Konklusion. Sidste leveår Siden slutningen af ​​1940'erne. I Einsteins breve blinkede bemærkninger om generel træthed fra livet i stigende grad, og der lød en trist farvel. Denne rolige tristhed ligner den stemning, der nogle gange overvælder en person på stille aftener.

Del

Vinterpaladset på Palace Square - den tidligere kongelige residens, et symbol på den elizabethanske barokarkitektoniske stil, det største palads i St. Petersborg. Siden de tidlige sovjetiske år har det mest berømte museum i Rusland, State Hermitage, været i drift her.

De første Vinterpaladser. Anna Ioannovnas vinterpalads

Palads af F. M. Apraksin

På stedet for det verdensberømte St. Petersburg Vinterpalads dukkede den første bygning op under Peter I. I 1705, i det nordvestlige hjørne af stedet, der er besat af det nuværende palads, blev et træhus af admiral Fyodor Matveevich Apraksin bygget. Det er tegnet af en arkitekt Domenico Trezzini. Stedet blev valgt af admiralen blandt andet på grund af reglerne for "befæstningsesplanaden". De krævede, at den nærmeste bygning skulle placeres i en afstand af mindst 200 favne (1 favne = cirka 2,1 meter) fra fæstningen, det vil sige fra Admiralitetet.

I 1707, ved siden af ​​Apraksins hus, fra syd, dukkede A.V. Kikins hus op. Øst for admiralens besiddelse lå S.V. Raguzinskys, P.I. Yaguzhinskys og G.P. Chernyshevs plot. Apraksins hus, som det første bygget på Paladsdæmningen, sæt dens røde linje. Kikins hus markerede den nordlige grænse til Admiralty Meadow (fremtid Slotspladsen).

Det er værd at bemærke, at Peter I og Catherine I ikke boede her. Peters første Vinterpalads blev bygget på stedet for hus nr. 32 på Palace Embankment, hvor det nu ligger Eremitage Teater. Denne bygning blev genopbygget flere gange, grundlæggeren af ​​St. Petersborg døde i den.

I 1712 blev Apraksins hus genopført i sten. Snart holdt han op med at passe admiralen, som ville bo i mere luksuriøse omgivelser. I 1716 blev huset genopført for tredje gang for Apraksin, og efter den berømte arkitekt Leblonds ankomst til Sankt Petersborg - for fjerde gang. På grund af sin konstante arbejdsbyrde var Leblond ikke i stand til at fuldføre dette projekt. Byggeplanen blev omarbejdet af arkitekten Fjodor Vasiliev. Samtidig tilføjede han en tredje sal til bygningen og redesignede dens facade en smule.

Peter I's første vinterpalads

I 1718, efter henrettelsen af ​​Kikin, var Naval Academy placeret i hans hus.

I 1725 boede de nygifte hertug af Holsten og datteren af ​​Peter I Anna midlertidigt i Apraksin-paladset. De var de første til at besætte "halvdelen" for højtstående personer i disse kamre. Kammer-junker Berchholtz, som var her, bemærkede, at han:

"Den største og smukkeste i hele St. Petersborg, desuden står den på Bolshaya Neva og har en meget behagelig beliggenhed. Hele huset er pragtfuldt indrettet og på nyeste mode, så kongen kunne leve anstændigt i det...”

I 1728 døde admiralen. Han testamenterede sin ejendom til sine slægtninge. Apraksin var i familie med Romanovs, han var bror til Tsarina Marfa Matveevna, den anden hustru til hans ældre bror Peter I. Derfor skulle noget være gået til den unge kejser Peter II. Admiralen testamenterede sit Sankt Petersborg-palads til ham. Peter II boede dog aldrig her, da han flyttede til Moskva.

Med kejserinde Anna Ioannovnas tiltrædelse af tronen, blev Sankt Petersborg vendt tilbage til hovedstadsstatus valgt af Peter II. Den nye hersker skulle etablere sin bolig her. Anna Ioannovna anså Peter I's vinterpalads for beskedent for sig selv og besluttede i 1731 at slå sig ned i Apraksin-paladset. Hun betroede dens genopbygning til Domenico Trezzini. Men kejserinden var ikke imponeret over hans arbejde, hun ville leve i pragt og luksus. Til sidst fik jeg jobbet.

Han tegnede Anna Ioannovnas vinterpalads sammen med sin far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Dette indikeres af følgende besked fra Jacob Stehlin:

"Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador af Paven, byggede en stor fløj til Admiral Apraksin's hus, samt en stor sal, galleri og hofteater.
Hans søn måtte ødelægge alt og bygge et nyt vinterpalads på dette sted til kejserinde Elizabeth."

[Cit. på 2, s. 329].

Francesco Bartolomeo Rastrelli

Det betyder, at hovedarkitekten bag Anna Ioannovnas vinterhus ikke var Francesco Bartolomeo, men hans far Bartolomeo Carlo Rastrelli. Sønnen hjalp kun sin far og tog senere æren for dette arbejde.

Den 3. maj 1732 blev der udstedt et dekret om at tildele 200.000 rubler til opførelsen af ​​paladset. Den 27. maj fandt den banebrydende ceremoni sted.

Søfartsakademiets hus (Kikins hus) blev revet ned til nybyggeriet. Dette var nødvendigt for at arrangere hovedfacaden af ​​den kongelige residens fra Admiralitetets side. Fra Neva-siden kunne det ikke formaliseres på grund af det faktum, at Raguzinsky- og Yaguzhinsky-grundene beliggende øst for Apraksins hus endnu ikke var blevet købt. Deres nedrivning ville i modsætning til nedrivningen af ​​Søværnets bygning tage længere tid. Det nye tredje Vinterpalads stod helt klar i 1735, selvom Anna Ioannovna tilbragte vinteren 1733-1734 her. Fra da af blev denne bygning den ceremonielle kejserresidens i 20 år, og fra 1738 blev Rastrelli chefarkitekten for Hendes Kejserlige Majestæts hof.

I lokalerne til det tidligere Apraksin-palads tegnede Rastrelli de kejserlige kamre. Facaden på dette hus blev ikke rørt, den blev kun bragt under fælles tag med den nye bygning. Længden af ​​facaden på Admiralitetssiden var 185 meter. Den nybyggede endebygning huser Throne Room, Blue, Winter, Red og Side Chambers og Anti-Chamber.

Anna Ioannovnas vinterpalads

I Anna Ioannovnas vinterpalads den 2. juli 1739 fandt prinsesse Anna Leopoldovnas trolovelse med prins Anton-Ulrich sted. Den unge kejser Ivan Antonovich blev også bragt hertil. Han blev her indtil den 25. november 1741, hvor Peter I's datter, Elizabeth, tog magten i egne hænder.

Elizaveta Petrovna ønskede endnu større luksus end sin forgænger, og det næste år begyndte hun at genopbygge den kejserlige residens på sin egen måde. Derefter beordrede hun selv at indrette de lokaler, der støder op til Lysgalleriet fra syd. Ved siden af ​​hendes sengekammer var der et "crimson kabinet" og et Amber kabinet. Senere, under demonteringen af ​​det tredje vinterpalads, vil ravpanelerne blive transporteret til Tsarskoe Selo og bliver en del af det berømte ravrum. Da skabets dimensioner var større end dimensionerne på de rum, hvor panelerne tidligere var placeret (Royal Palace i Berlin, menneskekamre i Sommerhaven), placerede Rastrelli 18 spejle mellem dem.

I 1745 blev brylluppet mellem arvingen til tronen, Peter Fedorovich, og prinsesse Sophia Frederica Augusta af Anhalt-Zerbst (den fremtidige Catherine II) fejret her. Designet af denne ferie blev udført af arkitekten Rastrelli.

Til kejserindens voksende behov krævedes flere og flere lokaler. I 1746 tilføjede Rastrelli på grund af dette en ekstra bygning på admiralitetssiden, hvis hovedfacade vendte mod syd. Det var i to etager med en overetage af træ, og sidefacaden vendte ud mod kanalen nær Admiralitetet. Det vil sige, at Vinterhuset er blevet endnu tættere på værftet. Et år senere blev et kapel, sæbehus og andre kamre tilføjet til denne bygning. Hovedmålet med de nye lokaler, selv et år før deres fremkomst, var at placere i Eremitagens vinterhus et afsides hjørne til intime møder (kilde nr. 1). To enfilader førte her til en hjørnehal, hvori der var et løftebord til 15 personer. Elizaveta Petrovna implementerede denne idé før Catherine II. Øst. Nr. 2 hævder, at den nye bygning var nødvendig for de nygifte Pjotr ​​Fedorovich og Ekaterina Alekseevna.

Kejserinde Elizabeth Petrovnas vinterpalads

Den 1. januar 1752 besluttede kejserinden at udvide Vinterpaladset. Til dette formål blev de tilstødende grunde Raguzinsky og Yaguzhinsky langs Palace Embankment købt. Rastrelli forberedte sig på ikke at nedrive palæerne til Peter I's medarbejdere, men at indrette dem i samme stil som hele bygningen. Men i februar det følgende år fulgte et dekret fra Elizabeth Petrovna:

“...Med et nyt hus fra floden og gården bliver der en del nedrivning og opførelse af to udhuse med stenbygninger, så chefarkitekten de Rastrelli bør sammensætte et projekt og tegninger og indsende dem til det højeste H.I.V.-godkendelse...”

Således besluttede Elizaveta Petrovna at rive Raguzinskys og Yaguzhinskys huse ned og bygge nye bygninger i deres sted. Og også bygge de sydlige og østlige bygninger, der omslutter hele bygningen i en firkant. To tusinde soldater begyndte byggearbejde. De afmonterede huse på dæmningen. Samtidig begyndte lægningen af ​​fundamentet til den sydlige bygning - hovedfacaden på det nye Vinterpalads - fra siden af ​​Admiralty Meadow. Lokalerne i Apraksins tidligere hus blev også ombygget. De fjernede endda taget her for at hæve lofterne. Lysgalleriet og Forhuset har undergået ændringer, og teatret og statsstuerne er blevet udvidet. Og i december 1753 ønskede Elizaveta Petrovna at øge højden af ​​Vinterpaladset fra 14 til 22 meter...

I begyndelsen af ​​januar blev alt byggearbejde indstillet. Rastrelli præsenterede de nye tegninger for kejserinden den 22. Rastrelli foreslog at bygge Vinterpaladset på et nyt sted. Men Elizaveta Petrovna nægtede at flytte sin ceremonielle vinterbolig. Som følge heraf besluttede arkitekten at bygge hele bygningen på ny og nogle steder kun bruge de gamle vægge. Det nye projekt blev godkendt ved dekret fra Elizabeth Petrovna. Victor Buzinov i bogen "Palace Square. The Architectural Guide" angiver datoen for dens vedtagelse som 16. juni 1754. Yuri Ovsyannikov skriver i sin bog "Great Architects of St. Petersburg", at dekretet blev udstedt i juli:

"I Sankt Petersborg er vores vinterpalads ikke kun til at modtage udenrigsministre og til at udføre festlige ritualer ved hoffet på fastlagte dage i overensstemmelse med storheden af ​​vores kejserlige værdighed, men også til at rumme os med de nødvendige tjenere og ting, hvilket er grunden til det var meningen at genopbygge vores Vinterpalads med stor plads i længde, bredde og højde; for hvilket genopbygningen ifølge estimatet vil kræve 990.000 rubler."

Ifølge Bygningskontorets beregninger skulle det fjerde Vinterpalads have været opført på tre år. De to første blev tildelt til opførelse af vægge, og den tredje til færdiggørelse af lokalerne. Kejserinden planlagde en housewarming fest i efteråret 1756, Senatet forventede tre års byggeri.

Efter at projektet blev godkendt, foretog Rastrelli ikke væsentlige ændringer i det, men foretog justeringer af lokalernes interne forhold. Han placerede de vigtigste haller på anden sal i hjørneprojektionerne. Den store trappe er designet fra nordøst, tronsalen fra nordvest, kirken fra sydøst og teatret fra sydvest. De var forbundet af Neva, vestlige og sydlige suiter af værelser. Arkitekten anviste første sal til kontorlokaler, den tredje til tjenestepiger og andre tjenere. Statsoverhovedets lejligheder blev arrangeret i det sydøstlige hjørne af Vinterpaladset; det er bedst oplyst af solen. Salene i Neva Enfilade var beregnet til at modtage ambassadører og ceremonier.

Sammen med oprettelsen af ​​Vinterpaladset havde Rastrelli til hensigt at redesigne hele Admiralitetsengen og skabe et enkelt arkitektonisk ensemble her. Men dette blev ikke gennemført.

Kun få bygherrer af Vinterpaladset fandt bolig i nabobyer. De fleste byggede hytter til sig selv lige på Admiralteysky Meadow. Tusindvis af livegne var involveret i opførelsen af ​​paladset. Da sælgerne så arbejdere oversvømme St. Petersborg, hævede sælgerne fødevarepriserne. Bygningskontoret var tvunget til at lave mad til bygherrerne lige her på byggepladsen. Udgifter til mad blev trukket fra lønnen. Det viste sig ofte, at efter et sådant fradrag stod arbejderen endda i gæld til arbejdsgiveren. Ifølge et øjenvidne:

”Snart dukkede forskellige sygdomme op på grund af klimaforandringer, mangel på sund mad og dårligt tøj... Vanskeligheder blev fornyet, og nogle gange i en værre form på grund af det faktum, at mange murere i 1756 gik rundt i verden for manglende betaling af de penge, de tjente og endda, som de sagde dengang, døde af sult" [Cit. fra: 2, s. 343].

Byggeriet af Vinterpaladset blev forsinket. I 1758 fjernede senatet smede fra byggepladsen, da der ikke var nogen til at lænke hjulene på vogne og kanoner. På dette tidspunkt var Rusland i krig med Preussen. Der var mangel på ikke kun arbejdskraft, men også økonomi.

"Arbejdernes situation... i 1759 viste et virkelig trist billede. Urolighederne fortsatte under hele byggeriet og begyndte først at aftage, da noget af det vigtigste arbejde ophørte, og flere tusinde mennesker spredte sig til deres egne hjem” [Cit. på 2, s. 344].

Elizaveta Petrovna levede ikke for at se færdiggørelsen af ​​byggeriet; Peter III overtog allerede arbejdet. På dette tidspunkt var udsmykningen af ​​facaderne færdig, men mange af de indvendige rum var endnu ikke klar. Men kejseren havde travlt. Han gik ind i Vinterpaladset på hellig lørdag (dagen før påske) den 6. april 1762. På flyttedagen blev hofkatedralkirken indviet, og der blev holdt gudstjeneste. Formentlig deltog en arkitekt i udsmykningen af ​​Peter III's og hans kones kamre S. I. Chevakinsky .

Lejlighederne af Peter III var tættere på Millionnaya Street, bosatte hans kone sig i værelser tættere på admiralitetet. Under ham, på første sal, bosatte Peter III sin favorit Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Ved den højtidelige ceremoni for indvielsen af ​​bygningen blev arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli tildelt den holstenske orden og modtog rang som generalmajor.

Bygningen omfattede omkring 1.500 værelser. Omkredsen af ​​dens facader var omkring to kilometer. Vinterpaladset blev den højeste bygning i St. Petersborg. Fra 1844 til 1905 var et dekret af Nicholas I i kraft i byen, der begrænsede højden af ​​private huse til en favn under udhænget af Vinterpaladset. 2.622.020 rubler 19 kopek blev brugt på opførelsen af ​​den kongelige residens.

Vinterpaladsens gesims var dekoreret med 176 statuer og vaser. De blev skåret af Pudozh-kalksten efter Rastrellis tegninger af den tyske billedhugger Baumchen. Senere blev de kalket.

Fra siden af ​​paladsdæmningen fører Jordan-indgangen ind i bygningen, som er opkaldt efter den kongelige skik at forlade den på helligtrekongerfesten til ishullet skåret over for i Neva - "Jordan". I 1930'erne begyndte den at hedde Udflugt. Saltykovsky-indgangen fører ind i den vestlige facade, hvis navn er givet af navnet på greven, pædagog for den fremtidige kejser Alexander I, feltmarskalgeneral Ivan Petrovich Saltykov. Han havde en kæmpe lejlighed i Vinterpaladset, som kunne nås gennem denne indgang. Saltykovsky-indgangen kaldes også indgangen til Hans Kejserlige Majestæt, da den førte til kejserens kamre. Herfra kom kongen ud for at gennemgå tropperne.

Der er tre indgange til paladset fra den sydlige facade. Den der er tættest på Admiralitetet - Hendes Kejserlige Majestæt. Herfra var der den korteste vej til kejserindernes kamre såvel som til Paul I's lejligheder. Derfor blev det i nogen tid kaldt Pavlovsky, og før det - Teater, da det førte til hjemmebiografen bygget af Catherine II. Tættere på Millionnaya Street er kommandantens indgang, hvor paladskommandantens tjenester var placeret. Rastrelli havde ikke planer om at lukke passagen til gården med en port. Han forblev fri.

Ifølge Rastrellis design var første sal i Vinterpaladset optaget af store hvælvede gallerier med buer, der gennemborede alle dele af bygningen. På siderne af gallerierne var der servicerum, hvor tjenestefolkene boede og vagterne hvilede. Her lå også pakhuse og bryggers.

I sommeren 1762 blev Peter III dræbt, opførelsen af ​​Vinterpaladset blev afsluttet under Catherine II. Først og fremmest fjernede kejserinden Rastrelli fra arbejde, og Ivan Ivanovich Betskoy blev leder af byggepladsen. For Catherine II blev de indre kamre i paladset ombygget af en arkitekt J. B. Vallin-Delamott. Samtidig blev der skabt karnapper over indgangene til Hendes Kejserlige Majestæt og Komendatsky, som ikke var i Rastrellis projekt. Peter III elskede at ryge piber i disse karnapper. På dagen for væltet af sin mand fra en af ​​dem holdt Catherine II en tale til vagterne samlet på pladsen.

Næsten umiddelbart efter at have besteget tronen beordrede Catherine II at udvide paladsets plads gennem opførelsen af ​​en ny nabobygning - Den Lille Eremitage. Der er ingen indgang fra gaden; Den Lille Eremitage kan kun nås gennem Vinterpaladset. I sine haller husede kejserinden sin rigeste samling af malerier, skulpturer og brugskunst. Senere, Den Store Eremitage og Eremitage Teater .

Modtagelse af den tyrkiske ambassadør i Vinterpaladset, 1764

I 1763 flyttede kejserinden til sin afdøde mands værelser i den sydøstlige del af paladset. Vorontsovas plads blev overtaget af Catherines favorit Grigory Orlov. På siden af ​​Palace Square, under Catherine II, var der en Primnaya, hvor hendes trone stod. Foran Receptionen var der et kavalerværelse, hvor der stod vagter - kavalerer af vagten. Dens vinduer har udsigt til balkonen over kommandantens indgang. Herfra kunne man komme til Diamantrummet, hvor kejserinden opbevarede sine smykker. Bag Brilliant Room, tættere på Millionnaya Street, var der et toiletrum, derefter et soveværelse og et boudoir. Bag Den Hvide Sal var der en spisestue. The Bright Office stødte op til det. Spisestuen blev efterfulgt af Statens Sengekammer, som et år senere blev til Diamantkammeret. Derudover beordrede kejserinden et bibliotek, et kontor og et toilet, der skulle bygges til hende selv. På toilettet byggede kejserinden et toiletsæde fra tronen af ​​en af ​​sine elskere, den polske konge Poniatowski. Under Catherine blev der bygget en vinterhave og Romanov-galleriet i Vinterpaladset. Samtidig blev dannelsen af ​​Sankt Georgssalen gennemført.

Vinterhaven optog et areal på 140 kvadratmeter. Der voksede eksotiske buske og træer, her blev der arrangeret blomsterbede og græsplæner. Haven var dekoreret med skulptur. Der var et springvand i midten. Ifølge P. P. Svinins beskrivelse så vinterhaven sådan ud i Catherine II's tid:

"Vinterhaven fylder et betydeligt firkantet rum og rummer blomstrende buske af laurbær- og appelsintræer, altid velduftende og grønne selv i hård frost. Kanariefugle, rødder og siskins flagrer fra gren til gren og forherliger deres frihed med sød, høj sang eller afslappet plask i jaspisbassinet, som under kejserinde Catherine var fyldt med portugisiske guldfisk...” [Cit. fra: 3, s. 24, 25]

På anmodning af Catherine II blev den centrale indgang til gården blokeret af fyrreporte i 1771. De blev lavet på kun 10 dage efter arkitekten Feltens design.

Siden Catherines tid har der boet katte i Vinterpaladset. De første af dem blev bragt fra Kazan. De beskytter paladsejendommen mod rotter.

Fra de første år af sit liv i Vinterpaladset skabte Catherine II en specifik tidsplan for begivenheder, der blev afholdt her. Der blev holdt bal om søndagen, mandag blev der givet fransk komedie, tirsdag var hviledag, onsdag spillede de russisk komedie, torsdag tragedie eller fransk opera efterfulgt af en omrejsende maskerade. Fredag ​​blev der givet maskerader ved retten, lørdag hvilede de.

Den 29. september 1773 fandt brylluppet af den fremtidige kejser Paul I med Wilhelmina af Hessen-Darmstadt (i ortodoksi - Natalya Alekseevna) sted i Vinterpaladset. Efter brylluppet samledes den højeste adel i tronsalen, hvor bordet var dækket. Dette blev efterfulgt af et bal, som blev åbnet af de nygifte. Natalias kjole viste sig dog at være så tung på grund af ædelstenene spredt ud over himlen, at hun kun var i stand til at danse et par menuetter. Mens Natalya blev klædt af, spiste Pavel middag i det næste værelse med sin mor.

I 1776 døde storhertuginde Natalya Alekseevna i kamrene i Vinterpaladset under fødslen. Det ufødte barn døde sammen med hende.

I 1780 besluttede Catherine II, at det var upassende for offentligheden at gå ind i Eremitagen gennem hendes egne kamre. Ved hendes dekret blev der skabt et forbindelsesgalleri mellem Vinterpaladset og Den Lille Eremitage, ved hjælp af hvilket besøgende kunne omgå de kongelige lejligheder. Således dukkede Marmorgalleriet og den nye Thronesal op. Det blev åbnet den 26. november (St. George's Day) 1795 og fik navnet "St. George's". Apollo Hall var placeret bagved.

Indtil 1790 var der fra hovedtrappen (senere ambassadør, Jordan) en indgang til en suite på fem sale af omtrent samme størrelse. De førte til det sjette - Throne Room, der ligger i det nordvestlige hjørne af paladset. I 1790'erne blev tre forhaller kombineret til Den Store (senere Nikolajevskij) Sal. Foran dem var Forkammeret, og bagved var Koncertsalen.

I 1796 døde Catherine II i Vinterpaladset. Kisten med hendes krop blev vist i soveværelset til afsked (det tredje og fjerde vindue til højre, fra Slotspladsen).

Vinterpaladset, 1810'erne

Under Paul I blev der oprettet et mindekontor for hans far Peter III i Diamantrummet. Umiddelbart efter at have besteget tronen beordrede han opførelsen af ​​et klokketårn af træ til paladsets katedral for Frelserens Hellige Billede, hvis kuppel er tydeligt synlig fra Slotspladsen. Klokketårnet blev bygget på taget af paladset vest for katedralen. Derudover blev der også bygget et klokketårn til en lille kirke. Kejserens børns værelser var derefter placeret på stedet for den hvide hal.

Efter Paul I's død tilhørte suiten af ​​værelser på tredje sal på siden af ​​Slotspladsen hans enke, kejserinde Maria Feodorovna.

I 1817 inviterede Alexander I arkitekten Karl Rossi til at arbejde i Vinterpaladset. Han blev betroet at ombygge de værelser, hvor datteren til den preussiske konge, prinsesse Caroline, bruden til storhertug Nikolai Pavlovich (den fremtidige Nicholas I), ville bo. På fem måneder ombyggede Rossi ti værelser beliggende langs Palace Square: Shpalernaya, den store spisestue, stuen...

I 1825 blev gården til Vinterpaladset brolagt med brosten.

Selv Alexander I planlagde at skabe Galleriet fra 1812 i Vinterpaladset. Han lærte om oprettelsen af ​​en "Hall of Waterloo Memory" på Windsor Castle med portrætter af Napoleons sejrherrer. Men briterne vandt et slag, og russerne vandt hele krigen og gik ind i Paris. For at skabe et galleri blev den engelske kunstner George Dow inviteret til Sankt Petersborg og fik et særligt rum i paladset til sit arbejde. Unge kunstnere Alexander Polyakov og Vasily Golike fik til at hjælpe ham.

Alexander I havde ikke travlt med at åbne mindesalen. Men Nicholas I skyndte sig straks efter at have besteget tronen at åbne den. Den arkitektoniske udformning af hallen blev betroet arkitekten Carlo Rossi. For at skabe det kombinerede han en suite på seks værelser til ét rum. Det projekt, han skabte, blev godkendt den 12. maj 1826. 1812-galleriet blev åbnet den 25. december, fjortende årsdagen for udvisningen af ​​den franske hær fra Rusland. Ved åbningen hang 236 portrætter af deltagere fra Anden Verdenskrig på væggene. Mange år senere var der 332 af dem.

I begyndelsen af ​​januar 1827 betroede Nicholas I Karl Rossi at ombygge kejserinde Maria Feodorovnas lejligheder i Vinterpaladset. Projekterne var klar i begyndelsen af ​​marts. Men på grund af sin egen sygdom holdt arkitekten seks uger fri. Da han vendte tilbage fra et velfortjent hvil, erfarede han, at arbejdet var blevet overført Auguste Montferrand .

Den 25. december 1827 fandt den højtidelige indvielse af Galleriet sted, beskrevet i tidsskriftet "Domestic Notes":

"Dette galleri blev indviet i nærværelse af den kejserlige familie og alle de generaler, officerer og soldater, der havde medaljer for 1812 og for erobringen af ​​Paris. Kavalererne fra disse fodvagter blev samlet i St. George's Hall, og hestevagterne i Belaya... Den suveræne kejser værdigede sig til at give instruktioner om, hvor de skulle opbevare... livgardens regimenter. De er placeret i begge hjørner af hovedindgangen under inskriptionerne af mindeværdige steder... hvorpå de engang flagrede med urokkelig herlighed.
...Alle de lavere rækker, samlet her, fik adgang til galleriet, hvor de passerede foran billederne ... af Alexander og generalerne - som førte dem gentagne gange til æres- og sejrsfeltet, foran billeder af deres tapre militærledere, som delte deres arbejde og farer med dem...” [Cit. fra: 2, s. 489]

Efter åbningen af ​​galleriet tegnede Carl Rossi rummene omkring det. Arkitekterne udtænkte Advance Hall, Armorial Hall, Petrovsky og Field Marshal Hallerne. Efter 1833 blev disse lokaler færdiggjort af Auguste Montferrand.

Fra 1833 til 1845 var Vinterpaladset udstyret med en optisk telegraf. For ham var der indrettet et telegraftårn på bygningens tag, som stadig tydeligt ses fra Paladsbroen. Herfra havde zaren forbindelser med Kronstadt, Gatchina, Tsarskoye Selo og endda Warszawa. Telegrafarbejderne var indkvarteret i rummet under det, på loftet.

Brand i Vinterpaladset, 1837

Den 17. december 1837 udbrød der brand i Vinterpaladset. De kunne ikke slukke det i tre dage, al denne tid var ejendommen, der blev taget ud af paladset, stablet omkring Alexander kolonne. Det var umuligt at se hver eneste lille detalje af alle de ting, der var stablet op på Slotspladsen. Her lå dyre møbler, porcelæn, sølvtøj. Og på trods af manglen på tilstrækkelig sikkerhed, manglede kun en kaffekande i sølv og et forgyldt armbånd. Dermed blev mange ting reddet. Kaffekanden blev opdaget et par dage senere, og armbåndet blev opdaget i foråret, da sneen smeltede. Slotsbygningen var så beskadiget, at det blev anset for næsten umuligt at restaurere den. Det eneste, der var tilbage af det, var stenvæggene og hvælvingerne på første sal.

13 soldater og brandmænd døde, mens de reddede ejendom.

Den 25. december blev Kommissionen for restaurering af Vinterpaladset oprettet. Restaureringen af ​​facaderne og udsmykningen af ​​det ceremonielle interiør blev betroet arkitekten V. P. Stasov. De personlige kamre i den kejserlige familie blev betroet til A.P. Bryullov. Generelt tilsyn med byggeriet blev udført af A. Staubert.

Franskmanden A. de Custine skrev:

« Utrolige, overmenneskelige anstrengelser var nødvendige for at fuldføre konstruktionen inden for den tid, kejseren havde fastsat. Arbejdet med indvendig efterbehandling fortsatte i de mest alvorlige frostgrader. I alt var der seks tusinde arbejdere på byggepladsen, hvoraf mange døde hver dag, men disse ulykkelige blev straks erstattet af andre, som igen var bestemt til at dø snart. Og det eneste formål med disse utallige ofre var at opfylde det kongelige indfald...
I hård frost på 25-30 grader blev seks tusinde ukendte martyrer, ubelønnede på nogen måde, tvunget mod deres vilje kun ved lydighed, som er russernes medfødte, kraftfuldt indgydte dyd, indespærret i paladshallerne, hvor temperaturen, på grund af den øgede ovn for hurtig tørring nåede 30 grader. . Og de uheldige, der gik ind og forlod dette dødspalads, som takket være deres ofre skulle blive til et palads af forfængelighed, pragt og fornøjelse, oplevede en temperaturforskel på 50-60 grader.
Arbejdet i minerne i Ural var meget mindre farligt for menneskeliv, og alligevel var arbejderne, der var involveret i opførelsen af ​​paladset, ikke kriminelle, som dem, der blev sendt til minerne. Jeg fik at vide, at de uheldige mennesker, der arbejdede i de mest opvarmede haller, måtte lægge en form for iskapper på hovedet for at kunne modstå denne monstrøse varme uden at miste bevidstheden og evnen til at fortsætte deres arbejde..."[Cit. fra: 2, s. 554]

I lang tid troede man, at efter branden blev facaderne på Vinterpaladset genskabt nøjagtigt det samme, som de var tiltænkt af Rastrelli. Men i artiklen "Hvorfor Rastrelli blev korrigeret", beskrev historikeren Z. F. Semyonova detaljeret de foretagne ændringer og påpegede deres grunde. Det viste sig, at bygningens nordlige facade var blevet væsentligt ændret. De halvcirkelformede pedimenter blev erstattet med trekantede, og udformningen af ​​stukdekorationerne ændrede sig. Antallet af søjler er steget, som er fordelt jævnt i hver mole. En sådan rytmicitet og orden i søjlerne er ikke karakteristisk for Rastrellis barokstil.

Særligt vejledende er ændringerne i designet af Jordan-indgangen. Fraværet af bøjning af entablaturen, som er erstattet af bærebjælker og bærende søjler, er tydeligt synligt her. I sin praksis brugte Rastrelli aldrig en sådan teknik.

"Rettelserne" i stil med forfatteren af ​​Vinterpaladset er primært forbundet med en anden forståelse af arkitekturen af ​​russiske arkitekter i midten af ​​det 19. århundrede. De opfattede barok som dårlig smag, og korrigerede den flittigt til de korrekte klassiske former.

Bygningens layout, skabt på dette tidspunkt, blev bevaret næsten uændret indtil 1917. Træklokketårnene bygget under Paul I blev ikke genskabt.

Fejringen af ​​restaureringen af ​​Vinterpaladset fandt sted i marts 1839. A. de Custine besøgte det restaurerede vinterpalads:

“Det var en ekstravaganza... Glansen af ​​hovedgalleriet i Vinterpaladset blændede mig positivt. Det hele er dækket af guld, hvorimod det før ilden blev malet hvidt... Endnu mere værdigt at overraske end den funklende gyldne dansesal forekom mig det galleri, hvor middagen blev serveret” [Cit. fra: 3, s. 36]

Galleriet fra 1812 blev genskabt med ændringer af arkitekten Stasov. Han øgede dens længde og fjernede buerne, der delte rummet i tre dele.

På grund af branden revnede statuerne på taget af Vinterpaladset og begyndte at smuldre. I 1840 blev de restaureret under ledelse af billedhuggeren V. Demut-Malinovsky.

I stueetagen blev der bygget mezzaniner langs hele det østlige galleri adskilt af murstensvægge. Korridoren, der dannede sig mellem dem, begyndte at blive kaldt køkkengangen.

Vinterpaladset, 1841

Portene, der spærrede indgangen til gården, blev også restaureret. De gentog nøjagtigt udseendet af porten skabt af Felten.

Catherines værelser under Nicholas I begyndte at blive kaldt "preussisk-kongelige". Kejserens svigersøn, den preussiske kong Frederik Vilhelm IV, plejede at bo her. Efter branden blev de tidligere værelser i Maria Feodorovna den russiske afdeling for Hermitage, og efter opførelsen af ​​den nye Hermitage-bygning - et hotel for højtstående personer. De blev kaldt "anden reservehalvdel".

Generelt blev "halvdele" i Vinterpaladset kaldt et system af værelser til en persons ophold. Typisk var disse rum grupperet på én etage omkring en trappe. For eksempel lå kejserens lejligheder på tredje sal, og kejserindens på anden sal. De blev forenet af en fælles trappe. Rumsystemet indeholdt alt det nødvendige for et luksuriøst liv. Således omfattede halvdelen af ​​kejserinde Alexandra Feodorovna de malakittiske, lyserøde og karminrøde stuer, de arabiske, pompeianske og store spisestuer, et kontor, et soveværelse, et boudoir, en have, et badeværelse og et spisekammer, en diamant- og en gangstue . De første seks værelser var statsværelserne, hvor kejserinden modtog gæster.

Ud over halvdelen af ​​Nicholas I og hans kone var der i Vinterpaladset halvdele af arvingen, storhertuginder, storhertuginder, hoffets minister, den første og anden reserve til det midlertidige ophold for de højeste personer og medlemmer af den kejserlige familie. Efterhånden som antallet af Romanov-familiemedlemmer steg, steg antallet af reservehalvdele også. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede var der fem af dem.

Den centrale del af anden sal af facaden af ​​Vinterpaladset fra Slotspladsen er besat af Alexander Hall. Til venstre for ham er den hvide hal, genskabt af arkitekten Bryullov på stedet for Paul I's børns værelser. I 1841 blev det en del af lejlighederne til Maria Alexandrovna, hustruen til tronfølgeren, fremtiden Kejser Alexander II. Maria Alexandrovnas kamre bestod også af yderligere syv værelser, inklusive Den Gyldne Stue, hvis vinduer havde udsigt over Slotspladsen og Admiralitetet. Den Hvide Sal blev brugt til receptioner. Her blev der dækket borde og holdt dans.

I 1860'erne blev indgangsporten meget forfalden. De besluttede at erstatte dem, arkitekt Andrey Ivanovich Stackenschneider foreslået et projekt for støbejernsporte. Men dette projekt blev ikke gennemført.

I 1869 dukkede gasbelysning op i paladset i stedet for levende lys. Siden 1882 begyndte installationen af ​​telefoner i lokaler. I 1880'erne blev der bygget et vandforsyningsanlæg her (før det brugte alle håndvaske). I julen 1884-1885 blev elektrisk belysning afprøvet i Vinterpaladsets haller, fra 1888 blev gasbelysning gradvist erstattet af elektrisk belysning. Til dette formål blev der bygget et kraftværk i Eremitagens anden hal, som i 15 år var den største i Europa.

Vinterpaladset blev stedet for et forsøg på kejser Alexander II. Terroristen Stepan Nikolaevich Khalturin planlagde at sprænge zaren i luften, mens han spiste morgenmad i den gule tegnestue. For at gøre dette fik Khalturin job som tømrer i paladset og slog sig ned i et lille værelse nær snedkeriet. Dette værelse lå i stueetagen, hvorover slottets vagtværelse var placeret. Over kortskærmen var den gule stue. Khalturin planlagde at sprænge det i luften ved hjælp af dynamit, som han bar stykke for stykke ind på sit værelse. Ifølge hans beregninger skulle eksplosionens kraft have været nok til at ødelægge lofterne på to etager og dræbe kejseren. Sprængladningen blev detoneret den 5. februar 1880 klokken 20 minutter over syv om morgenen. Den kongelige familie blev forsinket; på tidspunktet for eksplosionen havde de ikke engang tid til at nå den gule tegnestue. Men Livgarden fra det finske Regiment, som var i Vagthuset, led. 11 mennesker blev dræbt, 47 blev såret.

Vinterpalads, havehegn, 1900-tallet

Efter Alexander II's død i 1881 ændrede den kongelige families holdning til Vinterpaladset. Før denne tragedie blev det af kejserne opfattet som et hjem, som et sted, hvor det var sikkert. Men Alexander III behandlede Vinterpaladset anderledes. Her så han sin dødeligt sårede far. Kejseren huskede også eksplosionen i 1880, hvilket betyder, at han ikke følte sig tryg her. Derudover opfyldte det enorme Vinterpalads ikke længere kravene til komfortabel bolig i slutningen af ​​1800-tallet. Efterhånden blev den kejserlige residens kun et sted for officielle receptioner, mens zarer oftere boede andre steder, i forstæderne til St.

Alexander III gjorde Anichkov-paladset til sin officielle residens i St. Petersborg. Statsstuerne i Vinterpaladset var åbne for ham til udflugter, som var arrangeret for gymnasieelever og elever. Baller under Alexander III blev ikke holdt her. Denne tradition blev genoptaget af Nicholas II, men reglerne for at udføre dem blev ændret.

I 1884 begyndte arkitekten Nikolai Gornostaev at designe de nye porte til Vinterpaladset. Han tog Steckenschneiders projekt til grund. Han udviklede projekter til både indgangsporten og hegnet til ramperne, der fører til Kommandanten, Hendes Kejserlige Majestæt og Hans Kejserlige Majestæt, Frontens (i gården) indgange. Et af projekterne blev godkendt, men det blev udført af ejeren af ​​møbelfirmaet, kunstneren Roman Meltzer. Dette blev hans første større værk. Meltzer omarbejdede Gornostaevs projekt en smule og præsenterede ikke kun tegningerne, men også en træmodel i naturlig størrelse til overvejelse for de højeste embedsmænd. Efter deres godkendelse blev portene og hegnene fremstillet på San Galli jernstøberi.

I slutningen af ​​1880'erne anlagde arkitekten Gornostaev gården til Vinterpaladset. En have blev anlagt i dens centrale del, hvor egetræer, lind, ahorn og hvid amerikansk aske blev plantet. Haven var omgivet af en granitsokkel, og i midten blev der installeret et springvand.

En dag faldt et fragment af en af ​​figurerne på taget af Vinterpaladset foran vinduerne til tronfølgeren, den fremtidige kejser Nicholas II. Statuerne blev fjernet, og i 1890'erne blev de erstattet af kobberfigurer efter modeller af billedhuggeren N.P. Popov. Af de 102 originale figurer blev kun 27 genskabt, idet de blev kopieret tre gange. Alle vaser blev gentaget fra én enkelt model. I 1910 blev resterne af de originale skulpturer fundet under opførelsen af ​​en boligbygning på hjørnet Zagorodny Prospekt og Bolshoy Cossack Lane. Statuernes hoveder opbevares nu i det russiske museum.

Nicholas II boede i Vinterpaladset indtil 1904. Fra det tidspunkt blev Tsarskoye Selo Alexander-paladset hans faste opholdssted. Vinterpaladset blev et sted for ceremonielle receptioner, ceremonielle middage og stedet, hvor kongen opholdt sig under korte besøg i byen.

Med udbruddet af Første Verdenskrig blev bygningen overgivet til en sygestue. Operationsstue, terapeutisk rum, undersøgelsesrum og andre tjenester blev åbnet i Vinterpaladset. Våbensalen blev en afdeling for sårede. De blev passet af kejserinde Alexandra Feodorovna, zarens ældste døtre og hofdamer.

I sommeren 1917 blev Vinterpaladset mødested for den provisoriske regering, som tidligere havde ligget i Mariinsky Palace. I juli blev Alexander Fedorovich Kerensky formand for den provisoriske regering. Det var placeret i Alexander III's kamre - i den nordvestlige del af paladset, på tredje sal, med vinduer med udsigt over Admiralitetet og Neva. Den foreløbige regering var placeret i Nicholas II's og hans kones kamre - på anden sal under Alexander III's lejligheder. Mødelokalet blev til Malakit-stuen.

Før Første Verdenskrig blev Vinterpaladset ommalet i røde mursten. Det var på denne baggrund, at de revolutionære begivenheder fandt sted på Slotspladsen i 1917. Om morgenen den 25. oktober forlod Kerenskij Vinterpaladset for at slutte sig til tropperne uden for Petrograd. Natten mellem den 25. og 26. oktober gik en afdeling af sømænd og soldater fra den røde hær ind i bygningen gennem indgangen til Hendes Kejserlige Majestæt. Den 26. oktober 1917, kl. 01.50, blev ministrene fra den provisoriske regering arresteret i Vinterpaladset. Efterfølgende blev denne indgang til paladset, såvel som trappen bagved, kaldt oktober.

Vinterpaladset efter 1917, Statens Eremitagemuseum

Før den bolsjevikiske revolution var vinterpaladsets semi-kælderetage besat af en vinkælder. Her blev der opbevaret århundreder gamle cognacs, spanske, portugisiske, ungarske og andre vine. Ifølge bydumaen blev en femtedel af den samlede forsyning af alkohol i Sankt Petersborg opbevaret i kældrene i Vinterpaladset. Den 3. november 1917, da vinpogromer begyndte i byen, blev lagerfaciliteterne i den tidligere kongebolig også beskadiget. Fra Larisa Reisners erindringer om begivenhederne i Vinterpaladsets kældre:

”De fyldte dem med brænde, murede dem op først i én mursten, så i to mursten – intet hjælper. Hver aften laver de et hul et sted og sutter, slikker, trækker ud, hvad de kan. En form for vanvittig, nøgen, uforskammet vellystighed tiltrækker den ene skare efter den anden til den forbudte mur. Med tårer i øjnene fortalte oversergent Krivoruchenko, som fik til opgave at beskytte de skæbnesvangre tønder, mig om den fortvivlelse, om den fuldstændige magtesløshed, han oplevede om natten, idet han forsvarede alene, ædru, med sine få vagter mod de vedholdende, altgennemtrængende begær hos mængden. Nu har de besluttet dette: et maskingevær vil blive sat ind i hvert nyt hul.”

Vinterpalads, moderne look

Men det hjalp heller ikke. Til sidst blev det besluttet at ødelægge vinen på stedet:

“...Så blev brandfolkene tilkaldt. De tændte for maskinerne, pumpede kældrene op med vand og begyndte at pumpe alt ind i Neva. Mudrede vandløb flød ud af Zimny: der var vin, vand og snavs - alt var blandet sammen... Denne historie trak ud i en dag eller to, indtil der ikke var noget tilbage af vinkældrene i Zimny."

Vinterpalads, moderne udsigt

Under sovjettiden begyndte Vinterpaladset at tilhøre statsmuseet - Eremitagen. Bygningen blev genopført igen, nu til museets behov, i 1925-1926. Derefter blev karnapperne over indgangene fra Slotspladsen demonteret. I 1927 blev der under restaureringen af ​​facaden opdaget 13 lag af forskellige malinger. Derefter blev Vinterpaladsets vægge ommalet grågrønne, søjlerne hvide og stukkaturen næsten sort. Samtidig blev mezzaninerne og skillevæggene i 1. sals østlige galleri nedtaget. Det blev kaldt Rastrelli Gallery, og her begyndte man at arrangere midlertidige udstillinger.

Under blokaden blev der i foråret 1942 anlagt en køkkenhave i Vinterpaladsets gårdhave. Kartofler, rutabaga og rødbeder blev plantet her. Der var en lignende køkkenhave i Den Hængende Have.

I 1955 gav P. Ya. Kann følgende oplysninger om paladset: det havde 1050 front- og stuer, 1945 vinduer, 1786 døre, 117 trapper.

I øjeblikket udgør Vinterpaladset sammen med Eremitageteatret, de små, nye og store eremitager et enkelt kompleks " Statens Eremitagemuseum ". Dens semi-kælderetage er optaget af museumsproduktionsværksteder.

Udviklingen af ​​territoriet øst for Admiralitetet begyndte samtidig med fremkomsten af ​​værftet. I 1705 blev et hus bygget på bredden af ​​Neva til "Det Store Admiralitet" - Fyodor Matveevich Apraksin. I 1711 var stedet for det nuværende palads besat af palæer af adelen involveret i flåden (kun flådeembedsmænd kunne bygge her).

Det første vinterhus i træ af "hollandsk arkitektur" ifølge Trezzinis "eksemplariske design" under tegltag blev bygget i 1711 for zaren, som skibstømrer af mester Peter Alekseev. En kanal blev gravet foran dens facade i 1718, som senere blev til Vinterkanalen. Peter kaldte det "hans kontor". Især til Peters og Ekaterina Alekseevnas bryllup blev træpaladset ombygget til et beskedent dekoreret to-etagers stenhus med tegltag, som havde en nedstigning til Neva. Ifølge nogle historikere fandt bryllupsfesten sted i den store sal i dette første vinterpalads.

Det andet vinterpalads blev bygget i 1721 ifølge Mattarnovi-projektet. Dens hovedfacade vendte ud mod Neva. Peter levede sine sidste år i den.

Det tredje vinterpalads dukkede op som et resultat af rekonstruktionen og udvidelsen af ​​dette palads i henhold til Trezzinis design. Dele af det blev senere en del af Hermitage Theatre skabt af Quarenghi. Under restaureringsarbejdet blev fragmenter af Peter den Stores palads opdaget inde i teatret: den forreste gårdhave, trappe, vestibule, værelser. Nu er her i det væsentlige Eremitage-udstillingen "Peter den Stores vinterpalads".

I 1733-1735, ifølge Bartolomeo Rastrellis design, på stedet for det tidligere palads Fyodor Apraksin, købt til kejserinden, blev det fjerde vinterpalads bygget - Anna Ioannovnas palads. Rastrelli brugte væggene i de luksuriøse kamre i Apraksin, opført i Peter den Stores tid af arkitekten Leblon.

Det Fjerde Vinterpalads stod omtrent på samme sted, hvor vi ser det nuværende, og var meget mere elegant end de tidligere paladser.

Det femte vinterpalads til Elizabeth Petrovnas midlertidige ophold og hendes hof blev igen bygget af Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Rusland blev han ofte kaldt Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm træbygning fra Moika til Malaya Morskaya og fra Nevsky Prospect til Kirpichny Lane. Der er ingen spor tilbage af ham i lang tid. Mange forskere i historien om oprettelsen af ​​det nuværende vinterpalads husker det ikke engang, da det femte er det moderne vinterpalads.

Det nuværende Vinterpalads er det sjette i rækken. Det blev bygget fra 1754 til 1762 efter Bartolomeo Rastrellis design for kejserinde Elizabeth Petrovna og er et slående eksempel på frodig barok. Men Elizabeth havde ikke tid til at bo i paladset - hun døde, så Catherine den Anden blev den første rigtige elskerinde til Vinterpaladset.

I 1837 brændte Vinterpaladset ned - ilden startede i feltmarskalsalen og varede i tre hele dage, hele denne tid udførte paladstjenerne kunstværker, der dekorerede den kongelige residens, et kæmpe bjerg af statuer, malerier, kostbare der voksede småting omkring Alexandersøjlen... De siger, at der ikke mangler noget...

Vinterpaladset blev restaureret efter branden i 1837 uden større ydre ændringer; i 1839 var arbejdet færdigt, de blev ledet af to arkitekter: Alexander Bryullov (bror til den store Charles) og Vasily Stasov (forfatter af Spaso-Perobrazhensky og Trinity-Izmailovsky katedraler). Antallet af skulpturer langs omkredsen af ​​dets tag blev kun reduceret.

Gennem århundreder ændrede farven på facaderne på Vinterpaladset sig fra tid til anden. I første omgang blev væggene malet med "sandfarvet maling med den fineste gule", og indretningen blev malet med hvid kalk. Før Første Verdenskrig fik paladset en uventet rød murstensfarve, hvilket gav paladset et dystert udseende. Den kontrastfulde kombination af grønne vægge, hvide søjler, kapitæler og stukudsmykning dukkede op i 1946.

Vinterpaladset udvendigt

Rastrelli byggede ikke bare en kongelig bolig - paladset blev bygget "til ære for hele Rusland alene", som det blev sagt i kejserinde Elizabeth Petrovnas dekret til det regerende senat. Paladset adskiller sig fra europæiske barokbygninger ved dets lysstyrke, muntre billedsprog og festlige, højtidelige opstemthed. Dets mere end 20 meter højde understreges af to-trins søjler. Den lodrette opdeling af paladset fortsættes af statuer og vaser, der fører øjet mod himlen. Højden af ​​Vinterpaladset blev en byggestandard, ophøjet til princippet om byplanlægning i St. Petersborg. Det var ikke tilladt at bygge højere end Vinterbygningen i den gamle by.
Paladset er en kæmpe firkant med en stor gårdhave. Paladsets facader, der varierer i sammensætning, danner som folder på et enormt bånd. Den trinformede gesims, der gentager alle bygningens fremspring, strækker sig næsten to kilometer. Fraværet af skarpt forlængede dele langs den nordlige facade, fra Neva-siden (der er kun tre opdelinger her), forstærker indtrykket af bygningens længde langs dæmningen; to fløje på den vestlige side vender mod Admiralitetet. Hovedfacaden, der vender mod Slotspladsen, har syv opdelinger og er den mest formelle. I den midterste, udragende del er der en tredobbelt arkade af indgangsporten, dekoreret med et storslået gennembrudt gitter. De sydøstlige og sydvestlige risalitter rager ud over hovedfacadens linje. Historisk set var det i dem, at boligkvarteret for kejsere og kejserinder var placeret.

Layout af Vinterpaladset

Bartolomeo Rastrelli havde allerede erfaring med at bygge kongelige paladser i Tsarskoje Selo og Peterhof. I skemaet for Vinterpaladset inkluderede han en standard layoutmulighed, som han tidligere havde testet. Paladsets kælder blev brugt som bolig for tjenere eller lagerrum. Stueetagen rummede service- og bryggers. Anden sal rummede ceremonielle sale og personlige lejligheder af den kejserlige familie.Tredje sal rummede vagthavende damer, læger og nære tjenere. Denne indretning antog overvejende horisontale forbindelser mellem paladsets forskellige rum, hvilket afspejlede sig i Vinterpaladsets endeløse korridorer.
Den nordlige facade udmærker sig ved, at den rummer tre enorme hovedsale. Neva Enfilade omfattede: Den Lille Sal, den Store (Nikolaevsky Hall) og Koncertsalen. Den store enfilade foldede sig ud langs den store trappes akse og løb vinkelret på Neva Enfilade. Det omfattede Field Marshal's Hall, Peter's Hall, Armorial (White) Hall, Picket (New) Hall. En særlig plads i rækken af ​​sale blev besat af mindesmærket Military Gallery fra 1812, de højtidelige St. George og Apollo haller. De største sale omfattede Pompeji-galleriet og vinterhaven. Ruten, som kongefamilien tog gennem enfiladen af ​​statssale, havde en dyb betydning. Manuskriptet til de store udgange, udarbejdet til mindste detalje, tjente ikke kun som en demonstration af den autokratiske magts fulde glans, men også som en appel til fortiden og nutiden i russisk historie.
Som ethvert andet palads i den kejserlige familie var der en kirke i Vinterpaladset, eller rettere to kirker: Stor og Lille. Ifølge Bartolomeo Rastrellis plan skulle den store kirke tjene kejserinde Elizabeth Petrovna og hendes "store hof", mens den lille kirke skulle tjene "den unge domstol" - hoffet for arvingen-tsarevich Peter Fedorovich og hans hustru Ekaterina Alekseevna.

Interiør af Vinterpaladset

Hvis det ydre af paladset er lavet i den sene russiske barokstil. Interiøret er hovedsageligt lavet i stil med tidlig klassicisme. Et af de få interiører i paladset, der har bevaret sin originale barokke udsmykning, er den vigtigste Jordan-trappe. Det fylder et stort rum på næsten 20 meter i højden og virker endnu højere på grund af malingen af ​​loftet. Afspejlet i spejle virker det virkelige rum endnu større. Trappen skabt af Bartolomeo Rastrelli efter branden i 1837 blev restaureret af Vasily Stasov, som bevarede Rastrellis generelle plan. Indretningen af ​​trappen er uendeligt varieret - spejle, statuer, fancy forgyldt stuk, varierende motiver af en stiliseret skal. Formerne for barokindretning blev mere tilbageholdende efter udskiftningen af ​​træsøjler foret med lyserød stuk (kunstig marmor) med monolitiske granitsøjler.

Af de tre haller i Neva Enfilade er Forkammeret den mest beherskede udsmykning. Hovedindretningen er koncentreret i den øverste del af salen - allegoriske kompositioner udført i monokrom teknik (grisaille) på en forgyldt baggrund. Siden 1958 er en malakit-rotunde blevet installeret i midten af ​​forkammeret (først var den placeret i Tauride-paladset, derefter i Alexander Nevsky Lavra).

Den største sal i Neva Enfilade, Nikolaevsky, er dekoreret mere højtideligt. Dette er en af ​​de største sale i Vinterpaladset, dets areal er 1103 kvm. Trekvart søjler af den storslåede korintiske orden, malede kanter af loftet og enorme lysekroner giver det storhed. Hallen er designet i hvid.

Koncertsalen, der i slutningen af ​​1700-tallet var beregnet til hofkoncerter, har en mere rig skulpturel og malerisk indretning end de to tidligere sale. Hallen er dekoreret med statuer af muser installeret i den anden tier af vægge over søjlerne. Denne sal fuldendte enfiladen og blev oprindeligt udtænkt af Rastrelli som en vestibule til tronsalen. I midten af ​​det 20. århundrede blev en sølvgrav af Alexander Nevsky (overført til Eremitagen efter revolutionen) med en vægt på omkring 1.500 kg, skabt ved St. Petersborg Mønt i 1747-1752, installeret i hallen. for Alexander Nevsky Lavra, som den dag i dag huser den hellige prins Alexander Nevskys relikvier.
Den store enfilade begynder med Field Marshals' Hall, designet til at huse portrætter af feltmarskaler; det skulle give en idé om Ruslands politiske og militære historie. Dens interiør blev skabt, ligesom den nærliggende Petrine (eller Small Throne) Hall, af arkitekten Auguste Montferrand i 1833 og restaureret efter branden i 1837 af Vasily Stasov. Hovedformålet med Peter den Store Hall er mindesmærke - den er dedikeret til minde om Peter den Store, derfor er dens udsmykning særlig luksuriøs. I den forgyldte indretning af frisen er der i maleriet af hvælvingerne våbenskjolde fra det russiske imperium, kroner, herlighedskranse. I en enorm niche med en afrundet bue er der et maleri, der forestiller Peter I, ledet af gudinden Minerva til sejre; i den øverste del af sidevæggene er der malerier med scener af de vigtigste slag i Nordkrigen - ved Lesnaya og nær Poltava. I de dekorative motiver, der dekorerer salen, gentages monogrammet af to latinske bogstaver "P", der betegner navnet på Peter I, "Petrus Primus", uendeligt.

Våbensalen er dekoreret med skjolde med våbenskjoldene fra russiske provinser i det 19. århundrede, placeret på enorme lysekroner, der oplyser den. Dette er et eksempel på den sene klassiske stil. Portikerne på endevæggene skjuler hallens enorme størrelse, og søjlernes solide forgyldning understreger dens pragt. Fire skulpturelle grupper af krigere fra det gamle Rusland minder om de heroiske traditioner fra fædrelandets forsvarere og går forud for det følgende Galleri fra 1812.
Stasovs mest perfekte skabelse i Vinterpaladset er St. George (Grand Throne) Hall. Quarenghi-hallen, der blev skabt på samme sted, blev ødelagt i en brand i 1837. Stasov, mens han bevarede Quarenghis arkitektoniske design, skabte et helt andet kunstnerisk billede. Væggene er beklædt med Carrara-marmor, og søjlerne er skåret ud af det. Indretningen af ​​loftet og søjlerne er lavet af forgyldt bronze. Loftmønsteret går igen i parketgulvet, der er lavet af 16 værdifulde træsorter. Det eneste, der mangler i gulvdesignet, er den dobbelthovedede ørn og St. George - det er ikke passende at træde på det store imperiums våbenskjold. Den forgyldte sølvtrone blev restaureret til sin oprindelige placering i 2000 af arkitekter og restauratorer af Eremitagen. Over tronsædet er et marmorbasrelief af St. George, der dræber dragen, af den italienske billedhugger Francesco del Nero.

Ejere af Vinterpaladset

Kunden til byggeriet var datter af Peter den Store, kejserinde Elizaveta Petrovna, hun skyndte sig Rastrelli med opførelsen af ​​paladset, så arbejdet blev udført i et hektisk tempo. Kejserindens personlige kamre (to sengekamre og et kontor), Tsarevich Pavel Petrovichs kamre og nogle lokaler ved siden af ​​kamrene: kirken, operahuset og lysgalleriet blev hurtigt færdiggjort. Men kejserinden havde ikke tid til at bo i paladset. Hun døde i december 1761. Den første ejer af Vinterpaladset var kejserindens nevø (søn af hendes ældre søster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpaladset blev højtideligt indviet og sat i drift inden påsken 1762. Peter III startede straks ændringer i den sydvestlige risalit. Kamrene omfattede et kontor og et bibliotek. Det var planlagt at skabe Amber Hall på modellen af ​​Tsarskoye Selo. For sin kone identificerede han kamre i den sydvestlige risalit, hvis vinduer havde udsigt over admiralitetets industrizone.

Kejseren boede kun i paladset indtil juni 1762, hvorefter han, uden selv at have forventet det, forlod det for evigt, flyttede til sin elskede Oranienbaum, hvor han i slutningen af ​​juli underskrev en abdikation, hvorefter han kort efter blev dræbt i Ropshinsky. Palads.

Den "strålende alder" af Catherine II begyndte, som blev den første rigtige elskerinde af Vinterpaladset, og den sydøstlige risalit, med udsigt over Millionnaya Street og Palace Square, blev den første af "opholdszonerne" for paladsets ejere . Efter kuppet fortsatte Catherine II stort set med at bo i det træ-elizabethanske palads, og i august rejste hun til Moskva for sin kroning. Byggearbejdet i Zimny ​​stoppede ikke, men det blev allerede udført af andre arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli blev først sendt på orlov og sagde derefter op. Catherine vendte tilbage fra Moskva i begyndelsen af ​​1863 og flyttede sine kamre til den sydvestlige risalit, hvilket viste kontinuitet fra Elizabeth Petrovna til Peter III og til hende - den nye kejserinde. Alt arbejde på vestfløjen blev indstillet. På stedet for Peter III's kamre, med personlig deltagelse af kejserinden, blev et kompleks af Catherines personlige kamre bygget. Det omfattede: Publikumskammeret, som erstattede Throne Room; Spisestue med to vinduer; Badeværelse; to afslappede soveværelser; Boudoir; Kontor og Bibliotek. Alle værelser er designet i stil med tidlig klassicisme. Senere beordrede Catherine, at et af de daglige soveværelser skulle omdannes til Diamantrummet eller Diamantkammeret, hvor dyrebare ejendomme og kejserlige regalier blev opbevaret: krone, scepter, kugle. Regalierne var i midten af ​​rummet på et bord under en krystalhætte. Efterhånden som nye smykker blev anskaffet, dukkede glasæsker monteret på væggene op.
Kejserinden boede i Vinterpaladset i 34 år, og hendes kamre blev udvidet og genopbygget mere end én gang.

Paul I boede i Vinterpaladset i sin barndom og ungdom, og efter at have modtaget Gatchina som gave fra sin mor, forlod han det i midten af ​​1780'erne og vendte tilbage i november 1796 og blev kejser. I paladset boede Pavel i fire år i Catherines ombyggede kamre. Hans store familie flyttede med ham og slog sig ned i deres værelser i den vestlige del af paladset. Efter sin overtagelse af tronen begyndte han straks opførelsen af ​​Mikhailovsky-slottet uden at skjule sine planer om bogstaveligt talt at "rive af" vinterpaladsets indre ved at bruge alt værdifuldt til at dekorere Mikhailovsky-slottet.

Efter Pauls død i marts 1801 vendte kejser Alexander I straks tilbage til Vinterpaladset. Paladset vendte tilbage til sin status som den vigtigste kejserlige residens. Men han besatte ikke kamrene i den sydøstlige risalit; han vendte tilbage til sine værelser, der lå langs den vestlige facade af Vinterpaladset, med vinduer med udsigt over Admiralitetet. Lokalerne på anden sal i den sydvestlige risalit har for altid mistet deres betydning som statsoverhovedets indre kamre. Renoveringen af ​​Paul I's kamre begyndte i 1818, på tærsklen til ankomsten af ​​kongen af ​​Preussen, Frederik Vilhelm III, til Rusland, idet han udpegede "kollegial rådgiver Karl Rossi" til ansvarlig for arbejdet. Alt designarbejde blev udført efter hans tegninger. Fra det tidspunkt begyndte værelserne i denne del af Vinterpaladset officielt at blive kaldt de "preussisk-kongelige værelser", og senere - den anden reservehalvdel af Vinterpaladset. Det er adskilt fra første halvdel af Alexander Hall; i plan bestod denne halvdel af to vinkelrette enfilader med udsigt over Paladspladsen og Millionnaya Street, som på forskellige måder var forbundet med værelserne ud mod gården. Der var en tid, hvor Alexander II's sønner boede i disse værelser. Først Nikolai Alexandrovich (som aldrig var bestemt til at blive russisk kejser), og fra 1863 hans yngre brødre Alexander (fremtidige kejser Alexander III) og Vladimir. De flyttede ud af Vinterpaladset i slutningen af ​​1860'erne og begyndte deres selvstændige liv. I begyndelsen af ​​det tyvende århundrede blev dignitærer på "første niveau" indkvarteret i værelserne i den anden reservehalvdel, hvilket reddede dem fra terrorbomber. Fra begyndelsen af ​​foråret 1905 boede generalguvernøren i St. Petersborg Trepov der. Så, i efteråret 1905, blev premierminister Stolypin og hans familie indkvarteret i disse lokaler.

Lokalerne på anden sal langs den sydlige facade, hvis vinduer er placeret til højre og venstre for hovedporten, blev tildelt af Paul I til hans kone Maria Feodorovna i 1797. Pauls intelligente, ambitiøse og viljestærke hustru formåede under hendes enketid at danne en struktur kaldet "kejserinde Maria Feodorovnas afdeling." Det var engageret i velgørenhed, uddannelse og levering af lægehjælp til repræsentanter for forskellige klasser. I 1827 blev der foretaget renoveringer af kamrene, som sluttede i marts, og i november samme år døde hun. Hendes tredje søn, kejser Nicholas I, besluttede at bevare hendes kamre. Senere blev den første reservehalvdel dannet der, bestående af to parallelle enfilader. Dette var den største af paladshalvdelene, der strækker sig langs anden sal fra White til Alexander Hall. I 1839 bosatte sig midlertidige beboere der: Nicholas I's ældste datter, storhertuginde Maria Nikolaevna og hendes mand, hertugen af ​​Leuchtenberg. De boede der i næsten fem år, indtil færdiggørelsen af ​​Mariinsky-paladset i 1844. Efter kejserinde Maria Alexandrovnas og kejser Alexander IIs død blev deres værelser en del af den første reservehalvdel.

I stueetagen af ​​den sydlige facade mellem indgangen til kejserinden og hovedporten, der fører til den store gårdhave, var vinduerne på Slotspladsen lokalerne til Palace Grenadiers on Duty (2 vinduer), Candle Post (2 vinduer) og afdelingen for kejserens militærlejrkontor (3 vinduer). Dernæst kom lokalerne til "Hough-Fourier- og Chamber-Fourier-posten." Disse lokaler endte ved kommandantens indgang, til højre for hvilken vinduerne i lejligheden til kommandanten for Vinterpaladset begyndte.

Hele tredje sal af den sydlige facade, langs den lange æreskorridor, var optaget af de vagthavendes lejligheder. Da disse lejligheder var tjenesteboligarealer, efter ønske fra virksomhedsledere eller kejseren selv, kunne ventedamer flyttes fra et værelse til et andet. Nogle af de ventende damer blev hurtigt gift og forlod Vinterpaladset for altid; andre mødte der, ikke kun alderdommen, men også døden...

Den sydvestlige risalit under Catherine II blev besat af paladsteatret. Det blev revet ned i midten af ​​1780'erne for at rumme værelser til kejserindens mange børnebørn. En lille lukket gårdsplads blev bygget inde i risalit. Den fremtidige kejser Paul 1.s døtre blev bosat i værelserne i den sydvestlige risalit.I 1816 giftede storhertuginde Anna Pavlovna sig med prins William af Orange og forlod Rusland. Hendes kamre blev ombygget under ledelse af Carlo Rossi til storhertug Nikolai Pavlovich og hans unge kone Alexandra Feodorovna. Parret boede i disse værelser i 10 år. Efter at storhertugen blev kejser Nicholas I i 1825, flyttede parret i 1826 til den nordvestlige risalit. Og efter ægteskabet med arvingen, Tsarevich Alesander Nikolaevich, med prinsessen af ​​Hessen (fremtidig kejserinde Maria Alexandrovna), besatte de lokalerne på anden sal i den sydvestlige risalit. Med tiden begyndte disse værelser at blive kaldt "Halvdelen af ​​kejserinde Maria Alexandrovna"

Billeder af Vinterpaladset

Et lille fotoudvalg

Den 10. oktober 1894 ankom Hendes Højhed Prinsesse Alice af Hessen med regulært tog til Livadia, ledsaget af Deres Kejserlige Højheder Storhertug Sergei Alexandrovich og storhertuginde Elizaveta Feodorovna (hendes storesøster). Den forestående ankomst af arvingens brud var forårsaget af den kritiske helbredstilstand af kejser Alexander III, som skulle velsigne Tsarevichs ægteskab. Selve forlovelsen fandt sted i Coburg den 8. april samme år.
M. Zichy

Den 14. november 1894 fandt det højeste bryllup sted i katedralen i det kejserlige vinterpalads.

L. Tuxen

Efter den højtidelige ceremoni tog parret August til det kejserlige Anichkov-palads i ly af enkekejserinden Maria Feodorovna.

Den 18. november besøgte de nygifte storhertuginde Ksenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich, som blev gift den 25. juli, de personlige værelser i Vinterpaladset. Så blev den endelige beslutning taget om at flytte til Zimny.

Arrangementet af den fremtidige lejlighed blev overdraget til den nye paladsarkitekt A.F. Krasovsky. Stedet for det blev valgt på anden sal i den nordvestlige del af paladset. Kejserinde Maria Feodorovnas tidligere kamre, som tidligere tilhørte suveræne Nikolai Pavlovichs hustru, skulle ombygges. Det skal bemærkes, at det storslåede Bryullov og Stackenschneider interiør under kejserne Alexander II og Alexander III ikke undergik væsentlige ændringer. Lærredets overflod af forgyldning, fransk silke og museumsværdi faldt ikke i smagen af ​​Tsarevich og Hendes Højhed. N.I. Kramskoy og S.A. Danini blev udpeget til at hjælpe akademiker A.F. Krasovsky med at rekonstruere disse kamre. Efter resultaterne af den annoncerede konkurrence om det bedste design af interiøret i de nye Imperial Apartments omfattede holdet akademiker M. E. Mesmacher, arkitekt D. A. Kryzhanovsky og akademiker N. V. Nabokov. Tømrerarbejde og kunstnerisk arbejde blev udført i de bedste værksteder af F. Meltzer, N. Svirsky og Shteingoltz.

Hendes kejserlige højhed storhertuginde Elizaveta Feodorovna deltog aktivt i arrangementet af de kejserlige personlige kamre. Hun forhandlede med både arkitekter og kunstnere. Alle direkte eksekutører af ordren var forpligtet til at tage hensyn til hendes instruktioner.

I foråret 1895 blev interiøret i de nye kejserlige private kamre endelig godkendt i alle detaljer. Efterbehandlingen blev gennemført i det hurtigst mulige tempo og allerede den 16. december 1895, efter deltagelse i nytårs velgørenhedsbasar, der blev afholdt i den kejserlige Eremitages haller, besøgte parret August deres fuldt udsmykkede kamre i paladset.

Før du begynder at udforske lejligheden, bør du få en idé om det kejserlige vinterpalads. Ifølge en note fra 1888 optog det samlede areal af paladset med Imperial Hermitage og bygningen af ​​Imperial Hermitage Theatre 20.719 kvadratmeter. sod eller 8 2/3 tiende, selve paladsbygningen er 4.902 kvm. sazh., hovedgård – 1.912 kvm. sod; Paladsets boligetager indeholdt 1.050 kamre, hvis gulvareal var 10.219 kvadratmeter. sod (4 1/4 des.), og rumfanget er op til 34.500 kubikmeter. sod; i disse kamre er der 6.333 kvm. sod parketgulve: 548 – marmor, 2.568 – plader, 324 – planker, 512 – asfalt, mosaik, mursten osv.; døre - 1.786, vinduer - 1.945, 117 trapper med 3.800 trin, 470 forskellige ovne (efter branden i 1837 blev der installeret opvarmning i paladset i henhold til general Amosovs metode: ovnene var i kælderen, og værelserne blev opvarmet med varm luft gennem rør); overfladen af ​​paladsets tag er 5.942 kvm. sod; taget har 147 kviste, 33 glasovenlys, 329 skorstene med 781 røg; Længden af ​​Gesimsen, der omgiver Taget, er 927 Favne, og Stenbrystningen er 706 Favne; lynafledere - 13. Omkostningerne ved at vedligeholde paladset strakte sig op til 350 tusind rubler. om året med 470 ansatte.

Plan:

Malakit stue. Foreholdt Deres Majestæters personlige kamre. Det var en del af Front Neva Enfilade. Her blev kongehusets gamle ritualer afholdt, hoffolk blev modtaget, slægtninge samlet, og talrige udvalgsråd ledet af Hendes Majestæt mødtes. Under banebalerne hvilede Deres Majestæter her i privatlivets fred. Herfra begyndte Deres Majestæters ceremonielle udgange.

Hendes Majestæts Salon eller Hendes Majestæts første tegnestue. Dette værelse, indrettet i empirestil, var beregnet til at modtage hoffets ærespiger. Den beherskede indretning blev lavet af mestrene G. Botta, A. Zabelin og maleren D. Molinari. Møbler fra N. F. Svirskys værksted.

Hendes Majestæts Sølv Tegnestue, eller Hendes Majestæts Anden Tegnestue. Stue i stil med Louis XVI. Beregnet til receptioner af Hendes Majestæts tjenere og damer af Diplomatkorpset, samt til Hendes Majestæts hvile. De vagthavende damer var der også. Hendes Majestæt, der havde en god sopranstemme, spillede ofte musik med sit følge i denne stue. Som en ivrig samler af fransk Galle- og Daum-glas placerede Hendes Majestæt de bedste eksempler her.

Hendes Majestæts kontor. Bemærkelsesværdig er den særlig respektfulde holdning til minde om de tidligere ejere af kamrene fra Hendes Majestæts side. Over Hendes Majestæts skrivebord blev der således installeret et portræt af Vigée-Lebrun af den første august elskerinde, kejserinde Elizaveta Alekseevna. Et lille podium bag skærme i det nordvestlige hjørne af kabinettet tjente som en observationsplatform for at beundre udsigten over det nordlige Palmyra.

Hendes Majestæts soveværelse. Et beskedent værelse af august-ægtefællerne med børnemøbler, der tilhørte storhertuginde Olga Nikolaevna. Fransk chintz er meget brugt i dekoration.

Hendes Majestæts omklædningsrum. Fremstillet i stil med Louis XVI.

Hendes Majestæts boudoir. Stødt direkte til Hans Majestæts kabinet. Indrettet i en behersket gotisk stil.

Som afslutning på vores bekendtskab med Hendes Majestæts kamre, vil jeg gerne sige, at under Deres Majestæters ophold i paladset, var disse rum fyldt med en stor variation af blomster og grønt. Utallige vaser, potter, urtepotter i forskellige former og størrelser med roser, orkideer, liljer, cyclamen, azalea, hortensia og violer fyldte lejligheden med subtile dufte.

Hans Majestæts kontor. Fremstillet i gotisk stil. Hans Majestæt anbragte her til minde om sin rejse gennem landene i Mellemøsten og Fjernøsten mange kunstgenstande fra Kina, Japan og Indien. Alle ting blev udvalgt og arrangeret med mine egne hænder. Forresten forstod kejseren Asiens kultur, sendte en ekspedition til Tibet, samlede en unik samling af japanske Shunga-tryk til Rusland (som omkom i 1918) og havde endda en lille tatovering.

Betjent.

Deres Majestæters Hvide Spisestue, eller Deres Majestæters Lille Spisestue. Fremstillet i stil med Louis XVI. Væggene var dekoreret med russiske gobeliner fra 1700-tallet. Den blev oplyst af en musikalsk lysekrone lavet i England.

maurisk. Det var beregnet til afslapning af hoffolk under de store kejserlige baller. I normale tider blev det brugt som Deres Majestæters statsspisestue.

Hans Majestæts Bibliotek. Det eneste overlevende værelse i Deres Majestæternes lejlighed. Indrettet i gotisk stil. Som i Hans Majestæts kabinet blev tømrerarbejdet udført af N. F. Svirskys værksteder. På pejsen var kongehusets våbenskjolde og hertugernes hus af Hessen. Deres Majestæter var lidenskabelige bibliofile, støttede en række litterære og kunstneriske publikationer (inklusive det berømte Diaghilev-magasin "World of Art") og havde deres egne bogmærker. Biblioteket fungerede som Hans Majestæts officielle reception og statskontor. Samtidig var det også August-parrets mest foretrukne værelse. Her spiste Deres Majestæt morgenmad, spillede musik, læste højt, ordnede nye bøger, spillede brætspil, fik en snack om aftenen efter teatret eller badet og legede med børnene.

Rotunde. Kejserpaladsets hovedsal, hvor der blev serveret buffeter under bals, og i normale tider kørte de små storhertuginder der på rulleskøjter.

Lille kirke.

Hans Majestæts Billardværelse.

Adjudant af Hans Majestæt. Beregnet til at være på vagt hos Hans Majestæt.

I stueetagen, præcis under Deres Majestæters personlige halvdel, blev Deres kejserlige højheders børneværelser indrettet. Værelserne var indrettet i jugendstil.

Besøgende, der ankom til paladset i officiel forretning, gik ind i kejserens lejligheder gennem den vestlige Saltykovsky-indgang.

Deres kejserlige majestæters egen indgang.

Deres majestæter gav næsten ni år af deres liv til lejligheden i det kejserlige vinterpalads. Siden sommeren 1904 optrådte Deres Majestæter her kun ved officielle receptioner. Hovedresidensen var det kejserlige Alexanderpalads i Tsarskoje Selo. I 1904 blev det sidste high society-bold i imperiet givet. I 1915, i Front Enfilades, etablerede kejserinden et infirmeri for de lavere rækker.

For at opsummere dette bekendtskab skal du vide, at alt dette interiør ikke er blevet bevaret. Delvist overlevende undtagelser: Rotunda, maurisk, malakit, lille spisestue, Hans Majestæts bibliotek.

Der er dog en "Inventar over ting, der tilhører Deres kejserlige majestæter og opbevaret i deres egne værelser i Vinterpaladset", udarbejdet af den øverste tilsynsførende for værelsesejendomme i det kejserlige vinterpalads og den kejserlige Eremitage, Nikolai Nikolaevich Dementiev, som holdt denne position fra 1888 til 1917. Dette inventar er kendetegnet ved dets præcise placeringsfikseringsgenstande og deres detaljerede beskrivelser.

Som epilog:
Efter monarkiets fald blev Deres kejserlige majestæters egen halvdel åbnet for offentligheden. I 1918 blev paladset plyndret af bolsjevikkerne.
Slutningen af ​​1918.
Tsar-Befrierens Kontor.


Hendes Majestæts omklædningsrum.


Hendes Majestæts kontor.


Værelser af storhertuginde Tatiana Nikolaevna.

PS - tak til Vladimir (GUVH) for at indsende ideen til at lave denne besked.