Антоніо Гауді: найзагадковіший архітектор в історії, який творив чудеса. Антоніо гауді та його знамениті будинки Де знаходяться будинки гауді у барселоні

Нині мало хто не чув про архітектора і Саграда Прізвища, його найвідомішу роботу. Каталонці обожнюють Гауді, адже саме завдяки йому Барселона набула свого неповторного стилю.

Біографія Антоніо Гаудірозкриває масу цікавих моментів про його життя, незважаючи на те, що все життя геній був досить замкнутою людиною, практично не маючи друзів. Архітектура була основним змістом його життя, стихією, в якій він нікому не давав поблажок, часто буваючи жорстким та жорстоким із працівниками. Антоніо Гауді-і-Корнетнародився 25 червня 1852 року у Реусі (Каталонія), чи селі поруч із цим містечком, став п'ятою дитиною у ній. Саме той факт, що все його дитинство пройшло біля моря, і пояснює химерні форми будов генія, що нагадують пісочні замки. Ще в дитинстві Антоніо переніс запалення легень та ревматизм. Через захворювання у нього практично не було друзів, тому хлопчик часто бував віч-на-віч із природою, вже тоді мріючи стати архітектором. Згодом це й вплинуло створення у його творах форм, близьких до природним.

З 1868 Гауді переїжджає до Барселони, де проходить архітектурні курси. Один із викладачів назвав його чи то генієм, чи божевільним за його нестандартні проекти. Гауді ніколи не користувався кресленнями та обчислювальними машинами, у своїй творчості він керувався лише інтуїцією, роблячи в умі всі розрахунки. Не можна сказати, що архітектор знаходився у пошуках власного стилю, він просто бачив світ, створюючи шедеври архітектури. Тут можна зазначити той факт, що предки Антоніо, аж до прадідів, були котельниками, найскладніші вироби виконували «на вічко», без креслень. Це, мабуть, було їхньою сімейною особливістю. У 1878 році він, нарешті, був помічений та отримав своє перше замовлення – проектування вуличного ліхтаря Барселони. Вже наступного року проект було повністю реалізовано.

Будинок Вісенс

Будинок Вісенс («Каса Вісенс», 1878) був спроектований для дипломанта і фабриканта будматеріалів Мануеля Вінсенса ще на початку архітектурної кар'єри Гауді. Будинок має простий прямокутний план, збудований з каменю та цегли, але архітектор забезпечив будинок багатою обробкою керамікою і такою кількістю прибудов, башт і балконів, що будинок став схожим на казковий палац. Натхнення майстер наголосив на старовинній арабській архітектурі. Гауді сам розробив віконні ґрати та огорожу саду, а також виконав ескізи інтер'єру їдальні та курильної кімнати. У цьому проекті вперше використано досвід створення параболічної арки. Цю віллу можна побачити на вулиці Каролінес, на жаль, тепер уже позбавлену саду.

Його кар'єра почалася з дуже скромних замовлень, окрім вуличного ліхтаря для Королівської площі, займався оформленням магазинних вітрин, проектував вуличні туалети. Але завдяки цьому він був помічений багатим промисловцем графом Еусебіо Гуелем-і-Басігалупі, який став його покровителем та постійним замовником аж до смерті графа у 1918 році. Граф Гуель надав Гауді повну свободу, дозволивши цим самовиражатися. Все те, що побудував Антоніо для Ґуеля, стало колекцією шедеврів, якими так пишається Барселона.

Першою роботою Гауді для графа Гуеля було будівництво графського маєтку в окрузі Гарраф (1884-1887). Вцілілими залишилися лише ворота з кованим драконом, поява могутнього чудовиська на воротах була дуже символічно, оскільки він входить до складу емблеми Каталонії, а також його вигини повторюють контури сузір'я Дракона. У цьому вся був Гауді, всі його будівлі і скульптури пронизані символізмом. Поруч із брамою знаходяться вхідні павільйони, в яких раніше розташовувалися стайня, манеж і будинок воротаря, а тепер Центр досліджень творчості Гауді. Башточки з куполами на цих павільйонах нагадують книгу «Тисяча та одна ніч».

Найбільш неповторною роботою Гауді для графа стала будівля барселонської резиденції Гуелей - (1886-1891). Ця будівля є яскравим відображенням свого стилю Гауді. Унікальне поєднання матеріалів та багатобарвність створює фантастичні образи. Покрівля цієї будівлі обставлена декоративними димарями та вентиляційними трубами не уявних видів, не один з яких не повторюється. Не забував Гауді і про практичність своїх будівель, завдяки величезним аркам екіпажам було легко в'їжджати у стайні, розташовані під будинком. Усередині будинку був просторий головний зал, який вінчався куполом з отворами, тож навіть удень, піднявши голову, здавалося, що дивишся на зоряне небо. Все в цій будівлі розроблено Гауді, балконні перила, меблі, ліпнина на стелях, колони (сорок різних форм).

Головною мрією архітектора було будівництво церков, він був глибоко віруючою людиною. До нього звернулася католицька церква з проханням завершити будівлю коледжу Сестер ордена Святої Терези, яку було кинуто іншим архітектором. Кошти ордену були дуже мізерні, оскільки орден дав обітницю бідності. Але Гауді зміг надати цій будівлі витончений, вишуканий стиль, прикрасивши його не розкішно, а скромно: гербами ордену, вежами з хрестами та арками.

Ще одним замовленням церкви став єпископський палац в Асторзі (1887-1893), який закінчити йому так і не вдалося, тому що академія образотворчих мистецтв у Мадриді, дозвіл якої вимагалося для здійснення цього проекту, зацькував архітектора поправками, і він кинув роботу, оскільки відстоював кожен штрих на своїх кресленнях. Палац був закінчений іншим архітектором, але зберіг від Гауді загальний вигляд, що нагадує про середньовічні замки своїми баштами та контрфорсами.

Однак, безумовно, найвідомішою роботою майстра залишається Саграда Прізвища (Собор Святої Сімейства), виконаний у нетиповому стилі храмової архітектури. Зведення собору архітектор Антоніо Гаудіприсвятив багато сил і часу, розпочавши його в 1883 році, проте будівлю так і не було завершено через смерть Антоніо Гауді. Після того, як генія не стало, проект Саграда Прізвища так і залишився незавершеним, оскільки Антоніо не любив креслити, після нього не залишилося авторських креслень. Форми і символіка собору настільки складні, а метод роботи Гауді настільки унікальний, що всі спроби продовження зведення виглядали занадто невпевнено.

Крім Саграда Фаміліа, в Барселоні знаходиться 13 основних будівель Антоніо Гауді, що надають місту неповторного відтінку і дозволяють створити уявлення про стиль геніального творця. До них відносяться Будинок Міла (житловий будинок, стіни якого розписані з внутрішнього боку, а на плоскому нерівному даху знаходяться камінні труби, облицьовані шматочками скла та кераміки), Будинок Батльйо (хвилястий, лускатий дах якого нагадує гігантського змія), Ворота Миралес , покрита черепицею з черепашого панцира), Парк Гуель (що являє собою урбаністичний стиль у природі, тут немає жодної прямої лінії, цей парк став перлиною Барселони), церква заміської садиби Гуель, будинок Бельесгвард (віла у вигляді готичного замку з вітражами складної зірочок ) і звичайно багато інших, тому що, увійшовши «в моду» у багатих громадян не виходив із неї до кінця свого життя.

Архітектор Антоніо Гаудізагинув, потрапивши під трамвай 7 червня 1926 року. Поширена інформація, що цього дня в Барселоні був запущений перший трамвай і нібито саме ним і був задавлений архітектор, але це всього лише легенда. Гауді був недоглянутим старим і був прийнятий за безпритульного. Він помер через три дні 10 червня, у притулку для безпритульних, але його випадково впізнала літня жінка. І завдяки їй великого архітектора не поховали у спільній могилі, а поховали з почестями у будівлі всього його життя Храмі Святого сімейства, де можна побачити його могилу та посмертну маску.

За рішенням ЮНЕСКО парк Гуель, палац Гуель та будинок Міла були оголошені надбанням людства.

Схожі записи

Іспанський архітектор Гауді та його будинки, які стали знаковими у світовій архітектурі, перетворили столицю Іспанії, Барселону, на арихітектурну перлину. У якому стилі працювала унікальна, обдарована людина, яка поєднувала у собі додатково художника, скульптора та будівельника? У чому прихована таємниця його творчості? Яка доля генія?

Гауді - стиль на службі у традицій

Засновник власного архітектурного стилю Антоніо Гауді-і-Корнет

Каталонський зодчий, який народився 25 червня 1852 року, своєю творчістю виражав особливості культури своєї батьківщини через злиття архітектурних стилів та традицій. Він не вписується в жодну архітектурну течію. Його творчість неповторна і повністю відрізняється від загальноприйнятих концепцій. А сила естетичного переживання творів Гауді згодом стає лише більшою.

У його структурах немає жодної прямої лінії. Архітектурні форми перетікають із однієї в іншу. Він скромно будував за законами Природи і прагнув її перевершити.

У чому полягає оригінальність стилю Гауді?

В 1878 директор Барселонської Архітектурної Школи Elies Rogent на церемонії випуску сказав про Антоніо: «Ми дали цей академічний титул або йолопу, або генію. Час покаже". Спочатку Гауді без успіху брав участь у конкурсах, вивчав ремесла, проектував огорожі, ліхтарі, меблі.

«Немає нічого придуманого, все спочатку існує у природі. Оригінальність - це повернення до витоків», - говорив про свої роботи майстер. Візитною карткою стилю Гауді стало вираження природних форм в архітектурі.

Стиль Гауді - це

світ нерівних поверхонь, які ми спостерігаємо у природі;
конструкторські рішення, запропоновані природою;
декоративність, що існує у природі;
продовження простору, створеного природою.

Через п'ять років після закінчення Архітектурної школи в Барселоні він отримав своє перше важливе замовлення від власника керамічної фабрики Мануеля Вісенса.

Лиха біда - початок: будинок магната-кераміста Вісенс

Casa Vicens (1883-1888 рр.) - Житловий будинок для власника керамічної фабрики, що чітко відображено у фасаді «trencadis» (тобто використання керамічних відходів). Гауді прикрасив фасад будинку мозаїкою зі шматочків плитки, що було незвичайним у використанні будівельних матеріалів.

У цей час у Європі спостерігався інтерес до неоготичного стилю з девізом «Декоративність – початок архітектури». Гауді у своїх роботах теж дотримувався цього правила. Його робота в той час нагадувала мавританський (або мудехарський) стиль архітектури, що є унікальною сумішшю мусульманського і християнського дизайну в Іспанії.

Садиба один раз на рік, 22 травня, відчиняє двері для відвідувачів. Кожен може оцінити детально опрацьований дизайн будівлі, починаючи з мозаїки зовнішнього оздоблення, і закінчуючи вітражами та розписом стін.

Неймовірна удача і єдине нерозділене кохання Гауді

1878 року Антоніо Гауді вирішив продемонструвати свої роботи на Паризькій всесвітній виставці. Його творчість справила враження на найбагатшу людину Каталонії, естета та мецената, Ейсебі Гуелья. Він надав Антоніо те, що мріє кожен творець: повну свободу самовираження з необмеженим бюджетом!

Гауді виконує для сімейства проекти

павільйонів садиби у Педральбесі поблизу Барселони;
винних льохів у Гаррафі,
каплиці та крипту колонії Гуель (Санта-Колома-де-Сервельо);
фантастичний парк Гуелья та його палац у Барселоні.

Це був найкращий і водночас сумний період в особистому житті архітектора. Єдина дівчина, яка виявилася гідною його уваги, Жозефа Мореу, не відповіла йому взаємністю. Прийнявши долю, Гауді повністю присвятив себе творчості та релігії.

Королівський сад у стилі Гауді

Першим великомасштабним проектом Гауді, виконаним для свого великого покровителя Ейсебі Гуеля, були павільйони садиби. Будівництво велося між 1883 та 1887 роками. Ландшафтний дизайн парку літньої резиденції графа, який сьогодні став парком Королівського палацу, вхідні ворота, павільйони, стайні несуть характерні риси раннього періоду творчості.

Найцікавішою роботою в комплексі виявилися північні чавунні ворота. Вони прикрашені рослинними мотивами в стилі і медальйоном з літерою «G». Вражаюча особливість – великий кований залізний дракон зі скляними очима.

Це той самий Ладон, який перетворюється на крадіжку золотих яблук на сузір'я Серпенів. Його фігура відповідає розташуванню зірок у сузір'ї.

Палац Гуелья (Palau Güell) (1885-1890 рр.)

Резиденція сім'ї мецената стала першою будівлею архітектора, де структурні елементи виконують і декоративну функцію. Антоніо використовує як декор сталеві несучі конструкції.

На фасаді будівлі виділяються дві пари великих воріт, через які кінні екіпажі та візки могли прямувати безпосередньо в нижні стайні та льохи, тоді як гості могли підніматися сходами на верхні поверхи.

Душа митця шукає нові форми. Зовні будинок має спокійний фасад, що нагадує веніціанський палаццо. Але інтер'єр та дах компенсують нестачу елементів стилю Гауді в екстер'єрі.

Вітальня палацу Гуелья зі зірковою стелею у стилі Гауді

У центральній вітальні незвичайний параболічний купол усіяний круглими отворами, які вдень роблять стелю зоряним.

Силуети димоходів та вентиляційних шахт, що виходять на дах, набувають різних фантастичних форм. Дах нагадує парк Гуель.

Багаті внутрішні інтер'єри палацу поєднують у собі твори декоративно-ужиткового мистецтва, інтарсії (інкрустації по дереву) та меблі, виготовлені за спеціальним замовленням.

Своєрідне оформлення стін та плоских склепінь палацу. 1984 року палац Гуель разом з іншими архітектурними шедеврами Гауді був внесений до Списку Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

Вираз стилю Гауді в архітектурі парку Гуелья

У 1900 – 1914 роках Гауді працює на створенням паркової житлової зони в англійському стилі. Щоб реалізувати модну в ті роки концепцію міста-саду Ґуель придбав 15 га землі для будівництва 62 приватних особняків. Економічні невдачі проекту змусили його спадкоємців продати парк місту. Зараз у ньому знаходиться будинок-музей Гауді.

Для цього місця Гауді спроектував два чудові вхідні павільйони, що служать воротами. Великі орнаментовані сходи ведуть до Гіпостильного залу, задуманого архітектором як місце для ринку. Еспланада оточена довгою серпантинною лавою із збірних бетонних блоків, одягнених у керамічну мозаїку.

Відданий своїм принципам, Гауді використав лише місцеві матеріали. Він розробив систему вулиць і віадуків таким чином, що їх будівництво мало мінімальний вплив на навколишнє середовище. Вони були максимально адаптовані до краєвиду.

Цей принцип робить його архітектуру та деякі дослідники його творчості називають стиль Гауді екомодерном.

Гауді та його будинки «З кісток» та «Каменоломня»

Завдяки неповторному стилю, Гауді стає наймоднішим архітектором у Барселоні. Він перетворюється на «недозвільну розкіш», створює вдома один незвичайніше за інший. Іспанські буржуа витрачають свої статки на реалізацію геніальних ідей художника.

Будинок Бальйо або будинок з Костей. Барселонці ще називають його «Зіваючий» і «дім-Дракон», такий різноманітний фасад.

Стиль Гауді – це благоговійно поважні стосунки з Творцем, які встановились у дитинстві. Ревматизм обмежував хлопчика в іграх з однолітками, але не заважав тривалим одиночним прогулянкам верхи на віслюку.

Спостерігаючи світ довкола себе, архітектор черпав натхнення для вирішення конструктивних або декоративних завдань архітектури для замовників. У своїй творчості він використовував елементи найрізноманітніших стилів, трансформуючи їх у особливий напрямок, іменований іспанський ( modernismo).

За що міська влада критикувала будинок «З кісток»?

Живою істотою, що тремтить, став плід химерної фантазії архітектора — житловий будинок текстильного магната Жозепа Бальо (Casa Batlló). Гауді реконструював уже існуючу будівлю в 1904-1906 роках, що чекає на знесення. Він використовував типові конструктивні елементи каталонської архітектури: кераміку, камінь та коване залізо.

Незважаючи на те, що робота була піддана критиці з боку міста, в 1906 міська рада Барселони визнала його одним з трьох найкращих будівель року.

Через радикальний дизайн під час будівництва Гауді порушив усі підзаконні акти міста. І не тому що він «бешкетник», а тому що авторський стиль виходив за рамки традиційної архітектури і містобудування. Довелося можновладцям змінювати закони.

Яка будівля стала останньою світською роботою Гауді?

Будинок Каменоломня у Барселоні у стилі Гауді

У 1906 році в житті архітектора трапляється чергова велика втрата: помер батько, ковальських і котелень майстер, Франсеск Гауді-і-С'єрра. За словами Антоніо, саме у батьківській майстерні він відчув простір як живу матерію. Батько навчив його розуміти красу предметного світу та прищепив любов до архітектури та малювання.

Це далеко не перша втрата у житті майстра. Народившись п'ятою дитиною в сім'ї, цього року він залишився зовсім один із племінницею під опікою, яку поховав через 6 років.

Саме цей період нові ідеї Антоніо втілюються у будинку для сім'ї Міла (casa Mila, 1906 - 1910). Його новаторство полягало у наступному.

Він продумує систему природної вентиляції, що дозволяє відмовитись від кондиціонерів.
Будує будинок без несучих та опорних стін (залізо-бетонну конструкцію з колонами, що несуть). Це дає можливість переміщати міжкімнатні перегородки в кожній квартирі на власний розсуд. Сьогодні ця технологія популярна у будівельників монолітно-каркасних будинків.
Влаштовує підземний гараж.
Кожне приміщення в будинку одержує вікно, що теж незвичайно для початку ХХ століття. Для цього передбачено три внутрішні дворики.

Хвилястий фасад є гармонійною масою всілякого каменю, який, поряд з кованими залізними балконами, у барселонців отримав прізвисько «каменоломня» або Ла Педрера.

Одне з найцікавіших конструктивних рішень Гауді є мансардою будинку. Зал, колись призначений для прання та сушіння білизни, сьогодні став місцем постійної експозиції творчості та життя Гауді.

Ця будівля стала першою спорудою ХХ століття, включеною до спадщини ЮНЕСКО (1984 рік). А під час будівництва замовник та будівельники заплатили не один штраф за порушення загальноприйнятих нормативів.

Будинок Міла став останньою світською роботою перед тим, як архітектор присвятив себе повністю творчості над Спокутним Храмом Святої Сімейства (Саграда-Прізвище). Нових замовлень він більше не брав, але працював над закінченням поточних об'єктів.

Крипта колонії Гуелья

Слово "колонія" зовсім не несе навантаження "виправно-трудової". Що це таке можна прочитати на каналі Дзен Архітектура.

Крипта, в даному випадку, означає нижній поверх церкви, будівництво якої Гауді розпочав у 1908 році та завершив її у 1914 році на замовлення свого друга та мецената Еусебі Гуелья. Архітектору було доручено забезпечити культурну та релігійну основу життя містечка робітників, зайнятих на виробництві промисловця.

Інтер'єр крипти церкви в Гуелья колонії. Колони зроблені з базальту, цегли та вапнянку в залежності від навантаження.

Наслідуючи свої принципи, Гауді органічно вписав церкву в ландшафт місцевості. Для інтер'єру він спроектував дивовижні лавки з дерева та заліза, відобразивши своє коріння спадкового коваля.

Детальніше про шедевральну крипті колонії ГуельЯкщо цікаво, читайте на каналі Дзен Архітектура.

Блиск і злидні архітектора Гауді

Денді в молодості, гурман і театрал, що роз'їжджає у власному екіпажі, у віці став вести аскетичний спосіб життя. 7 червня 1926 року його, 73-річного старого, одягненого в поношений костюм і без документів, збив трамвай. Не знаючи, що це великий архітектор, якого постраждалого відвезли до лікарні для жебраків. Наступного дня капелан (головне творіння Гауді, якому він присвятив понад 40 років) знайшов його та перевіз до іншої лікарні. Але найкращі лікарі виявилися безсилими.

Архітектуру Антоніо Гауді, його будинки в Барселоні, які стали всесвітньою спадщиною людства, Ви дізнаєтесь навіть, якщо зовсім не знайомі з його творчістю. продовжують будувати та до 2026 року сподіваються завершити.

Антоніо Гауді: найзагадковіший архітектор в історії, який творив чудеса

Ми часто чуємо про геніальних музикантів, письменників, поетів. Що стосується архітектури слово «геніальний» використовується набагато рідше. Можливо тому, що реалізувати такий талант набагато складніше, ніж будь-який інший. Тим ціннішим для історії кожен, хто зумів поповнити архітектурну спадщину людства неповторними за красою творами. Найяскравішим і найзагадковішим серед таких геніїв є іспанський архітектор Антоніо Гауді – творець легендарного собору Саграда Фоміліа, палацу Гуель, будинку Батльйо та інших неповторних шедеврів, які й сьогодні прикрашають Барселону, роблячи її справді унікальним містом.

Народився Антоніо Гауді в Каталонії в 1852 році в сім'ї коваля Франциско Гауді-і-Серра та його дружини Антонії Курнет-і-Бертран. У сім'ї він був молодшим із п'яти дітей. Після смерті матері, двох братів та сестри Антоніо, він разом із батьком та племінницею оселився у Барселоні. З дитинства Гауді був дуже болючим, ревматизм заважав йому грати з іншими дітьми. Натомість він робив тривалі прогулянки на самоті, які згодом дуже полюбив. Саме вони допомогли йому стати ближче до природи, яка все подальше життя надихала архітектора на вирішення найнеймовірніших конструктивних та мистецьких завдань.

Геніальний архітектор Антоніо Гауді.

Під час навчання в католицькому коледжі Антоніо найбільше захоплювався геометрією та малюванням. У вільний час він займався дослідженням місцевих монастирів. Вже в ті роки вчителі захоплювалися роботами юного художника Гауді. А він з серйозністю говорив, що його талант є Божим даром. У процесі створення своїх творінь він часто звертався до теми Бога і не відхилявся від неї навіть при виборі художніх аспектів своєї творчості. Наприклад, він не любив прямі лінії, називаючи їх породженням людини. Зате Гауді любив кола, і був переконаний у їхньому божественному початку. Ці принципи виразно простежуються у всіх його 18 архітектурних творах, які сьогодні є гордістю Барселони. Для них характерне сміливе поєднання матеріалів, фактур та кольорів. Гауді використав власну безопорну систему перекриттів, яка дозволяла не різати приміщення на частини. Повторення його розрахунків стало можливим лише після створення НАСА розрахунку траєкторії польотів космічних кораблів.

Перші споруди архітектора - "Дім Вісенс", "Ель-Капріччо", "Павільйон садиби Гуеля". Вони значно відрізняються між собою, проте всі прикрашені великою кількістю декоративних деталей в стилі неоготики.

"Павільйон садиби Гуеля".

В цілому архітектурний стиль Антоніо Гауді - фантасмагоричний, що важко піддається визначенню, хоча, архітектора називали генієм модерну. Гауді був найяскравішим представником його національно-романтичної течії, каталонського модернізму. Неймовірно, але йому не допомагали інженери-проектувальники, він діяв по наїті, спираючись лише на своє почуття гармонії, часто імпровізував і намагався донести свій задум до помічників за допомогою малюнків на дошці. У його архітектурних творах є все: химерні конструктивні форми, скульптури, живопис, мозаїка, кольоропластика. У них присутні люди та тварини, фантастичні істоти, дерева, квіти.

Будинок Бальйо.

Антоніо був дуже гарний, проте, в особистому житті – самотній. Звичайно, у нього траплялися романи, але жоден з них не закінчився шлюбом чи хоч трохи серйозними стосунками. По суті, він був одружений зі своїми творіннями. Антоніо був цілком забезпеченою людиною і мав можливість зняти будь-яке житло, але під час роботи над черговим проектом незмінно жив прямо на будівництві, обладнуючи для себе невелику комірчину, і носив стару спецівку.

Архітектура Гауді робить Барселону унікальною.

Так було і під час його роботи над його коханим і, мабуть, найграндіознішим творінням – собором Саграда Прізвища, Спокутним храмом Святої Сімейства, будівництво якого йому так і не довелося закінчити. Воно почалося 1882 року, коли Гауді було 30 років, і не закінчено й досі. Архітектор віддав цьому проекту 40 років свого життя. А 7 червня 1926 року Гауді залишив будівництво та зник. Цього ж дня на одній із вулиць Барселони під трамвай потрапив якийсь бідняк. Лише за кілька днів у ньому впізнали найбільшого архітектора Антоніо Гауді. Він знайшов останній притулок в одній із каплиць «Саграда Прізвище».

Собор Саграда Прізвище.

Під час похоронної процесії Гауді, в якій, мабуть, брало участь півміста, відбулася містична річ. Багато городян, серед яких були й шановні персони, стверджували, що бачили привидів у натовпі людей, які прийшли попрощатися з генієм. Наприклад, про це говорив Сальвадор Далі.

У соборі Саграда Прізвище.

Сьогодні ця загадка, що розбурхала свого часу Барселону, вже стала історією та предметом екскурсій. Але досі знаходяться люди, які вірять: якщо точно повторити маршрут останнього шляху Гауді, можна отримати частинку його неймовірного таланту. А нам залишається просто бути вдячними генію за його самовіддану відданість мистецтву та любов до людей, яким він залишив безцінну архітектурну спадщину.

Бажаєте отримувати одну цікаву непрочитану статтю на день?

Один із найбільших архітекторів світу і найвідоміший архітектор Барселони Гауді міг померти ще при народженні. Пологи його матері були дуже важкими, і повитуха одразу поставила на хлопчика хрест. Щоб урятувати душу новонародженого, його одразу хрестили. Згодом Гауді стверджував, що той факт, що він вижив, – це диво. І він повірив, що обраний для особливої мети.

Дитинство

Антоніо Гауді народився 25 червня 1852 року в маленькому містечку Реус, розташованому в Каталонії. Його батьком був спадковий коваль Франческ Гауді-і-Сьєрра, а матір'ю, на честь якої і назвали хлопчика – Антонія Корнет-і-Бертран. Прізвище дитина отримала, як було заведено в Іспанії, від обох батьків – Гауді-і-Корнет.
Батько навчив дитину розуміти красу оточуючих її речей, зародив у Гауді любов до архітектури та образотворчого мистецтва. Від матері він перейняв віру в Бога та релігійність.
Хлопчик ріс дуже болючим: він страждав від важкої форми артриту, яка викликала сильні болі від найпростіших рухів. Він не грав у рухливі ігри, рідко гуляв. Ходити йому було складно, тому він вирушав на прогулянку верхи на віслюку. Натомість у розумовому розвитку він значно випереджав багатьох інших дітей. Антоніо був спостережливий, йому подобалося малювати.
У 1863 році він розпочав навчання у школі при францисканському монастирі. Крім грецької, поезії, риторики та латині, він вивчав християнську доктрину, історію релігії та інші релігійні дисципліни, які вплинули на його спосіб мислення та творчість. Незважаючи на свій розум, Антоніо погано справлявся з навчанням у школі, і лише геометрія йому давалась легко.
У родині Гауді пережив чимало трагедій: його брат помер 1876 року. Слідом за ним пішла з життя й мати. А ще через 3 роки пішла з життя сестра архітектора, залишивши доньку під його опікою.

Навчання

1868 року Антоніо переїхав до Барселони. Щоб сплатити за його навчання, довелося продати землі батька. Студентом Вищої школи архітектури він став лише 1874 року. До цього Гауді навчався в університеті на факультеті точних наук, де виявляв мало старанності.
Школа архітектури давала більше свободи для творчості та самовираження, і Гауді незабаром став одним із найкращих студентів. Але його впертий характер, прагнення протестів часто оберталися йому низькими позначками. Викладачі вирішили, що він або геній, або божевільний.
У студентські роки ревматичний біль у ногах, нарешті, зник, і в Гауді зміг нормально ходити пішки. І це стало одним із його улюблених занять.
Закінчив навчання Антоніо у 1878 році. А 1906-го його спіткало ще одне горе – смерть батька. Через 6 років у могилу за ним пішла й племінниця.

Початок кар'єри

У 1870 – 1882 роках Гауді працював креслярем під керівництвом двох архітекторів – Франциско Вільяра та Еміліо Сала. Він навчався ремеслам і без успіху брав участь у конкурсах.
Спершу він виконував прикладні замовлення. Першою офіційною роботою архітектора Гауді стали ліхтарні стовпи на площі Пласа Рейаль (Placa Real).

Ці стовпи являли собою канделябр із 6 ріжків, встановлений на мармурову основу. Вінчають їх шоломи Меркурія – символ процвітання. Ця робота була першим і останнім замовленням міської влади, оскільки місцевий муніципалітет та Гауді розійшлися на думці щодо його гонорару.
У 1877 році архітектор створює своє перше велике творіння - фонтан на площі Каталонії. І, починаючи з цього часу, він зводить безліч неповторних будівель у стилі модерну.

1883 року Гауді проектує перший особняк. Замовником його стає багатий фабрикант Мануель Вісенс. Будинок необхідно було не просто побудувати, а й вдало вписати в невеликий простір земельної ділянки, обрамити садом і створити ілюзію простору. Зодчий блискуче впорався із цим завданням: башточки, еркери, балкони надають простому чотирикутному (кат. Casa Vicens) дивовижну об'ємність.

У 1898 – 1900 роках. зводиться (кат. Casa Calvet). На відміну від інших споруд Гауді, будинок має цілком традиційний вигляд, а його фасади симетричні. Своєрідність йому надають опуклі і плоскі балкони, що чергуються, а також бобіни і колони у вигляді котушок – данина професійної приналежності власника, який володів текстильною промисловістю. За будівництво цієї будівлі архітектор удостоївся в 1900 році муніципальної премії Барселони.
Гауді рідко зважав на думку замовника. Він був скромним, але водночас ексцентричним, втілював у роботах усі свої фантазії.

Йому пощастило народитись у час, коли іспанська буржуазія розбагатіла і вирішила показати всьому світу свій тріумф. Будівництво химернішого будинку, ніж у сусіда, була простим способом довести свою перевагу. Тому архітектори з оригінальним баченням, причому не завжди талановиті, були популярними та мали повну свободу дій.
У цей же період Гауді зводить будівлі в неоготичному стилі і в дусі фортеці, такі як розпочатий Палац єпископа в місті Асторга (кат. Palacio Episcopal de Astorga). Проект цієї будівлі, розташованої в Кастильї, 1887 року архітекторові доручив єпископ Грау-і-Вальєспінос, каталонець за походженням. Гауді почав будувати палац у вигляді середньовічної фортеці, з ровом, чотирма вежами та зубчастими стінами. Це було дуже зухвале рішення для палацу священнослужителя, але єпископ не сперечався. Перервала будівництво раптова смерть замовника в 1893 році, і незадоволена надмірними витратами церковна рада доручила завершення будівництва іншому архітектору.

Окрім масштабних архітектурних робіт, Гауді займався оформленням інтер'єру та розробкою ескізів меблів.

Особисте життя

Все життя великий архітектор Гауді провів один. В молодості він дуже помітно одягався і привертав увагу жінок. Однак, дізнавшись про його професію, яка в той час вважалася схожа на ремісника, вони втрачали до нього інтерес. Жінок хвилювало добробут нареченого, а робота архітектора фінансової стабільності не гарантувала.
Першим коханням Антоніо стала красуня Жозефа Мореу, на кумедне прізвисько Пепета. У 1884 році ця норовлива жінка працювала вчителькою в школі кооперативу Матаро. Гауді виконував замовлення для цього підприємства і часто відвідував Пепету та її сестру.
Пепета із задоволенням приймала залицяння молодого освіченого архітектора. Разом вони відвідували вітальню Гуеля, де щотижня збиралися всі інтелектуали Барселони. Але вона тримала недосвідченого кавалера на дистанції. Нарешті, Антоніо все ж таки зробив їй пропозицію. І був приголомшений: Пепета заявила, що вже заручена з процвітаючим торговцем лісом.
Більше Гауді не зробив пропозиції жодній дівчині. Через роки він закохався ще раз в одну жінку, молоду американку. Але їхній зв'язок закінчився, коли вона повернулася до Штатів.

Смерть

Все своє життя Гауді любив гуляти Барселоною. Але якщо в молодості він виглядав добре і витончено одягався, то в середині життя перестав стежити за зовнішністю і нагадував жебрака.
7 червня 1926 року він вийшов із дому, щоб здійснити звичну прогулянку до храму Сант-Феліп-Нері. В цей час йому було вже 73 роки і цю церкву архітектор відвідував щодня. Коли він розсіяно прогулювався між вулицями Жирона та Байлен, його збив трамвай. Антоніо знепритомнів.
Неохайний вигляд бродяги привів людей в оману. Візники не хотіли везти його до медичного відділення, боячись, що не отримають грошей. Зрештою, великого архітектора доправили до лікарні для бідняків, де він отримав найпримітивнішу допомогу. Лише 8 липня його впізнав капелан собору Саграда-Прізвище, але будь-яке лікування вже було марно.
10 червня 1926 року геній помер. Поховали його у крипті храму, який він не встиг добудувати.

Чарівні будинки Гауді розташовані переважно Барселоні, оскільки саме там жив і працював Антоніо Гауді. Зрозуміло, не один Гауді створював сучасну Барселону. Місто знало безліч талановитих архітекторів на порівняно короткому відрізку часу, що зветься Каталонським Відродженням. Окрім Барселони Гауді, існує ще й сучасна Барселона, готична Барселона та район "Іспанське село", в якому втілені стилі всіх іспанських провінцій, і знаменита Рамбла - район старої Барселони. Але Барселона Гауді це щось особливе, ні з чим не порівнянне. Тринадцять об'єктів (не завжди це будівлі), побудованих Гауді в Барселоні, надають їй своєрідності та чарівності і є чарівною принадою для туристів.

На початку самостійної творчості Гауді будуються його перші, багато декоровані проекти, що відносяться до раннього модерну.

«Стилістичні близнюки» - ошатний Дім Вісенс (Барселона)

Химерний Ель Капричо (настрій) (Комільяс, Кантабрія).

А також компромісний псевдобарочний Дім Кальвет (Барселона) — єдина будівля, визнана і улюблена городянами за його життя (до речі, будинок побудований без жодної стіни, що несе всередині).

Гауді був вкрай нетовариський і навіть замкнутий. З людьми навіть жорстокий. Гауді ніколи не був одружений. Він з дитинства страждав на ревматизм, що перешкоджає іграм з іншими дітьми, але не заважає тривалим одиночним прогулянкам, до яких він мав пристрасть все своє життя. Він не визнавав розкоші і багатства, харчувався абияк і абияк одягався. — коли справа стосувалася особисто його. Але зводив при цьому розкішні будівлі. від Гауді не залишилося жодних записів, близьких друзів він не мав. І багато обставин його життя так і досі не прояснені. Дім Кальвет усередині:

Вирішальною для розквіту молодого архітектора виявилася його зустріч із Еусебі Гуелем. Пізніше Гауді став другом Ґуеля. Цей текстильний магнат, найбагатша людина Каталонії, не далекий від естетичних осяянь, міг дозволити собі замовити будь-яку мрію, а Гауді отримав те, про що мріє кожен творець: свободу самовираження без огляду на кошторис. Палац Гуеля:

Великий архітектор, який майже не працював з кресленнями, в основі праці якого лежить скрупульозний математичний розрахунок, скидувач авторитетів і законодавець мод, який творив поза усталеними стилями. Головним його інструментом були уява, інтуїція та… обчислення в умі. Можна сказати, що він був Ейнштейном в архітектурі. Палац Гуеля, вид з даху:

Здобувши фінансову "самостійність", Гауді виходить за межі домінуючих історичних стилів у межах еклектизму XIX століття, оголошуючи війну прямої лінії і назавжди переселяючись у світ кривих поверхонь, щоб сформувати власний, безпомилково відомий стиль.

Антоніо Гауді-і-Корнет народився 25 червня 1852 року в невеликому містечку Реусі, неподалік Таррагони, в Каталонії. Він був п'ятою, молодшою, дитиною в сім'ї котелень майстра Франсеска Гауді-і-Серра та його дружини Антонії Корнет-і-Бертран. Саме у майстерні батька, за визнанням самого архітектора, у ньому прокинулося відчуття простору.

Барселона Гауді – це казка, втілена в архітектурі. Перед його житловими будинками товчуться роззяви. Дивно, що у цих будинках-теремах живуть люди, а чи не живуть казкові істоти; що під цими здибленими дахами, за цими вигнутими фасадами зі спученими балконами йде буденне життя. Ще важче уявити, що кожна деталь цього надмірно-пишного декору несе як естетичну, а й функціональне навантаження. Тобто створена не тільки для того, щоб приголомшити уяву: багаті барселонці звикли не тільки до розкоші, а й до комфорту.

З завершенням будівництва палацу Антоніо Гауді перестав бути безіменним будівельником, швидко ставши наймоднішим архітектором у Барселоні, незабаром перетворився на «практично недозволену розкіш». Для буржуа Барселони він будував вдома один незвичайніше за інший: простір, який народжується і розвивається, розширюючись і рухаючись, як жива матерія.

Мозаїчна стеля у будинку:

Гауді - геній, який набагато випередив свій час. Феномен, який не піддається пояснення і тим більше наслідування. Неповторний, незрівнянний, немислимий.

Але головним його творінням, вершиною його мистецтва і віддушиною його серця став Спокутний храм Святої Сімейства (Саграда Прізвище). 1906 року помер його батько, а через шість років — і слабка здоров'ям племінниця, остання його близька людина. Гауді абсолютно замкнувся, і зробив цей храм своєю спокутною жертвою. Уявіть собі всі гроші, що він заробляв на посаді архітектора храму, Гауді вкладав у саме будівництво. Він багато років працював безкоштовно, не вважаючи себе в праві привласнювати народні гроші, а храм будувався на пожертвування багатих і бідних барселонців.

Гауді не сподівався завершити Храм Святої Сімейства за життя. Він мріяв закінчити Східний фасад Різдва, щоб плоди його зусиль могли побачити його власне покоління. Цим він зобов'язував майбутніх будівельників продовжувати роботу. Він встиг закінчити каплицю, апсиду (напівкруглу частину будівлі), секцію монастиря, частину вестибюлю.<Розарий>та церковно-парафіяльну школу. Три дзвіниці фасаду Різдва було закінчено вже після його смерті. Він залишив докладні креслення, макети в масштабі 1:10, ескізи дизайнів, щоби послідовники не ухилилися від його задуму. Але продовжувати будівництво виявилося непросто: воно вимагало величезних коштів. На час громадянської війни його було вирішено законсервувати. Кілька разів Храм перебував під загрозою знищення.

Школа була зруйнована, майстерня Гауді зруйнована. Полеміка з приводу того, продовжувати чи заморозити роботи, стала логічним наслідком ставлення влади до творчості великого каталонця. Роботи то розгорталися повним фронтом, то згорталися через брак коштів. Але тут втрутився Його Величність народ. До Фонду будівництва Храму продовжували надходити гроші. У середньому будівництво потребує три мільйони доларів щороку.

Цього року барселонські євреї пожертвували п'ять мільйонів. Але навіть за стабільного припливу коштів будівництво розраховане мінімум ще на 65 років, хоча точну дату ніхто назвати не може. Не міг її назвати і Гауді. Коли його питали, коли ж буде закінчено Саграда Прізвище, він відповів: "Мій замовник не поспішає".

Нині над Храмом нависла стріла баштового крана. Інтер'єр – величезний будівельний майданчик: бетономішалки, залізні конструкції, залізобетонні блоки, гіпсові деталі декору, капітелі колон. Застосовуються найпередовіші технології та матеріали, яких не знав Гауді. p align="justify"> Комп'ютерний аналіз підтверджує точність його розрахунків, які він перевіряв за допомогою мішечків з піском, що підвішуються до макету. Скептики сумніваються, що Храм Св. Сімейства взагалі колись буде закінчено і що таємний задум Гауді полягав у тому, щоб зробити його будівництво вічним.

Гауді зараховують до каталонського модерну. Він і є найяскравішим його представником. Але повністю він не вписується в жодну архітектурну течію. З таким самим успіхом його можна віднести до мавританського бароко, до неокласицизму чи неоготики. Але він вважав за краще свавільно перемішати всі архітектурні стилі, створивши свою власну еклектику. Що дійсно відрізняє його від усіх — це зв'язок архітектури з природою.

Гауді загинув, потрапивши під перший трамвай біля підніжжя гори Тібідабо. Йому було майже 74 роки. Мабуть, він міг би вижити, але візники відмовлялися везти до лікарні неохайного, невідомого старого без грошей та документів, побоюючись несплати за поїздку. Зрештою Гауді доправили до лікарні для жебраків, і ніхто не міг дізнатися про знаменитого архітектора, поки наступного дня його не знайшли друзі. Коли його намагалися перевезти до найкращого шпиталю, він відмовився зі словами, що "його місце тут, серед бідноти". Гауді помер на третій день, 10 червня 1926 року. У 1926 році, Антоніо Гауді, видатного архітектора XX століття, чиї твори тепер і вже назавжди визначили образ Барселони, поховали в крипті недобудованого ним собору.

Гауді обожнює природу. У нього церковні шпилі завершені снопами злаків та качанами кукурудзи, арки вікон увінчані кошиками з фруктами, з фасадів звисають грона винограду; водостічні труби звиваються у формі змій та рептилій; димоходи закручені равликами, грати виковані у вигляді пальмового листя. Але Гауді робить те, що до нього не наважився ніхто: він переносить закони природи на архітектуру. Він зумів досягти безперервної плинності архітектурних форм, доступних лише живої природи. Він застосовує параболічні перекриття та похилі деревоподібні колони. У його проектах немає жодної прямої лінії, як її немає в природі.

Каталонський модерн, поштовхом до якого став, зокрема, Антоніо Гауді, виник на потужному гребені національного спротиву. Каталонія який завжди належала Іспанії. Вона стала іспанською внаслідок роялістського шлюбу Фердинанда Арагонського та Ізабелли Кастильської, тієї самої, яка відправила у подорож Колумба та вигнала з Іспанії євреїв. Наступні три століття Каталонія поступово втрачала свої привілеї і дедалі більше ставала іспанською провінцією. Горді каталонці не могли з цим упокоритися. Вони рішуче чинили опір іспанській культурній експансії. Вибух національної самосвідомості торкнувся всіх сфер життя: музики, літератури, живопису, скульптури, архітектури, театру, мови. Зрештою каталонці повернули свою мову — каталанську і домоглися автономного управління. Барселона стала найкрасивішим містом країни.

До речі, на зорі своєї діяльності Гауді був пов'язаний із робітничими профспілками. Робочий рух у промисловій Каталонії, особливо у текстильній промисловості, мало найбільш гострий характер. Першим великим проектом Гауді було створення робочого містечка Монтаро. Згодом Гауді відійшов від робочого руху, став католиком і ставив християнські символи не тільки на соборах і житлових будинках, але і на суто утилітарних спорудах.

Серед житлових будинків Гауді особливо відомий багатоквартирний будинок, що увійшов до історії під назвою "Каза Міла". Цей будинок у народі прозвали "Педрерою" ("Каменюкою"), "Осиним гніздом" або, ще гірше, "М'ясним пирогом".

Але якби з усіх модернових будівель у світі у світі залишилося тільки це одне, воно уособлювало б модерн у його досконалому вигляді. Ця шестиповерхова хвиляста будівля обтікає перетин бульвару Граціа та вулиці Провенця. Туди пускають відвідувачів, як у музей.

Передбачаючи потік відвідувачів, Гауді перетворив дах на терасу та водночас оглядовий майданчик. У підвалі він розмістив стайні – це був прообраз гаража. Він уперше застосував рампу (підйом з поверху на поверх) для коней та екіпажів — цей принцип став використовуватись згодом у багатоярусних паркінгах.

Через кілька місяців після смерті Гауді Барселону відвідав молодий японський скульптор Кендзі Імаї. Він був настільки вражений Храмом, що вирішив створити в Нагасакі собор на підставі вивчення робіт Гауді. З того часу почалося паломництво японців до Барселони.

Чимало тут туристів та з інших країн 🙂

Чарівні будинки Гауді надихають багатьох людей

За матеріалами http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873