen af \u200b\u200bAthen-Warper. I antikken var helligdommen ikke kun kendt som et kultcenter, men også som et kunstmonument, der bekræfter Athenes herlighed som "School of Eldla" og den smukkeste by. Den gennemtænkte sammensætning af hele ensemblet, velkendte almindelige proportioner, en fleksibel kombination af forskellige ordrer, den fineste modellering af arkitektoniske dele og en ekstraordinært præcis tegning, det tætte forhold mellem arkitektur og skulpturel dekoration - gør bygningerne af Akropolis til den højeste præstation af gammel græsk arkitektur og en af \u200b\u200bverdens mest fremtrædende monumenter.

I det 5. århundrede blev Parfenon vores dame Kirke, Statuen af \u200b\u200bAthena Parfenos blev transporteret til Konstantinopel. Efter tyrkens erobring af Grækenland (i det 15. århundrede) blev templet omdannet til en moske, som minareter blev fastgjort, derefter - til Arsenal; Erehechteyon blev en harem af tyrkisk Pasha, kirken af \u200b\u200bnicky aperos blev demonteret, muren af \u200b\u200bbastionen blev foldet fra sine blokke. I 1687 blev eksplosionen, der blev ind i kernen fra det venetianske skib, næsten hele den centrale del af Athena-Virgin-tempelet, med et mislykket forsøg på venetianer for at fjerne skulpturerne i Parfenon, blev flere statuer brudt. I begyndelsen af \u200b\u200bdet 19. århundrede brød englænderen Lord Elgin en række metop, snesevis af frise meter og næsten alle de overlevende skulpturer af Fronton Parfenon, Caryatida - fra Erehechteions Portica.

Efter uafhængigheden af \u200b\u200bGrækenland under restaureringsarbejdet (hovedsagelig i slutningen af \u200b\u200bdet 19. århundrede) blev et gammelt appeludseende genoprettet, det gamle udseende af Akropolis blev restaureret: Hele sene udvikling på sit område blev elimineret, Nicky-templet Apereros blev renoveret. Reliefs og skulpturer af Akropolis-templer er beliggende i British Museum (London), i Louvre (Paris) og Acropoli Museum. Resterende under åben Sky. Skulpturer erstattes for øjeblikket af kopier.

Akropolis II Millennia BC e. Bygninger, hvis ruiner kan ses nu på Akropolis, opført i midten af \u200b\u200bV c. BC. e. Men til v c. Athenian Acropolis var ikke en øde sten. Livet gik videre siden slutningen af \u200b\u200bIII-årtusindet BC. e. Akropolis var allerede et husly for beboere i de omkringliggende sletter, når de angreb fjender. Kraftige fæstninger vægge med en højde på op til 10 meter og en bredde på 6 meter beskyttet Akropolis, gjorde det tilsidesættet hårdt. Det var muligt at trænge ind i bakken fra vest og nord. Indgang til vestlig, mindre pålidelig side er blevet styrket særligt omhyggeligt. Fra nordsiden blev han tilsyneladende skjult af buskens buske og trinene i en smal trappe skåret ned i klippen. Efterfølgende, da kun guderne sanctum forblev på Akropolis, var trappen på den nordlige skråning ikke nødvendig, og den nordlige indgang blev lagt. Den eneste hovedindgang til Akropolis blev bevaret - fra vestsiden.

I XVI-XII århundreder. BC. e. Athen skiller sig ikke ud blandt de andre byer i Grækenland. De gav plads til Michena, Tirinfort, Pilos og andre magtfulde Hellenic Centers. Forlængelsen af \u200b\u200bAthen begyndte, efter at den kretensiske magt faldt. Indtil nu, den poetiske legende om Teze's gamle helt, der bragte Athens Victory. Fortællingen fortæller om den forfærdelige Dani, som var at sende athenerne til Kreta årligt. Syv unge mænd og syv piger blev bytte af frygtelige monster, udgivelse af en semi-punch - Minotaur, der boede i en labyrint på Kreta. En dag bliver det fortalt i myten, Sønnen til Athen Tsar Egaa Bold og Smuk Teze Junior ramte den unge mand. Ved hjælp af den Kratsky Konge, der elskede sin datter, vandt han monsteret og vendte tilbage til Athen, hvilket gav dem frihed og herlighed.

Den ældste Akropolis i Athen kan have været ligner Mycene og Tirinfs Akropolis. Opførelsen af \u200b\u200bdenne tid blev bevaret dårligt, som senere på den athenske akropolis blev mange strukturer slettet i forskellige epoker.

Udgravninger viste, at i II Millennium BC. e. Der var møder i herskerne, retssager, religiøse festivaler. I den nordlige del af Akropolis fandt arkæologerne platformen, tilsyneladende for de hellige ceremonier af atener. Det vestlige tsaristiske palads blev ved den nordlige port opdaget en godt, hvilket gav et godt drikkevand til folk, der var bag beskyttelsesmultgene fra fjender. Disse arkæologiske udgravninger tyder på, at i løbet af disse år er det religiøse, at atenernes kulturelle liv var koncentreret på Akropolis.

Ordrer af græske templer. Til VI i. BC. e. I græsk arkitektur er de vigtigste typer af templer allerede fuldt udviklet, de mest almindelige, som var PERIPTER. Han var oftest rektangulær i form af konstruktion, stammer fra alle sider af kolonaden og overlappende bartal tag. I det græske tempel blev arkitektoniske elementer i bygningen præsenteret i et bestemt system. Der var en ordre af deres placering afhængigt af strukturens natur. Denne ordre blev kaldt bestille (Ill. 8, 9, 10).

Nogle templer blev bygget i en dorisk order, andre - i ionisk, tredje - senere, begyndende med IV århundrede. BC. E., - på Korinthian. Hver ordre var udtryksfuldt på sin egen måde. Doric Order - De strengeste men former; Bygninger bygget i det kan imponere strengt, selv nogle gange hårde. Den ioniske orden er kendetegnet ved formernes nåde og proportioner, lette elementer. Det er bemærkelsesværdigt, at den romerske arkitekt Vitruvius så udtryk for den modige kraft i den doriske orden, formerne af Ionic mindede ham om en sofistikeret, forstærket dekorationskønhedskønhed. Den korintiske orden blev kendetegnet fra disse to ordrer af særlige slags, luksus.

I ordningerne kan du se billedet af tre ordrer og navnene på deres dele. Alle dele af ordren kan opdeles i grupper: Bearing elementer - stylobate, kolonner og hæve - antable, Tagdækning.. Forholdet mellem hoveddelene er transportørens kraft eller svaghed, de udførte sværhedsgrad eller lethed - og giver den udsatte karaktersten og spændt eller naturligt harmonisk eller lys.

Bygninger på Akropolis i VI århundrede. BC. e. I VI Century BC. e. Ved Akropolis stod Athenens tempel, kaldet Hecatompedone 1. Han var placeret lige mod drivmidlet og ramte sin skønhed ind i Akropolis. Denne effekt blev lettet af dimensionshastigheden for at løfte langs bakken og passagen gennem små, dekorerede porte - propylenkolonner.

I placering af propellera og hecatompedone på gamle Akropolis. Symmetrien blev domineret, som de arkaiske mestre ofte klæbte. Symmetriprincippet blev betragtet som vigtige og billedhuggere, især skaberne af skulpturer på forsiden af \u200b\u200btemplerne. Symmetri lå og i hjertet af statuerne, der dekorerede Akropolis. Billedet af forsiden er strengt i FAS, som syntes særligt ekspressivt og smukt, og i layoutet af bygningerne i denne tid. Derfor sætter arkitekterne Hecatompedens tempel lige før opskrifterne, så personen kom ind på Akropolis, han så dette hovedtempel på den hellige bakke på siden, men foran, med en rigt dekoreret facade 2.

Fra faciliteter VI i. BC. e. På Akropolis kom kun fundamenterne, og så ikke alle. Dette forklares af, at de fleste af bygningerne blev ødelagt under de græske persiske krige, og ved det faktum, at på Akropolis i V c. BC. e. Nye bygninger rejst. Archaic templer er bedre bevaret, hvor der ikke var nogen hurtig konstruktion i de efterfølgende epoker, og hvor det ikke var, som på Akropolis, vejene hver blok af jord. Derfor er templer VI i. Det kan ikke ses på Akropolis, men på andre områder i Grækenland: Apollo-templet i Korinth, GES i Olympia, Demetrig i Pestum (Ill. 11). De var utvivlsomt ligner Akropolis-templerne i VI-århundredet. BC. e.

Arkitektoniske former for arkaiske templer Heavyweight og Harshs. Kolonnerne er som hævelse under tagets vægt. Sværhedsgraden blødgøres kun af skulpturelle dekorationer. Nogle af de frontkompositioner af arkaviske templer af Akropolis er bevaret, selvom det desværre ikke altid er nøjagtigt fastslået, til hvilket tempel der var en eller anden skulpturel gruppe, og deres rekonstruktion er ikke altid.

Fronton - Hercules kæmper med Hydra. Komne med reliefs blev fundet på Akropolis, hvor Hercules's feat er afbildet - kampen mod Hydro 3. Den lille størrelse af den flade relief er tvunget til at tro, at han tilhørte en lille chramik eller statskasse. Hjælpemateriale - Soft Limestone (den såkaldte poros.). Skulpturerne lavet af det lyse malede. Farvelægning lukkede den hårde overflade af stenen.

Desværre bevares kun torso og ben fra Hercules-figuren. Hydra blev afbildet med mange hoveder på at skrive slange kroppe 4. Der er stadig ingen klarhed i sammensætningen, som vil blive vist senere: ikke skiller sig ud af det vigtigste, særligt er ikke afladet i baggrunden. Kampen passer til både dette og andre monumenter. Mobilitet af figurer er typisk for lignende sammensætninger af arkaisk kunst. I dem er alt underlagt fokus på temaet for heltens sejr over en vred kraft.

Hechangedton-frontoner. På den atheniske Akropolis blev der fundet andre skulpturer, dekorerede templer. I en af \u200b\u200bgrupperne vises Hercules, der kæmper med Triton, til en anden - et fantastisk monster med tre tricks og tre hoveder - en tritopator. Der er grund til at antage, at de dekorerede det ældste tempel - Hecatendone 5. Statuer er lavet af kalksten og lyst malet. Føreren fyldte lav side dele af frontones fleksible slange haler, sammenflettet med hinanden og mere tynd til hjørnerne.

En gammel billedhugger afbilder Hercules, der besejrer Sea Monster - Triton (Ill. 12). Triton er vist i form af en person med en fiskhale 6. Helten presser fjenden til jorden 7. Vær opmærksom tid, mere voluminøs end i den tidligere front, former, skønheden i deres konturer.

Tre menneskelige tritopatrianske blokke - den gode gamle lofts guddommelige (syge. 13) - Gå til bæltet i lange haler.Fyldning af den lave del af Fronton. Personer i tritopatoren fredelig og godmodig (syg. 14). I hænderne på en - bølget tape, der skildrer vand, på det andet - flammens sprog, tegnets tegn, tredje fugl, luftsymbolet og bagsiden - noget som vingen. Tritopatoren personificerede elementerne i vand, ild og luft. I denne skulpturelle gruppe allerede mere volumen, Jucia. Skulpturerne er ikke så flade, som i lindring af Hercules med Hydro. Sammensætning er mere kompliceret. Tre personer er repræsenteret ved forskellige synspunkter: det første hoved af forsiden, de to andre igen. Tritopatho er vist fra Fronton Corner. Og selvom han bevæger sig til siden, vender hans ansigter og torso til seeren.

Disse skulpturer blev malet, og malingen blev bevaret ret godt. Håret på hovedet og skæg var blå, øjne - grønne, ører, læber og kinder - rød. Organer er dækket af lyseblå maling. Snake haler er malet med røde og blå striber.

En af hovedet på tritopatospheam, der er opbevaret i det athenske Akropolis Museum, er kommet ind i kunsthistorien under det konventionelle navn "Blue Beard" (Ille 15).

Lyse farve tiltrak gamle kunstnere. Maling genoplivede billeder. Hun berøvede den mytologiske scene for rædsel, elementet i spillet indført i det. I den græske kunst er onde skabninger sphinxes, Gorgon, Tritons - ikke se forfærdelig og almægtig, altid føler sig overlegenhed over det menneskelige sind. Dette blev manifesteret af grækkernes humanisme - den store erobring af den menneskelige kultur.

Fronton - Athena med Giant. Omkring 530 bc. e. Hechangedone blev genopbygget. På en af \u200b\u200bde nye tempels front (han hedder Hecatompedone II, i modsætning til den gamle) blev kampene af de olympiske giganter med giganter (ILL 16) afbildet. Statuen af \u200b\u200bAthen bevares, kæmper med Giant (Ill. 17). Alt sandsynligt blev hun placeret i midten af \u200b\u200bforsiden, og andre figurer var placeret på siderne. Athena-vinderen er vist i en gusty bevægelse, kæmpen er besejret ved hendes fødder. Føreren understreger gudindenes sejr, forhøjede sin form over at miste magt af gigantisk. Troungen af \u200b\u200bbyens beskylighed opfattes fra en fjern tilgang til templet. Emnet for kampen lyder her uden en skygge af grusomhed, ikke som i Hercule's scene kamp med Triton, hvor helten i kampens varme spændte al sin styrke og presset monsteret til jorden. Skulptøren viser ikke athena spænding, han demonstrerer snarere overlegenhed af en ædle gudinde. Denne scene præsenteret i monumentale former er værd at det store tempel af Akropolis værdig til Athen.

Det er bemærkelsesværdigt, at i slutningen af \u200b\u200bVI B, BC. e. Til skulpturer bruges ingen kalksten ofte, men marmor. Grækerne var loyale over for at anvende denne smukke sten til billedet af en menneskelig figur. Lidt gennemskinnelig fra overfladen, han håndterede huden ømhed godt og bedre end andre racer, svarede på ønsket hos Hellenian Brews for at vise en person smuk og perfekt.

Værdien af \u200b\u200bfrontalsammensætningerne. Spotene af de frontkompositioner af arkaiske templer har aldrig været tilfældige. Skulptorer gjorde dem ikke kun til dekoration. De havde altid en dyb betydning, et ejendommeligt metaforisk billede af en opfattet af kunstneren af \u200b\u200bat være. I repræsentationen af \u200b\u200barllines af Stern Archaic Epoch var verden i den uophørlige brutale kamp. I græske legender og myter tog hun karakteren af \u200b\u200blysets sejr, forhøjede styrker over mørke, lavland. Giants kæmpede med Titans, Olympas indbyggere - Gods - med giganter, modige mennesker-helte indgået ulige kamp med forfærdelige monstre - Tritons, Hydraulic, Gorgon.

I billederne af arkitekturen, i skulpturer, blev menneskets fysiske kraft glorificeret i vaske tegningerne, hans sejre blev vist. I kunst fandt jeg et udtryk for den universelle ide om fejringen af \u200b\u200bperfekt og fysisk og åndeligt en menneskelig helt.

Potter VI i. BC. e. De kunne lide at understrege massiviteten af \u200b\u200bformerne og brede Tulov Vaz, arkitekterne skabte kraftfulde, hævelse i midten og indsnævrede templerne i templerne, billederne viste brede skuldre og smal talje i statuer af unge mænd - vindere om konkurrencer. I arkaiske monumenter fandt et udtryk for en stor åndelig spænding af mennesket. En lignende fortolkning af kunstneriske former og plotbilleder af lysstyrkernes kamp og sejr over mørke vises i perioden med bestemmelse af nedbrydningen af \u200b\u200bdet gamle verdenssyn. I disse århundreder blev den nye, ellensky kultur født, de nye principper for Dogma of Eastern Civilization blev født. Værdien af \u200b\u200bbruddet var enorm for de europæiske folks yderligere skæbne.

Statuer af Regionsudvalget. I 1886 opdagede fjorten marmor statuer af athenske piger på den athenske akropolis mellem Erechfeion og den nordlige mur af bakken. Derefter fandt de nogle få skulpturer. På det tidspunkt, hvor Athen styrede Tirana Piscistrata sønner, var der mange skulpturer på Akropolis, herunder statuer af piger, eller på græsk kor (syg. 7). Disse statuer havde høje lokaler af forskellige typer runde, firkantede, nogle i form af søjler med doriske eller ioniske hovedstæder 8. De var for det meste fra marmor bragt fra øerne i Det Ægæiske Hav. Kun nogle er fyldt ud af den lokale lofts pentelliy marmor.

Græske billedhuggere viste cine i lange, festlige tøj. Piger er ikke som hinanden, selv om de står i en stilling - strengt frontal, holder lige, mens de holder højtidelighed. Indtil nu, ukendt præcis, hvem disse skulpturer skildrer. Nogle vil gerne se gudinderne i dem, andre - Præstens, de tredje - ædle piger med gudindens gaver. Statuer af Kor overbeviser i kærligheden i Senne Archaica i slutningen af \u200b\u200bVI århundrede. BC. e. Til dekorationer, mønstre. Især smuk og diversificeret af komplekse hår styling, omhyggeligt krøllede krøller af frisure. Skulpturer skildrer dem med stor dygtighed.

Nærheden af \u200b\u200blandene i øst giver sig selv at vide i detaljerne i disse monumenter af arkaisk kunst. Elegant tøj Cor. På de fleste af dem, Hatons skjorter. Nogle Barks holder dem med hendes venstre hånd i hofte, og stoffet går smukt til foldene. Fra oven, kappen - Gymathies, ofte luksuriøse, droppe maleriske folder (Ill. 18).

Personer afslører stemningen i Regionsudvalget. Kun mundens hjørner er lidt hævet, og læberne foldes ind i det tilbageholdende, hvilket stadig er langt fra livets levende følelse af glæde (syg. 19). Pigens natur siger deres tøj mere. Nogle af fælgene af hatoner danner komplekse mønstre, afbryder hinanden hinanden, andre - roligt strømmer ned, for det tredje er vist tilbageholdt, sjældne. Tøj som det var at møde forskellige tegn og stemninger af piger - så glædelig og travlt, så roligt, så strenge og fokuseret. Dette manifesteres af evnen til en gammel skulptur af arkaiske porer til at overføre følelser, ikke af ansigtsfolk, men plastformer og ekspressive linjer.

Til Find of the Akropolian Cor antikke skulptur. repræsenterede en hvid graderet, farveløs. Barken overraskede verden i den maling blev bevaret på dem, mens de fleste andre græske statuer Hun sagsøgte. Malingen ligger med et tæt lag på marmor, nogle steder, der endda lukker det. Men statuerne mister ikke fra dette i deres kunstneriske udtryksevne. Limens generalisering kombineres med konkrethed, en understreget farvevogne, scarlet læber, mørkt hår. Malingen, der nærmer sig billedet til virkelighed, er endnu mere kraftfuld, der hævder arten og ideen om arbejdet - skønheden af \u200b\u200bskønhed.

Meget senere, billeder af romerske billedhuggere III - IV århundreder. n. e. - Individuel, specifik - ikke længere spurgt sådan farve. Hun ville gøre dem for tæt på virkeligheden, naturalistisk, og arbejdet ville miste evnen til at udtrykke en fælles ide. Den senere monumentale skulptur er derfor også nægtet at farve. Grækerne i statuerne af Regionsudvalget og andre hans værker var ikke bange, så stærke var i deres plast danner generaliseringens art.

Staten af \u200b\u200bpiger er smukke. Overvejer dem, får en person stor fornøjelse. Foran ham, følelserne af gamle billedhuggere, der formåede at formidle den fredfyldte skønhed i hans ungdom. Under de græske-persiske krige blev disse smukke skulpturer brudt og lå i en bunke af det såkaldte persiske skrald, indtil de blev brugt som enkle sten under opførelsen af \u200b\u200bnye templer. Måske arkaiske statuer VI i. BC. e. Tabt for grækere v c. BC. e. Den charme, som deres fædre og bedstefædre følte. Det er heller ikke udelukket, at stærkt beskadigede statuer allerede har mistet deres religiøse betydning. Det er trods alt kendt, at Hellenes ofte behandlede billedhuggere som levende væsener: undertiden klædt dem, smurt medcenaryolier, bragte mad, engang selv bundet op med nogle statuer af ben og hænder, da de var bange for, at de kunne forlade.

Arkaiske bygninger og skulpturer af Akropolis er fulde af stor ejendommelig skønhed. De vil ikke blive erstattet af ingen historier om folks følelser og stemning. Værkerne af græske arkaiske mister ikke deres værdi, selv sættes ved siden af \u200b\u200bmesterens skabninger classic Era. Så ofte oplever en person dybt følelser af bøgernes helte, skrevet mange årtier eller århundreder siden. Musikken i de sidste århundreder bekymrer sig også ikke mindre end værkerne af moderne komponister. Så de arkaiske monumenter i det athenske akropolis, de frontkompositioner og skulpturer gennemsyret med en særlig, som aldrig gentagne gange gentagne gange gentages med charme, stop menneskeskabet, selv om de er ringere end den perfekte præstation ved de værker, der er skabt på Akropolis i midten af v c. BC. e.

Demokratiets sejr i græske byer. I slutningen af \u200b\u200bVI-århundredet. BC. e. I Athen har aristokratiet mistet mange fordele, der tidligere blev brugt. Den sociale struktur er nu baseret på et demokratisk grundlag. Livsformerne for en række græske byer er blevet mere progressive; Demokratisk system bidrog til udviklingen af \u200b\u200bvidenskab og kunst.

I slutningen af \u200b\u200bVI-århundredet. BC. e. En stor persisk magt af ahemenid, der bekymrede en permanent skarp kamp af forskellige dynastier modsatte sig fri græske byer. Kongens ubegrænsede kraft, karakteristisk for de antikke stater, et komplekst officielt apparat med en masse magtesløse emner syntes at ellinas manifestation af barbarisme.

Stigning i miletaet. Græske byer.Beliggende i Malaya Asia på Aegean Coast blev der i lang tid styret af persere. Eksisterende store skatter, fortolkning af persiske herskerne - SATRAPSES, deres permanente indblanding i grækernes økonomiske anliggender lagt en tung byrde på skuldrene i indbyggerne i småbyere. Stor by Hirse hævede opstanden og vælte den persiske miller. Miletan blev støttet af andre lav-immiginøse byer, og oprøret brød ud. Perserne undertrykte ham, men de indså, at Eksemplet om Frihedsoplevelsen af \u200b\u200bMajia Grækerne tjente byen Balkanhalvøen og besluttede at ødelægge grundlaget for en demokratisk bygning i byerne Grækenland.

Begyndelsen af \u200b\u200bde græsk-persiske krige. I 492 BC. e. Vandretur til Grækenland gik til svigersønnen i den persiske kong Darius i Mardonius. Men efter døden under stormen, tre hundrede skibe, blev han klogt vendt tilbage. Den anden kampagne af persere i 490 f.Kr. e. var også mislykket. I det historiske slag i marathon blev grækerne brudt af den persiske hær. En renere test faldt til andelen af \u200b\u200bEllinov i 480 f.Kr. E. Når hæren af \u200b\u200bpersere blev ledet af en ny King - Xerx. Hallets of Varvarov flyttede fra nord og stoppede ved Fermopyl Gorge. Græske krigere viste et eksempel på mod og modstand. Kun ved hjælp af en forræder til de persiske afmændene lykkedes at vinde. 300 Valorøse Spartans, der dækkede affaldet af de vigtigste tropper, faldt sammen med deres ledere - King Leonid. Der var et monument på stedet af deres død - marmor skulptur af en løve med indskriften: "rejsende! Gå til at bygge vores borgere i Lactedaene, at deres pagter er opvaskemaskine, vi har faldet knogler!" Den persiske hær, der brød gennem Farmopyl Gorge, flyttede til Athen og fangede dem.

Ødelæggelse af akropolis monumenter. Athen blev besejret. Akropolis var særligt såret. Templer blev ødelagt og lå i ruiner, deres skatte blev plyndret, helligdommen er forurenet. Talrige skulpturer, herunder statuer af Regionsudvalget, blev nulstillet fra piedestalerne og brudt. Dette er, hvad den berømte græske historiker Herodotus er skrevet om fangsten af \u200b\u200bAkropolis Persers:

"Persere er placeret på den bakke, med modsat Akropolis, som athenerne hedder Mareopag, og begyndte at udfælde Akropolis på følgende måde: Pilene blev indpakket i passagen, tændt, og så fik de lov til at styrke ud af løgene. De udfældede athenerne, selv om de blev bragt til den sidste ekstreme og styrkelse, fortsatte dog modstå. Forslaget fra piscisitider 9 i forhold til overgivelsen blev afvist af athenerne; med det formål at beskytte de forskellige fonde , forresten kastede de store sten i barbarerne hver gang de nærmede sig målet. Som følge heraf vidste Xerxes, ikke at være i stand til at tage den athenske, lange tid ikke, hvad de skulle gøre.

Endelig blev der efter sådanne vanskeligheder adgang til Akropolis åbnet af Varvaram: Faktum er, at ifølge reaktionen var hele loftet bestemt til at falde under persernes regel. Så før Achropole, men bag porten og løft, hvor der ikke var nogen garanti og hvor, som det syntes for alle, kunne ingen af \u200b\u200bfolket klatre på samme sted med en stejl nedstigning, et par mennesker kom til helligdommen af cacon datteren de så disse barbarer ind i Akropolis, nogle af dem skyndte sig fra muren og døde, mens andre flygtede inde i helligdommen; De barbarer, der trådte på væggen, blev primært skyndte sig til målet, de åbnede dem og dræbte migreret om beskyttelse; Ved sorteringen af \u200b\u200bdem alle røvede barbarerne templet og forrådte hele Akropolis. "

Grækers sejr. Ellina trods fangsten af \u200b\u200bAthen's Persers, med ære kom ud af en alvorlig test. I slaget om salamin blev den persiske flådes modstand brudt i kampen med Placas, Fjendens Land Army er brudt. Odole fjender, grækerne viste det demokratiske system overlegenhed over det forstyrrende offentlige system af persere. Græske byer vandt, hvis værdi var ekstremt stor. Ikke kun den græske staters velbefindende var afhængig af Exodus of Greco-Persian Wars. Det er svært at forestille sig, hvad der ville have været i tilfælde af sejr af persere. Det er usandsynligt, at Akropolis ville blive kronet med Great Parfenon. Sandsynligvis ville der ikke være noget geni af Fidiya, en squat, Lisippa. Og uden klassisk græsk kultur, karakteren af \u200b\u200bden romerske civilisation og samtidig vil være helt anderledes og yderligere europæisk.

Grækers sejr over perserne betød fejringen af \u200b\u200bnye, progressive principper for demokrati og frihed i politisk og socialt strengt. Victory førte til fremkomsten af \u200b\u200bnye frugtbare impulser i græsk kunst. Systemet med arkaisk kunstnerisk tænkning, der har nogle fælles træk med gammelt voksende, var allerede insolvent. Det er ikke tilfældigt, at det er derfor, at overgangen fra kunstnerens kunst til klassikens kunst falder sammen med tiden med resultatet af denne krig for grækerne.

Akropolis (fra det græske ord "Acropolis" - det i oversættelsesmidler " Øvre City.") - repræsenterer en beriget del af byen, der ligger på bakken og beregnet til forsvaret af byen i krigstid. Akropolis var stedet for første afvikling af mennesker, og en lavere by er blevet bygget meget senere omkring ham, som ikke har betydelige beskyttelsesstrukturer.

Omgivet af byens mure normalt bygget omkring en bakke eller en høj sten. Interne befæstninger blev rejst på klippen. Sådan Citadel B. Det gamle Grækenland kaldet Acropole. Imidlertid udførte bygningen ikke kun den indre fæstnings rolle - grækerne holdt i dybden af \u200b\u200bderes bevidsthed om ideen om forhistoriske tider, og pladsen hævet på klippen symboliserede den himmelske sfære for dem, den hellige magtfulde af magt og udødelighed.

Frygtelige krigere og kloge militære ingeniører styrkede indgangen til Akropolis, da fjenden nærmer sig. Tærskelværdien af \u200b\u200bdet hellige sted blev præsenteret for grækerne af en slags grænse af udødelighed og jordiske prosaiske tilfælde. På Akropolis var der placeret templer dedikeret til de antikke græske guder. En af de fremtrædende monumenter i verdensarkitekturen er Akropolis i Athen.

Athenian Acropolis indtager en stenet bakke med en højde på mere end 150 meter. Hans vertex baldakin, og templer er bygget på det i en opadgående rækkefølge. Bøjlen i bredden når dimensioner på 170 meter og i længde - ca. 300 meter.

Strukturen af \u200b\u200bAkropolis i Athen.

Ensemblen af \u200b\u200bdet athenske Akropolis har i sin sammensætning flere templer og andre vigtige objekter, blandt hvilke der kan kaldes følgende:

• - Dette er det centrale og hovedtemplet af Akropolis dedikeret til byens beskylighed, Athenens gudinde. Bygget templet i midten af \u200b\u200bdet 5. århundrede til vores æra af arkitekt Kallikrat.

• Hechangedone - en af gamle templer. Som en del af Akropolis, som blev bygget til ære for gudinden Athena, som blev bygget meget tidligere end Parfenon.
• - Templet i sammensætningen af \u200b\u200bAkropolis, der ligger nord for Parfenon, som også havde en vigtig religiøs og kultværdi. Erehechteyon var dedikeret til den gudinde af visdom af Athena, Havets Gud Poseidon, såvel som den legendariske Athenian Tsar Erechteu.

• Statue of Athena Prosakhos er en enorm bronze statue af gudinden Athen - byens patrager - Polen. Dens forfatter blev billedhuggeren Fidi, der rejste en statue i 465 - 455 til vores æra på en ophøjet piedestal mellem templerne i Parfenon og Erehechthion.

Athena holder et skjold og spyd i hans hænder, og en gylden hjelm er banging på statue hovedet. Spyd blev også lavet af rent guld. I solens stråler sparkede de, og deres lys var synligt i mange kilometer. Derfor tjente statuen af \u200b\u200bAthens Prosakhos som en slags fyr for søfolk - de var fokuseret på det og med succes nået ELDLAs kyst.

• Propilenes - repræsenterer en passage begrænset af colonnade, som er designet til højtidelige processioner. Propylaser blev ikke ved et uheld blevet et visitkort af Akropolis - deres slanke colonnade trækker indgangen til ensemblet.

• Temple of Nicky Apereos er dedikeret til Nika's gudinde - vinderen. Templet ligger i sydvestgående retning fra drivmændene. Det er bygget på klippens kant og styrkes derfor også af en understøtningsvæg med en højde på 8 meter. Kirken Niki blev bygget af Kallikrath i 427 - 424 år før vores æra.

• Eleusinion.
• Brábroneion er helligdommen af \u200b\u200bgudinden Artemis Bra Crosskaya, som var placeret i vinkel på Akropolis nær Chalkotek. Goddinden af \u200b\u200bArtemis patroniserede gravide kvinder og kvinder i arbejde. Templet er præget af enkelhed og nåde.

• Chalkotek - en speciel bygning, hvor våben blev indsamlet til opbevaring, rituelle varer og redskaber til at begå offer. Det var her, at byen, skjolde, skaller, katapulter, der tilhørte byen, og et trofævåben, mined i ærlig kamp.

• Pandaseyon er en tempelbygning - helligdommen, bygget til ære for datteren af \u200b\u200bden første kong Attica Kekrops, som blev kaldt Pandaros. Helligdomens værft har en trapezformet form. På sin territorium er der et gud af Gud Zeus Herkeca - en protektor af en familie ildsted.

• Areforion er en lille struktur, der tjener til at leve fire Arephors - unge piger af ædle oprindelse, som PEPLOS-stoffer, designet som en gave til gudinden i Athena under de årlige Panafine-spil.
• Den athenske alter er et særligt sted på gården af \u200b\u200bAkropolis, som det var sædvanligt at udføre ritualofre for ære for de antikke græske guder. Normalt kræves ofrene at bringe på tidspunktet for festligheder og helligdage.

• Sanctuary of Zeus Polyurea
• Pandion's Sanctuary - I dag er ruinerne af en ødelagt bygning, som i antikken var i den sydøstlige del af den athenske Akropolis. Denne lille struktur var templet for den legendariske gamle græske helt af Pantoneonis, en af \u200b\u200bde athenske konger.
• Odeon Herodes Attic - er en bygning i form af et gammelt græsk teater designet til at besøge 5 tusinde tilskuere. Bygningen blev bygget i 165 af vores æra på anmodning fra den græske højttaler og Podoro Poda of Attica til minde om hans afdøde Regina. Til dato er bygningen bevaret næsten helt, og der er forestillinger og koncerter.

• Stående Evemen er en to-etagers bygning, hvor kolonnerne i Doric Order er til stede. En ionkolonner er placeret inde i strukturen, og den øvre niveau dekorerer hovedstaden lavet i pergamentstilet. Før historierne er resterne af fundamentet for monumentet til Nikia. Stående Eveme blev bygget på bjergsiden, og modtog sit navn af arkitekten Evemen II Pergamm.
• Askletpion er et gammelt græsk tempel, bygget til ære for Asclepiens Guds Gud. Sanctuary havde ikke kun religiøs - kult betydning, men udførte også en medicinsk institutions funktioner. Asclepions bidrog til udviklingen af \u200b\u200bmedicinsk videnskab i gamle Eldead.

Præsterne fra lægeen for helbredelse - Asklepiada var involveret i behandlingen af \u200b\u200bpatienter. Først blev kun visuelle rituelle handlinger udført, men senere begyndte præsterne at bruge forskellige helbredende urter og narkotika. Det hjalp patienternes helbredelse og bidrog også til akkumulering af særlig medicinsk viden.

• Teater of Dionysus.
• Odeon Pericla.
• Temkenos Dionysus.
• Sanctuary of Aglavry.

Propilener.

Denne grænse tjente som en colonnade kaldet propylen. Grækerne har forbedret ordren lånt fra den traditionelle egyptiske arkitektur. Sprelene kolonner er lavet i en dorisk order, som grækerne betragtede inkarnationen af \u200b\u200bstyrke og mod.

Udvendig af propylen er ikke kendetegnet ved symmetriske linjer. Den rigtige vinge af konstruktionen syntes at blive ryddet for at frigøre stedet for marmortemplet. Fire sølvkolonner, tyndere og elegante, står på nøjagtige stande og er afsluttet med to elastiske krøller. Disse er kolonner af en ionisk rækkefølge - udførelsen af \u200b\u200byndefuld femininitet.

Kirke af Nicky Apereros.

Goddinden af \u200b\u200bVictory Nick er vist ubevæbnet, for den rigtige sejr over våbenet. Victory er ubelejligt, så Nick har Eagle Wings. Efter de græske-persiske krige argumenterede grækerne, at bosat i deres by, Nika vil aldrig forlade ham, og derfor skildrede de sejren uden vinger, og strukturen blev kaldt Temple of the Wronte Victory - Nicky Apereros. Således blev sejren for Athen Home Goddess.

Og som bevis for, at det føles trygge og hyggeligt, på en af \u200b\u200btemplets Bas-reliefs, korrigerer langsomt sandalernes streng. Kirken Niki ligger lige før indgangen til Akropolis. Den venstrefløj af propylen er en rummelig marmor pavillon, hvor verdens første maleri museum - Pinakotek var arrangeret.

Statue of Athena Prosakhos.

Ligesom andre byer var enkeltpersoner fra hinanden, var Akropolis en særlig verden, den modsatte by - verden, hvor virkeligheden fusionerede med fiktion. Kom på Akropolis mødte en enorm figur i skællet skal, kastet fra bronze.

I kampen for uafhængighed var enheden mellem mennesker og jorden bevidst. Græsk tjente af Fidderland. Den erobrede verden kunne være skrøbelig, og Athen til enhver tid kunne vende sig til krig. Den væbnede verden eksisterede i udbredelsen af \u200b\u200bpolitikken i rustning og hjelm. Bronze figuren, baseret på spydet, var for den athenske af den mest gudinde Athena.

Græske billedhuggere overholdt ikke en gang og for evigt etablerede standarder, de var konstant i kreativ søgning. Kunstneren søgte at give figur en mere udtryksfuld kropsholdning eller en ny gestus. Canons af græsk kunst var ikke uændret, og for deres strenge overholdelse af præsterne fulgte ikke. Hver mester bidrog til hans ændringer. Den græske kunst var også ikke kendt en gang og for evigt etablerede tomter.

Verden blev præsenteret for grækere i en konstant cyklisk bevægelse. Plastikundervisningen for guder og helte var en erklæring om perfektion. Skulpturen blev betragtet som hovedkunst og arbejde på oprettelsen af \u200b\u200bskulpturelle sammensætninger headed genial ancient Greek Sculptor. Fidi - Skaber af Bronze Statue of Athen.

Som myten læste, hævdede to guddommer - Athena og havets Gud Poseidon rollen som byens protektor. I tvisten rørte Athena lidt klipperne med et spyd, og Oliva steg på dette sted. Til gengæld slog Poseidon tridenten om stenen, og vand scorede fra det.

Gudene anerkendte dog enstemmigt miraklet skabt af athenium, mere nyttigt og gav byen under hendes protektion. Byen modtog også sit navn med gudindenes navn.

Haven af \u200b\u200bhavet Poseidon var også en gud af de rige, mens gudinden af \u200b\u200bAthena of Athena patronized til arbejdere. Myten om Athenes sejr over Poseidon er fanget i den skulpturelle sammensætning på West Frontone of Parfenon - Akropolis hovedstempel.

De fleste former er afbildet nøgen. Ideen til grækerne var harmoni af den ydre og indre skønhed, kroppens og ånds enhed. Græske guder, rastløs, ardent og aktiv i naturen lignede grækerne selv.

Stor bronze. statue of Athena Promakhos. Stod ved den athenske akropolis mellem drivmidlerne og parfenonen. Athena Promakhos (ἀθηνᾶ πρόμαχος), hvis navn er oversat som "Athena, kæmper i første række", var gudinde af visdom og krig. Hendes statue var den første til at have set en person del af Akropolis territoriet gennem propylen.

Det faktum, at statuen var dedikeret til Athena Prosakhos., Det blev bestemt af kommentaren til talen om demosphen mod Andrototion i begyndelsen af \u200b\u200bIV-århundredet (dette er den eneste antikke kilde, der nævner denne Athen som "Promakhos"). I antikvitetstidspunktet blev hun kaldt "Bronze Athena" for at skelne fra "Golden Athena" - en statue lavet af Fidi fra guld og elfenben, stående i Parfenone. Pasaniy (II århundrede) beskrev det som "Great Bronze Athena" på Akropolis.

Den billedhugger, der skabte statuen af \u200b\u200bAthena Prosakhos var Fidia.. Det blev kastet omkring 456 til AD. Og således var han en af \u200b\u200bde tidligste værker af Fidiya. På Akropolis henføres han til forfatterskabet af to statuer - statuer af Athens Parfenos, som stod i Parfenone, samt Athens Lemnia (Lemnosian), som sandsynligvis ikke var langt fra strømmen.

Figur Gorham Filipps Stevens, 1936. Sandsynlig udsigt over statuen af \u200b\u200bAthena Promakhos med militære trofæer ved foden på baggrund af Mycena dEONTED WALL.

Statuen blev oprettet på bekostning af trofæer fanget på perserne under Marathon Battle.som athenerne vandt i 490 f.Kr. Et stort antal monumenter, der blev oprettet fra denne sejr, blev skabt til militært bytte fra denne sejr, både i Athen og i Apollo's Sanctuary i Delphi. Statuen af \u200b\u200bAthena Promakhos blev oprettet, måske til ære for den tredobbelte sejr Cyman's Commander over persere i kampen om (og (og) flod Eurymedount i 467 f.Kr. Eller til ære for World Callieva på 449 f.Kr., Som afsluttede perioden for Greco-Persian Wars. Nogle forskere tyder på, at skulpturen blev skabt samtidigt med opførelsen af \u200b\u200bParfenon, det vil sige omkring 430 f.Kr.

Version af udseendet af Athens Promakhos arkæolog Linfert, 1982

Før vores tid nået finansiel dokumentation, slået ud på stele, hvoraf dele blev fundet på begge i Akropolis. Disse optegnelser dækker ni år, men deres datoer er udefinerede, da de navne, der er ansvarlige for udgifterne til tjenestemænd, ikke bevares. Derudover er forskere kun taget på tro på, at disse udgifter er en Bronze Athena, selv om de kunne fremstilles både på opførelsen af \u200b\u200benhver bygning og skabe flere statuer af standardstørrelse.

Fra statuen, at ifølge Stevens, har nummereret 9 meter i højden (Hvis den subtraktive piedestal er 1,52 meter, så er Athen selv 7,48 meter høj), intet er blevet bevaret. Om udseendet af Athena Prosakhos kan kun bedømmes af sine billeder på loftsmønter, der er trykt i den romerske periode i I - II århundreder. Også for disse mønter blev flere konserverede kopier af skulpturen identificeret. Hun er kiggede Som at stå lige i en afslappet pose. Kvinde i en rummelig peplos med et bælte. Hun holdt skjoldet med sin venstre hånd til skjoldet, og i sin ret pressede et spyd (på samme hånd kan du se det vingede objekt - ugle eller kaldenavn). Det er dog muligt, at et spyd, hun holdt i sin venstre hånd, og med rette hævede skjoldet, mens den store ugle sad på benene, som vist i nogle mønter, er det også muligt, at spyd og skjold hun holdt i Hans venstre hånd, da hendes ugle sad på hendes højre side og i benene til højre - en slange (forskere overholdt forskellige meninger om dette spørgsmål). Som Pasani skrev, blev de afbildet på hendes skjold scener fra Centauromechai. (Kamp mellem Lapifa og Centaurs). Kenta'Romakhius var en mytisk allusion på den græske-persiske krig og blev også afbildet på metaskerne i Parfenon på Sandals of Athens Parfenos og på den vestlige frontone af Zeus-templet i Olympia. Det her shield. Det blev indgraveret af den berømte atheniske billedhugger af en membran i tegningen af \u200b\u200bkunstneren Pararasios (Παράσιος). HELMET ATHENS Nogle arkæologer tilhører loftetypen og andre - i Korinth. Paaansii skrev, at statuen var en sådan højde, at den forgyldte spids af hendes spyd og hjelmets højderyg var synlige for sejlere, der oversvømmede Cape Sunion placeret 65 kilometer. fra Athen.

Stenens sten med blokkene af arkitektoniske bælter, der ligger på dem, står på statens sted

Piedestal Statuer af Athena Promahos, der har dimensioner på 5 x 5 x 1,5 meter (se nedenfor), blev renoveret i den romerske periode - sandsynligvis under kejserens regel (31 g. E. - 14 g. E.). En del af fragmenterne af dets reliefbælte forblev i nutiden. Det vides ikke, om statuen har besat hele piedestal eller kun en del af det.

Udsigt over status for statuer fra Erehechtione

Statue of Athens Prosakhos stod, kigget på byen, omkring 1000 år, men omkring 465 af vores æra var transporteret til Konstantinopol.Hvor mange overlevende græske bronze skulpturer blev overvundet. Monumentet blev ødelagt i 1203 af en overtroisk folkemængde, blandt hvilke der var en hørelse, som om Athena Prosakhos var for crusadererne, byen fra 11. juli til 18. juli.

Statens sted på siden af \u200b\u200bErehechthion i tilnærmelsen

Grundlaget for statue piedestal blev opdaget af den franske arkæolog Charl, Ernest Boele i 1853.. Det var vest for fra, ikke langt fra membranens måltid. Denne platform er 5,465 x 5,58 meter, delvist skåret i klippen og delvist sammensat af store kornet kalkstenblokke. Et firkantet hul på 0,48 x 0,48 meter, som indsatte en træbjælke, en tidligere statue-støtte, blev lavet ca. i midten af \u200b\u200bplatformen. Nu på de bevarede blokke ligger flere dele arkitektonisk bælte Med ionik (ægformede ornamenter med episoder i intervallerne) lavet af hvid pentelisk marmor. Det er muligt, at han dekorerede piedestal statuer efter restaurering i den romerske periode (dog er det ligeledes, at han tilhørte et bestemt romersk monument, der står i nærheden af \u200b\u200bAdrian Library).

Plade med oplysninger om statuen til venstre for hvilken det joniske arkitektoniske bælte er synlig

Fra statuerne af samme type, der kom til os som Athena Promakhos, fremhæves en lille bronzeskulptur. Athens Count Elgin.Opbevares nu i Metropolitan Art Museum, såvel som Torso fra Louvre, kendt som " Athena Medici."(Hoved fra denne Torsa, tilsyneladende, er beliggende i Nationalmuseet i Rom).

Athens Acropolis er den vigtigste attraktion i Athen, et ægte symbol på Grækenland, og dets vigtigste tempel af Parfenon - " visitkort"Af dette land.

Athensk Acropolis opstod som en beskyttende struktur på ca. 6-10 tusind år siden. Allerede da tiltrak denne stenede spray, der ligger i dag i udkanten af \u200b\u200bAthen, sin utilgængelighed - en sten med en højde på 70-80 meter med en næsten lige øverste platform og stejle skråninger fra tre sider, så tjente som en tilflugt for det lokale befolkning i tilfælde af et angreb. Men virkelig styrkelse her begyndte at bygge omkring 1250 f.Kr., da bakken var omgivet af kraftige vægge på 5 meter tykke, hvis konstruktion derefter blev tilskrevet cyclops.

Men den virkelige blomstrende kom her i det 5. århundrede f.Kr., da grækerne udviste tropperne i den persiske konge af Kerks. Efter sig selv forlod perserne kun ødelæggelse, og herskeren af \u200b\u200bde athenske stat Pericles besluttede ikke at genoprette ruinerne, men for at genopbygge Akropolis. Det er under hans bestyrelse og under vejledningen fremragende billedhugger Fidiy Dette religiøse centrum af byen blev til den perle, som selv med mange ofte uerstattelige ødelæggelse nåede vores dage, og som hele verden nu ved.

Fra 450 f.Kr. Her er de mest berømte strukturer af gammel græsk arkitektur, hvoraf de fleste var Parthenon (The Goddess Temple Athens Parfenos), propylen, en højtidelig indgang til Akropolis, Nicky Aperems Temple (i modsætning til det generelt accepterede billede, athenerne Gjorde deres kaldenavn, så sejrens gudinde ikke ville flyde væk fra dem), Erehehteyon-templet, dedikeret til kongen fra gammel græsk mytologi Erechte, samt Nika og Poseidon, og statuen af \u200b\u200bAthena Prosakhos, der rammer sine dimensioner ( 21 meter) og storhed, med en kast af guldhjelm og et spydspids, der tjente en ejendommelig retningslinjer for skibe set den lyse store gudinde fra fjernt.

De fejende århundreder sparer ikke på Akropolis. I det 6. århundrede døde statuen af \u200b\u200bAthena i det 12. århundrede, alle templerne, herunder Parfenon, blev alvorligt beskadiget, alle templer, herunder Parfenon, flere gange i hele deres historie og moske og næppe ikke ødelagt af en forfærdelig eksplosion af krybdyr, der opstod den 26. september 1687 under byens belejring af byens tropper i Venetianske Republik. Først efter Grækenland blev der opnået i 1830, blev forbedring af ruinerne af Akropolis på verdens største museer stoppet, og siden 1898 blev der udført en storskala genopbygning af monumentet. http://omyworld.ru/2091.

Det ultra-moderne museum for Akropolis åbnede i Athen.

Museet udsatte unikke resultater af oldtid, især marmor skulpturer, som er dele af frivalen af \u200b\u200bdet vigtigste athenske antikke tempel Parfenon. Nogle er præsenteret i form af duplikater, da den største samling af originaler stadig er i British Museum i London. I begyndelsen af \u200b\u200bet forrige århundrede blev de transporteret til Storbritannien Lord Elgin, så den britiske ambassadør til Grækenland.

Den græske side i flere årtier i træk forsøger at genvinde disse udstillinger. Grækenland Præsident Carlus Papulas i sin tale på åbningen opfordrede igen Londonere til at returnere skulpturer. Men British Museum anser sig for deres juridiske ejer og understreger, at det er her, at udstillinger er gratis for besøgende fra hele verden.

Skulpturer fra athenske Akropolis i museet.

Det ser ud til, at gudinden fra East Frieza Parfenon så ud som denne.

Vi ser på strukturer af antikvitetsarkitekter, og det bliver trist, fordi alle strukturerne for øjeblikket forsøger at bevare, men tiden er allerede blevet savnet. Du kan kun gætte eller læse i gamle manuskripter. Kig rundt om disse strukturer, et stort antal ansigtsløse primitive bygninger af modernitet. Hvad vil vi forlade efterkommeren?